明代早期为洪武，建文，永乐，宣德，正统，景泰，天顺，其中建文，正统，景泰在明代官窑青花瓷中有“空白期”之称，在这个时期由于战乱与历史因素官窑青花瓷在景德镇几乎停止生产，民窑有一些产出，其中明空白期的藩王瓷业在皇家官窑瓷器荒废的情况之下异军突起得到发展，但建文时期由于时间较短仅三年又出现内乱导致官窑停止，民窑少有产出；
明代初期的官窑青花瓷器从永乐开始规范的书写款式“永乐年制”到宣德时期款式遍布瓷器周身，因此有宣德款式遍全身的说法。书写官窑制式的款式是确定青花瓷器官窑的首要标准，与民窑区分开。在明早期的官窑青花瓷业发展当中洪武青花官窑延续元代的青花瓷器制作工艺，制作较粗，器型也与元代青花瓷器相类似，所使用的特殊的青花料波斯进口的“苏麻离青”料也多数是元代的库存，但是在洪武晚期的许多官窑青花瓷器由于库存苏料的消耗枯竭，开始慢慢找寻国产的土青料，青花发色偏青灰色，陈设效果上比较差。洪武民窑青花瓷器质量与审美上都比较落后，但是在永乐与宣德时期，永乐皇帝继承了“创业苦难”的洪武皇帝，勤政毫不松懈，时常远征漠北，大国气象兼备，这个与永乐皇帝的自身性格相关，瓷器的器型多受到很大影响，加上由于郑和七下西洋进行长久贸易，带来了新的进口青花苏料，加上这两位皇帝的艺术审美较高，特别是宣德皇帝，宣德皇帝是一位颇具艺术天赋与艺术造造诣的皇帝，在整个明代皇帝中还属于独树一帜，尤其喜爱绘画花鸟鱼虫等题材，和北宋徽宗的艺术水平相比有诸多类似，加上宣德一朝在位无战争动乱朝廷国家稳定，所以影响到御窑瓷器的烧制工艺与艺术表达深远，还有对待景德镇瓷业的态度较为重视，永乐与宣德时期的官窑青花瓷器达到历史的高峰，也常称为“永宣青花”，无论是器型图案还是艺术风格展现的均是大国气度，非常不凡，可独步本朝，后朝多推崇备至，争相收藏并仿制永宣青花，但仿制的气象就相差甚远了。
明代“空白期”官窑瓷器的烧制一度崩溃，朝政混乱，国家一度陷入长时间的荒废阶段，这个与当时的宦官当政，正统皇帝被俘的历史原因有关，因此在三朝两帝时期景德镇御窑厂无论是传世器物还是后来景德镇考古发掘出土空白期御窑厂基本官窑一度停滞，几无生产，仅仅景德镇此时的民窑青花瓷器与王府用瓷在这个时候生产，相对比较繁荣，特别是形成了独特的“空白期青花风格”的具体艺术体现，在近些年的考古工作与相关学术研究中得到发掘认知，但是真正意义上的御窑瓷器生产，基本暂无传世，故官窑青花瓷器这个时期无法进行深入的价值研究。
