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行书的创作及用笔调峰技法简述：
行书在创作或是作书时极力揉搓，逆势涩行，正如包世臣《艺舟双楫）》所谓：“凡横画平过之出，行处也，古人必逐步顿挫，不使率然径去，是行出皆留也。”由于运笔时步步顿挫，节节加劲，积点成线，故其点画有气清质实，骨苍神腴之感。同时在顿挫起伏中，可以再生笔势，从而产生优美的韵律和跌宕的气势。如何绍基的行书，笔意含蓄，行墨迟涩，显得骨格苍凝，给人一种沉雄老辣之感。
行书用笔比楷书灵活，同样的点画写法不大受约束。如“戈”字，横画写好后，既可以直接从右侧翻笔上去写戈钩，也可以从右侧上去绕个小圈再写戈钩；“也”字的浮鹅勾，由上翻笔向下也行，由下直接写下也行；“木”字旁的“木”，一般是写好横竖画后，笔势从左边写撇挑，但如果从右边翻笔写撇挑，也有道理；至于提手旁的一挑，如果依照楷书写法，由上回锋写一挑固然好，用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳。
行书中主要用笔，其次还有侧锋（也叫偏锋）、逆锋等。侧锋落笔往往是横画直落笔，竖画横落笔，不过落笔时只是略带侧势。如“山”一字的中竖，“北”字的左竖落笔处，就是侧锋落笔，“侧锋取妍”的意思就是侧锋落笔写出来的点画比较俊快、十净利索，雄健刚强，有方笔的意味。但要说明的是侧锋不是一侧到底，而只是起笔时使用侧锋，行笔时还必须是中锋，否则一侧到底便成了败笔。
陆维中成为极受欢迎的行书作品欣赏：
书者介绍：
陆维中：当代书法家，1963年1月出生，浙江定海人。毕业于华东师范大学中文系。现任中国现代书画家协会副主席，中书协会员；并被中国书法家协会、上海书法家协会授予优秀书法导师称号。六岁起随父习字，初学欧褚与“二王”，继而遍访沪上名家，研习历朝碑版，博采从家之长，形成已雄强稳健的书风。
书法创作的基本修养及书法创作的境界简述：
书法创作的本意是在表现一种修养，是在写修养，至少在古时候是如此。创作即是写作，意念在前，书写在后，性情亦在其中，通常是先考虑文字的表达，再考虑写得美观，这是由书法以文字为载体所决定的。许多古人的信札手稿就能很好地说明这一点。现在的人也承认书法是表现一种修养，但总想把表现性情作为书法的第一要旨，强调创作的主观性、主导性、主动性，主张今天的书法是创作出来的，是为创作才存在的。
书法创作上，现代派书法主要用心在构成上，而古典书法则更多着意于点画和境界追求。我的创作应该是古典的，但我在构成上想得也比较多。现代派书法，小式的作品田头多，即使是大件，也不过是小品的放大，整体上线量较少，关系简单。形象点说，现代派书法像小分队式的侦察兵，可以游击，但集团式的战役、战争搞不了。古典书法阵容较大，但往往却又太象兵马俑。
