不知是不是因为王安石之名太盛，后世常常忽略他的儿子王雱。
王雱和王安石的两个弟弟，王安国、王安礼并称“临川三王”。
他从小聪慧，饱读诗书，20岁之前便前已著书数万言。
他为了支持父亲王安石的变法，参与了《诗》、《书》、《周官》三经新义的修撰，为变法提供理论依据。
他的著作还有《论语解》、《孟子注》、《老子训传》、《南华真经新传》等等。
不说别的，他的著书立言一道上的成就确实远胜父亲王安石。
此外，他还曾写下一首词，道尽相思之苦，入选《宋词三百首》。
杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。而今往事难重省，归梦绕秦楼。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头。
在这首词中，王雱思念的对象就是他的妻子，王安石的儿媳。
曾有野史传闻，王安石和他的儿媳存在不伦关系，我一直觉得这应该是王安石的政敌强加在他身上。
虽然王安石此人有诸多毛病，他因为太过执拗，被称为“拗相公”，也曾因为太不注意形象，留下了“囚首丧面”的典故。
但他的人品相对还是比较正直的，这一点从苏轼“乌台诗案”，他上书求情一事便可见一斑。
而且比起北宋大多数的风流词人来说，他还算洁身自好，不近女色。
他的妻子曾为他纳妾，让一欠了官债的女子去伺候他，他不仅没有接受，最后还帮女子还清官债。
所以一直不太相信，如此正直的王安石会和自己的儿媳有苟且。
但是无风不起浪，王安石和他儿媳之间到底是怎么回事呢？
还有一个说法，就是说王安石在儿子还健在的情况下，将儿媳另嫁他人。
不过这也怪不得王安石，根据《东轩笔录》记载，王雱后来因为身体不好，缠绵病榻，变得十分暴躁，常拿妻子庞氏撒气，甚至怀疑妻子所生的孩子不是他的，生生将人给折腾没了。
庞氏为了避开王雱，便独居在一个小阁楼里。
后来王安石见儿子病情越来越重，为了不拖累儿媳，便做主让两人和离，甚至还亲自为儿媳寻了一门亲事，风光大嫁。
可以说王安石对儿媳算是仁至义尽，堪称“中国好公爹”。
也许是此举在当时太过惊世骇俗，再加上他因变法得罪了不少人，所以便传出了他和儿媳的绯闻。
而王雱呢？在妻子离开后，才恍然醒悟，才有了这首缠绵的相思词作。
词的上半阕主要写景，营造了一种轻愁的氛围，为下阕的抒情埋下了伏笔。
袅娜的杨柳在春风中摇曳生姿，远远望去，碧绿的顶端仿佛被烟云笼罩，让人心中升起了淡淡的愁绪。
海棠还未经过春雨的洗礼，梨花却已如雪般纷纷飘落，原来春天已过去了一半。
杨柳、海棠、梨花，这些都是春天的经典意象，共同构成了一幅朦胧唯美的春光图。
杨柳如女子般纤柔，又象征着离别；海棠、梨花虽美，却也容易勾起词人的愁绪。
一切景语皆情语，何况词中又有“烟缕织成愁”这一比喻，无形中便给全词蒙上了一层哀愁的羽衣。
接着下半阕，词人开始抒发刻骨的相思之情。
这些日子，总是想起往事，深知时光无法倒流，只能在梦魂中流连你曾住过的小楼，寻找你的身影。
看到那含而未吐的丁香和树梢上的豆蔻，心中的思念越发难以控制。
过片一句“往事难重省”是承接着上阕最后一句“一半春休”而来，从春光的流逝转到对往事的追忆，衔接得十分自然。
而最后的“丁香枝上，豆蔻梢头”是写景，也是抒情。
“丁香”象征着他此时的心境，忧郁而未吐；至于“豆蔻”，可以看作是在回忆豆蔻年华的妻子，也可以看作“相思”的象征。
整个下片，淋漓尽致地抒发了他对妻子难以忘情、相思不相见的痛苦之情。
后来这首词入选《宋词三百首》，清人黄了翁在《蓼园词选》曾高度评价这首词“清新婉倩，后人争鲜斗艳，终不能及，数百年来，脱口如新”。
无尽的相思，无边的痛苦，不知王安石读了这首词后，是否后悔将儿媳另嫁他人呢？
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