《满江红》词牌最为出名当为岳飞的《满江红·写怀》，虽然现在有人提出此非岳飞所写，为假托之作），但是其风格却是符合岳飞那经历和主战不退之风骨！
辛弃疾的《满江红·敲碎离愁》则是辛弃疾的描述闺怨的词，对于辛弃疾来说相对较少，不过也成为《满江红》的代表作品之一。
辛弃疾《满江红》所用较多，不过大多数是偏婉约之风格，其《满江红·汉水东流》倒是激昂之风格。
另外，戴复古的《满江红·赤壁怀古》其风格大气激昂、近现代的秋瑾和毛泽东的《满江红》也非常大气磅礴。
满江红，调名来源说法不一。
一说调名咏水草。满江红是一种生长在水田或池塘中的小型浮水植物。秋冬时节，它的叶内含有很多花青素，群体呈现一片红色，所以叫作满江红。
一说调名咏江景。唐代诗人白居易《忆江南》词有“日出江花红胜火”之句，描绘太阳出来光照江水的美丽景象。一说调名咏曲名。清毛先舒《填词名解》和清冯金伯《词苑萃编》等书记载，唐朱庆余志怪小说《冥音录》中载有“上江虹”曲名，后转易“上”“虹”二字遂得《满江红》调名。宋以来始填此词调。用入声韵者居多，格调沉郁激昂，前人用以发抒怀抱，佳作颇多。满江红名称有：“上江虹”“满江红慢”“念良游”、“烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。
以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。
另有双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵；双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等变体。正体：
双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。以柳永《满江红·暮雨初收》为代表。
中仄平平，中中仄、中平中仄。中中中、中平中仄，中平平仄。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。仄中中、中仄仄平平，平平仄。暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人横短艇，尽将灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。平中仄，平中仄。平中仄，平平仄。中中中中中，中中平仄。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。中中中、中仄仄平平，平平仄。桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
变体：
01、变体一，双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵。以张元干《满江红·春水连天》为代表。此与柳词同，惟前段第五句、后段第七句皆押韵异。
平仄平平，平平仄、仄平平仄。平仄仄、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄平仄仄平平仄。仄仄平、平仄仄平平，平平仄。平平仄，平平仄。平仄仄，平平仄。仄平平平仄，仄平平仄。平仄平平平仄仄，仄平平仄平平仄。仄仄平、仄仄仄平平，平平仄韵。
02、变体二，双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句六仄韵。以戴复古《满江红·赤壁怀古》为代表。此与柳词同，惟换头句多押一韵。 此词后段第五、六句作上三下六句法，宋词如此者甚多，也是《满江红》常用变体之一。
仄仄平平，仄平仄、仄平平仄。仄平平、平平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平、仄仄仄平平，平平仄。平仄仄，平平仄。平仄仄，平平仄。仄平平，仄仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄仄平、平仄仄平平，平平仄。
03、变体三，双调九十一字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。以吕渭老《满江红·燕拂危樯》为代表。此亦柳词体，惟前段第三句减二字异。
仄仄平平，平仄仄、仄平平仄。仄仄平平仄，仄平平仄。平仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄仄平、平仄仄平平，平平仄。平仄仄，平平仄。平仄仄句平平仄。仄平平平仄，仄平平仄。平仄平平平仄仄，仄平平仄平平仄。仄仄平、平仄仄平平，平平仄。
04、变体四，双调八十九字，前段七句四仄韵，后段十句五仄韵。以吕渭老《满江红·晚浴新凉》为代表。此亦柳词体，惟前段第三句减四字。
仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平平仄、仄平平仄。平仄仄平平仄仄，平平平仄平平仄。仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。平仄仄，平平仄。平仄仄，平平仄。仄平平平仄，仄平平仄。平仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄仄平、平仄仄平平，平平仄。
限于篇幅，后面的平仄不一一列举，感兴趣者可以查阅相关资料。
05、变体五，双调九十四字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。以苏轼《满江红·东武会流杯亭》为代表。此亦与柳词同，惟后段第七句添一字。
06、变体六，双调九十四字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。以赵鼎《满江红·丁未九月南渡泊舟仪真江口作》为代表。此亦与柳词同，惟后段第八句添一字。
07、变体七，双调九十四字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。以辛弃疾《满江红·点火樱桃》为代表。此亦与柳词同，惟前段第三句添一字异。
