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陈师曾一生虽是只有短短四十多年的光阴，但他对金石书画上所做出的贡献却是不容小觑。这也是一般人所不能企及的。在当今社会，从事艺术的人才，这四十几岁的年龄，或许才算得上刚过“新手期”吧。而陈师曾的四十多岁却在北大等多所名牌高校讲授了《中国绘画史》，后续再把它整理成为书籍，从而使它成了咱们研究中国绘画史的一本开山之作，后来的同类书籍都是以这本书为基础，或增添或扩展。所以要在见解和材料表达上出其右者，都是少之又少。
正是因为这样难以超越，才有梁启超大赞他是“现代美术界第一人”的说法。另外，他在对传统文人画的价值阐述上也是有着自己独到的见解。在上个世纪代初期，他最先把日本东京美术学校的教授大村西崖所著作的《文人画之复兴》一书翻译成为中文，并加上自己篇写的《文人画之价值》，合刊成《文人画之研究》。因此也足见陈师曾在近现代绘画史上所作出的贡献有着举足轻重的决定性作用。
陈师曾在总结文人画时提出作者要有“人品、学问、才情、思想”这四大要素，指出“有此四者，乃能完善”。从那时候起，文人画也成为有别于宫廷画、学院派画之外的一支重要分流。著名的美术史评论家傅雷先生说：“他把中国绘画从画院派的颓废风气中挽救出来，在这一点上，他曾经用尽了一生，非常值得赞颂和铭记。”
读王梦白作品有感,一位从草根走向艺术殿堂的名家
谢稚柳的山水画作品,融汇南宗北派于一体
你们有见如此古拙浑厚，朴实沉着的山水画吗？
晚清绘画史中，他占据着一个举足轻重的地位
