不知是不是因为王安石之名太盛,后世常常忽略他的儿子王雱。
王雱和王安石的两个弟弟,王安国、王安礼并称“临川三王”。
他从小聪慧,饱读诗书,20岁之前便前已著书数万言。
他为了支持父亲王安石的变法,参与了《诗》、《书》、《周官》三经新义的修撰,为变法提供理论依据。
他的著作还有《论语解》、《孟子注》、《老子训传》、《南华真经新传》等等。
不说别的,他的著书立言一道上的成就确实远胜父亲王安石。
此外,他还曾写下一首词,道尽相思之苦,入选《宋词三百首》。
杨柳丝丝弄轻柔,烟缕织成愁。海棠未雨,梨花先雪,一半春休。而今往事难重省,归梦绕秦楼。相思只在,丁香枝上,豆蔻梢头。
在这首词中,王雱思念的对象就是他的妻子,王安石的儿媳。
曾有野史传闻,王安石和他的儿媳存在不伦关系,我一直觉得这应该是王安石的政敌强加在他身上。
虽然王安石此人有诸多毛病,他因为太过执拗,被称为“拗相公”,也曾因为太不注意形象,留下了“囚首丧面”的典故。
但他的人品相对还是比较正直的,这一点从苏轼“乌台诗案”,他上书求情一事便可见一斑。
而且比起北宋大多数的风流词人来说,他还算洁身自好,不近女色。
他的妻子曾为他纳妾,让一欠了官债的女子去伺候他,他不仅没有接受,最后还帮女子还清官债。
所以一直不太相信,如此正直的王安石会和自己的儿媳有苟且。
但是无风不起浪,王安石和他儿媳之间到底是怎么回事呢?
还有一个说法,就是说王安石在儿子还健在的情况下,将儿媳另嫁他人。
不过这也怪不得王安石,根据《东轩笔录》记载,王雱后来因为身体不好,缠绵病榻,变得十分暴躁,常拿妻子庞氏撒气,甚至怀疑妻子所生的孩子不是他的,生生将人给折腾没了。
庞氏为了避开王雱,便独居在一个小阁楼里。
后来王安石见儿子病情越来越重,为了不拖累儿媳,便做主让两人和离,甚至还亲自为儿媳寻了一门亲事,风光大嫁。
可以说王安石对儿媳算是仁至义尽,堪称“中国好公爹”。
也许是此举在当时太过惊世骇俗,再加上他因变法得罪了不少人,所以便传出了他和儿媳的绯闻。
而王雱呢?在妻子离开后,才恍然醒悟,才有了这首缠绵的相思词作。
词的上半阕主要写景,营造了一种轻愁的氛围,为下阕的抒情埋下了伏笔。
袅娜的杨柳在春风中摇曳生姿,远远望去,碧绿的顶端仿佛被烟云笼罩,让人心中升起了淡淡的愁绪。
海棠还未经过春雨的洗礼,梨花却已如雪般纷纷飘落,原来春天已过去了一半。
杨柳、海棠、梨花,这些都是春天的经典意象,共同构成了一幅朦胧唯美的春光图。
杨柳如女子般纤柔,又象征着离别;海棠、梨花虽美,却也容易勾起词人的愁绪。
一切景语皆情语,何况词中又有“烟缕织成愁”这一比喻,无形中便给全词蒙上了一层哀愁的羽衣。
接着下半阕,词人开始抒发刻骨的相思之情。
这些日子,总是想起往事,深知时光无法倒流,只能在梦魂中流连你曾住过的小楼,寻找你的身影。
看到那含而未吐的丁香和树梢上的豆蔻,心中的思念越发难以控制。
过片一句“往事难重省”是承接着上阕最后一句“一半春休”而来,从春光的流逝转到对往事的追忆,衔接得十分自然。
而最后的“丁香枝上,豆蔻梢头”是写景,也是抒情。
“丁香”象征着他此时的心境,忧郁而未吐;至于“豆蔻”,可以看作是在回忆豆蔻年华的妻子,也可以看作“相思”的象征。
整个下片,淋漓尽致地抒发了他对妻子难以忘情、相思不相见的痛苦之情。
后来这首词入选《宋词三百首》,清人黄了翁在《蓼园词选》曾高度评价这首词“清新婉倩,后人争鲜斗艳,终不能及,数百年来,脱口如新”。
无尽的相思,无边的痛苦,不知王安石读了这首词后,是否后悔将儿媳另嫁他人呢?
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