每一位热爱并坚持长期写作的作者，都希望写出自己的一本畅销书吧？
当自己的笔名烙印在新书的封面上，
当封面赫然写着几次再版、某某平台销量多少万册、名列畅销书榜榜首，
当自己的书改编成某部电视剧或电影
。。。。。。
想一想，都觉得自己是天底下最幸福的人。
如果你希望能写出自己的畅销书，如果你渴望笔下的人物和故事震撼心灵，这篇文章一定要收藏！
各种传授写作之道的书籍层出不穷，今天介绍的这本《畅销作家写作全技巧》却很不同：书中列举了近百篇参加写作学习班作者或参赛作者的作品，从畅销书写作的全方位、多角度进行剖析，那些作品示例，暴露的写作中的问题，总会让你对号入座、产生强烈的共鸣。
不仅讲干货，还从列举的12名写作者失败的作品角度，给出精细化分析与优化的实操建议，无疑是每一位初学写作者，特别是尝试虚构文学作者的不二之选。
《畅销作家写作全技巧》的作者大泽在昌，是日本著名推理小说作家、畅销书作家。他的《深夜马戏团》获得第四届日本冒险小说协会最优秀短篇奖，代表作《新宿鲛》系列，获得日本推理作家协会奖、吉川英治文学新人奖、日本冒险小说赏等奖项。
这本书以“大师办私塾”的形式，对12位青年写作者的作品进行拆解，借以传授作者三十余年写作生涯中的创作经验和写作心得。
成为一名畅销作家的必备写作技能中，我认为作者讲透了一项最基本也是最关键的技能，那就是：角色塑造。
“有趣的小说，是角色和情节有机结合的作品，支撑情节的是角色，要想撑起开阔的作品，角色必须充实丰满才行。”
那么如何驾驭角色，写出令读者欲罢不能的畅销作品呢？《畅销作家写作全技巧》一书作了详尽地而犀利的剖析，这也是我认为这本书最有价值的部分内容。
1、如何塑造形象鲜明的角色？
能否写出栩栩如生、跃然于纸上的角色，取决于该角色能否带有鲜明的个性，宛如真实地生活在你的脑海里。
在此，作者特别强调说，要尽量构思出人物的具体形象，让小说里的人物出现在某一场景必须存在理由——我们必须基于这一点来安排登场人物。
“要让角色一登场就给读者留下深刻的印象。”
作者建议可以制作角色表，逐渐记下自己对每个登场人物的想法，并不是所有角色都是一开始就设定好的，有些配角会在中途登场，那么都可以通过所累积的笔记来增加人物深度。
首先来说角色的变化。
在构思人物时，切记要让角色的变化与故事的发展有机结合起来，主人公从头到尾毫无变化的故事无法打动人心，所谓角色与情节相结合，就体现在这里。
因此作者要对主人公穷追猛打，迫使其自身渴望改变或是不得不改变，这是作者的职责。也有一种说法是：在你的故事里去虐待你的主人公。
关于变化，这里要强调三点：
第一点是，无论多么荒唐无稽的故事，无论主人公的故事如何变化，都得有规则，这个规则就是逻辑，没有规则，世界混乱，是小说世界所不允许的。对于登场人物来说，也要特别注意符合逻辑，并保持逻辑的一贯性。
第二点是，对于写小说而言，虽然悲伤的、愤怒的、凄惨的经历要比愉快的经历更能引发读者共鸣，但注意不要一上来就描写惨状；相反，如果主人公自己一点也不觉得自己很惨，但周围的人却觉得“这人真惨”的时候，更容易给读者留下深刻印象。
更具体说，即不直接描写主人公的痛苦、可怜，而是写周围人的反应，这样任谁见了都会觉得凄惨和痛苦。
作者在这里有一个很形象的比喻：
“直接描写惨状，就相当于一笔画星星；与之相比，将悲惨的人的周围逐渐涂黑，借此突出中间的星形，能把这份悲惨更好地传达给读者。”
第三点是，要想做到人物情节的成功反转，提前预设伏笔非常重要。这里也有技巧：小伏笔，要尽量在不到四分之一的阶段就埋设好；而为了强化伏笔，应在中间再埋下一道。
如果故事过了一半，读者就能对情节有了大概的认知，这就是伏笔埋得不到位，达不到反转的效果，就好比经常有一些影视作品，刚看了开头，就几乎能猜到结局了一般，让人提不起兴致。