08、变体八，双调九十七字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵。以柳永《满江红·万恨千愁》为代表。此即“暮雨初收”词体，惟前段第五、六句，后段第七、八句各添一衬字，又“意”字、“事”字皆押韵。
09、变体九，双调九十四字，前段九句四仄韵，后段十句五仄韵。以杜衍《满江红·无利无名》为代表。此词见《花草粹编》，采之《言行录》，即柳词九十三字体。惟前段第一句平仄不同，第二句添一衬字作四字两句，若减去衬字，则“无荣辱无烦无恼”仍是上三下四句法，便合调矣。
10、变体十，双调九十一字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。以叶梦得《满江红·雪后郊原》为代表。此亦与柳词同，惟前段第三、四句作三字一句、六字一句异。
11、变体十一，双调九十一字，前段八句四仄韵，后段九句五仄韵。以叶梦得《满江红·重阳赏菊,时予已除代》为代表。此亦与柳词同，惟后段起句作六字一句异。
12、变体十二，双调九十二字，前段八句五仄韵，后段八句七仄韵。以王之道《满江红·竹马来迎》为代表。此词前后、段两结及换头句句读与诸家全异。
13、变体十三，双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵。以姜夔《满江红·仙姥来时》为代表。此调押平声韵者只有此体，句读与仄韵词同。 这个是相对比较复杂的变体。
01、最为壮怀激烈的：岳飞《满江红·写怀》：
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。此词感情激荡，气势磅礴，风格豪放，结构严谨，一气呵成，有着强烈的感染力。
实际这词我就不狗尾续貂解说了，简单易懂，读来自然非常慷慨激昂，不需要解读就能明白这首词的意思！
不管砖家们如何评价岳飞，不论有些网民和公知如何诬蔑岳飞，不论如何。。。
他们再“声嘶力竭”的表演，忽悠一些粉丝，也无法也永远无法否认：
岳飞在词中表达的精神那就是中华民族骨子中那种不屈不挠、抵抗侵略的铁血精神的代表人物，这个不是几个跳梁小丑上蹿下跳胡说八道能改变的事实。
02、虽然朴素无华但也不输于苏轼豪壮风格的戴复古《满江红·赤壁怀古》
赤壁矶头，一番过、一番怀古。想当时，周郎年少，气吞区宇。万骑临江貔虎噪，千艘列炬鱼龙怒。卷长波、一鼓困曹瞒，今如许？江上渡，江边路。形胜地，兴亡处。览遗踪，胜读史书言语。几度东风吹世换，千年往事随潮去。问道傍、杨柳为谁春，摇金缕。
这首词，风格豪迈，苍劲有力，在自然朴素的描写中，不时有浓重之笔与用力之笔出现，平淡之中见奇伟。清人纪昀十分欣赏这首词，觉得它的豪壮之气并不逊于苏东坡。
戴复古的词显得起势平淡，远不如苏词的气势雄伟；但戴词以朴素的叙述入题，倒也显得自然轻快。苏词中的周瑜形象，着墨较多，形象较鲜明；复古词写周郎，仅写他“气吞区宇”的英雄气概，别是一种写法。对赤壁大战场面的描绘，苏轼仅有“谈笑间、樯橹灰飞烟灭”一句；复古词则用浓墨重采，极力渲染气氛，艺术地再现这一惊心动魂的大战。当然苏轼自然是一代词坛巨匠，尤其是《念奴娇·赤壁怀古》的已经写绝，后人怎么写都会有望洋兴叹之感叹啊！
03、充满对友人的期望和鼓励之作辛弃疾送友人之《满江红·汉水东流》
汉水东流，都洗尽，髭胡膏血。人尽说，君家飞将，旧时英烈。破敌金城雷过耳，谈兵玉帐冰生颊。想王郎，结发赋从戎，传遗业。腰间剑，聊弹铗。尊中酒，堪为别。况故人新拥，汉坛旌节。马革裹尸当自誓，蛾眉伐性休重说。但从今，记取楚楼风，裴台月。
此词全无哀婉伤感之情，通篇都是对友人的赞扬与鼓励，只是最后提醒友人不要忘记知音好友，一点即止。
当然慷慨激昂壮怀激烈自然有之。
04、创《满江红》正体之作：柳永归隐思想流露之《满江红·暮雨初收》
暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
柳永仕途蹭蹬，年届五十，方才及第，游宦已倦，由此产生了归隐思想。这首词就是归隐思想的流露，抒发了词人对游宦生涯的厌倦和对归隐生活的向往之情。
柳永的这首词抑扬有致的节奏中表现出激越的情绪，从泊舟写到当时的心绪，再从忆舟行写到日后的打算，情景兼融，脉络清晰多变，感情愈演愈烈，读来倍觉委婉曲折、荡气回肠。可见柳永不愧是一位书写羁旅行役之苦的词中高手。这首词当时在睦州民间广为流传，深受百姓喜爱。据北宋僧人文莹的《湘山野录》记载“范文正公谪睦州，过严陵祠下。会吴俗岁祀，里巫迎神，但歌《满江红》，有‘桐江好，烟漠漠，波似染，山如削，绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃’之句。公曰：‘吾不善音律，撰一绝送神。’曰：‘汉包六合网英豪，一个冥鸿惜羽毛。世祖功臣三十六，云台争似钓台高？’吴俗至今歌之。”可见这首词当时在睦州民间广为流传，深受百姓喜爱。
05、辛弃疾相对较少的闺怨主题的《满江红·敲碎离愁》
敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。人去后、吹箫声断，倚楼人独。满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。但试将一纸寄来书，从头读。相思字，空盈幅；相思意，何时足？滴罗襟点点，泪珠盈掬。芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。最苦是、立尽月黄昏，阑干曲。
“敲碎离愁，纱窗外，风摇翠竹”。
闺房内外，十分寂静，静得那窗前轻风吹动翠竹的声音，都会惊动闺中的人，中断她的凝思，敲碎她的离愁。环境的幽美，衬托出主人公的孤寂、愁闷。“敲碎”既体现了静中之动，又以动衬静：“离”字点出了词中之情。
“相思字，空盈幅；相思意，何时足？”
思念的人寄来的信，满纸写着“相思”之字，说明他没有忘记自己，信中的字，不能安慰、满足自己的“相思”之意。也包含自己没有机会向情人倾吐相思、取得补偿之意。想了解更多精彩内容，快来关注艺术泛舟