当然，重读自己作品的时候，如果觉得伏笔不够，也可以过后再补充，但切记要让伏笔埋得充分并切时。
其次，如何取材，如何权衡真实与现实的区别。
关于取材，作者给了一个取舍的标准，即
“取材十成，能用的不足四成，就算想用也不要高于四成。”
小说真实与现实之间有什么区别呢？作者认为，小说不需要现实，但必须真实。
“在某种程度上不虚假，同时兼顾吸引力，我认为这就是真实。”
放在角色描写上亦然。没必要塑造完全符合现实的人物，但必须写得真实，不然会遭到读者的冷遇。
第三，如何生动有趣地描写人物的过去和背景。
这里，作者介绍了一个技巧：只要把回忆场景安排在对话里就行了。
其一是可以安排一个插话的人，借由他的口来完成叙事部分，一边描写两个角色，一边推动对话；
其二是在对话进行到一定程度时，插入叙事部分，稍作补充说明，然后再次回到对话中来。最初的对话，只是进入回忆场景的前序，叙事部分才是重点，这种方法能使回忆场景不再拖沓，给读者新鲜感。
第四，找到人物对话的“决定性台词”。
对话，总是在某种场合下发生的，“这个人物在这种场合绝对会这样说”的台词，就是决定性台词。作者要努力找到这样的决定性台词。配合人物角色，仔细考虑符合他的说话方式和口吻，通过这样的练习，才能塑造出更具体、更有个性的角色。
在练习中，可以假定各种各样的场景，想象角色会使用什么样的措辞，有没有口头禅或决定性台词，并把每个角色所能想到的对话写出来，思考“这个角色会怎么说，他是不是一定要这么说”。
在判断对话写得好不好时，可以把自己融入到这个角色里，大声读出来。
另外特别值得一提的是，作者基于推理小说的角度，特别推崇“隐藏对话”的创作手法。
“写推理小说，应该在故事发展到百分之八十左右时，通过对话让读者知道秘密的真相，而在故事的前半段，如果作者想在揭晓谜底前再留些悬念的话，就应该使用隐藏对话。”
这种对话的设置，是为了完成结局反转而布置的又一种伏笔（悬念）。
隐藏对话如何写呢？有两种方法：
一是沉默。对话的双引号里，不必都是台词，也可以是省略号。
另一个是岔开话题。当被问到决定性问题时，就转面闪烁其词，搪塞、隐瞒甚至是撒谎。
当经过精心构思，让对话不会一次性结束，故事就变得错综复杂起来，从而推动情节向前发展。
2、怎么写讨厌的人物和登场不多的人物？
优秀的作品中，讨厌的人，一般不会认为自己是讨厌的人。
“因此不要一上来就写讨厌的人，可以让并不讨厌的人逐渐显得讨厌，而且给人的感觉是他不得不变得令人讨厌，让讨厌的感觉在读者中间慢慢扩散。”
这种写法，也如同前边提到的主人公，不要一上来直接描写他的惨状，而要让周围人觉得他很惨一样的道理。
至于登场画面很少的人物，要让他们更有冲击力，因为角色越有深度，支撑情节的部分就会越坚实厚重。
3、如何训练自己塑造鲜明角色的能力？
掌握了以上方法，还要付诸于实际的训练中来，才能收获知行合一的成果。训练方法只有一个：就是观察，观察别人，边观察边想象，仅此而已。
当然观察也是有要诀的，作者说，去看对方的视线尽头，即通过观察视线，能够了解对方的兴趣所在。比如，夏洛克·福尔摩斯通过观察，就能猜到对方的职业和兴趣，反复训练“观察和想象”，是塑造有魅力的角色的第一步。
《畅销作家写作全技巧》一书，不单单详尽分解了小说中的角色塑造，还全方位解析了故事结构、情节设置、以及文字描写、叙述风格等诸多方面的具体问题，但我认为角色塑造是小说的灵魂与根基。
就像作者介绍他自己的写作习惯时曾说：
“我写作时几乎从不考虑情节，只要登场人物的性格和四个大致的关键点确定下来，就开始动笔。因为只要登场人物的角色性格确定下来，他们就能自行行动，充实各点之间的部分，推动故事向前发展。”
每一个故事，都该充满意外，而意外才让故事更有趣，也更有看头。回顾我们读过的那些畅销不衰的中外经典，令我们徜徉其中、难以忘怀、终生铭记的不正是一个个个性鲜明的人物角色吗？
