精神力量是怎样的强大，能够帮助叶嘉莹先生走过这样跌宕的人生。远离家乡，丧母、丧父、丧女，先生的路永远走在困苦上。但先生却用对古典诗词的感悟，对古典诗词的热爱面对每一次人生的不公，始终正面自己的伤疤，先生才是真正大智的诗人。
想起了《死亡诗社》的一句话：诗歌，美丽、浪漫、爱情……，这些才是我们生活的意义。中国有数千年历史，古典诗词是这漫长历史的见证，它们之中有国破家亡的悲怆、有昂扬向上的信仰、有生死相随的爱情……但随着时间推移，科学当道，生活节奏加快，不要说古典诗词了，就连现代诗词都少有人在意，诗仿佛是物质意义上的崇高，不在是精神上的追求。不再在意文字力量，盲目追求物欲生活，这是现代人的悲哀。
叶嘉莹先生出生于军阀混战的时候，她亲眼看见日军驶入北京城，又因历史原因被迫离家数十年，她是真正从灰暗年代生存下的普通人。幼年与父亲分别，母亲又因病长辞、婚后又要撑起自己的家、以为生活终会变好的时候又痛失爱女，先生的这一生常与苦难相伴、痛苦相随。叶嘉莹常说：天以百凶成就一词人，生活的苦难痛苦都变成了先生诗中的养分，她在自己的诗意世界中寻找现实不具有的快乐，用满腔的才学诗意抚慰上天不公。但话说回来天之百凶怎么会让普通人变成一词人呢？明明是这“一词人”不惧“天之百凶”，这句话的主语是词人而不是天。
电影用旧居布局为结构，慢慢展开了叶嘉莹先生的世界。我觉得这部纪录片最好的是它没有去着重介绍叶嘉莹的一生，没有做成一部百度百科式的纪录片，它将更多的镜头聚焦在诗上。通过这些古典诗词托出先生的现实生活，但重点还是古典诗词的力量，还是先生精神中的诗意世界。无论是音乐、美术，还是文字，他们都有一种奇妙的能力，就是他们可以要是一些失去的东西永远存在，哪怕别人不曾拥有，也可以从音乐、美术、音乐中感受到这种已逝的美好。
先生将一生奉献给诗词，用所有的时间学习古典诗词，又用所有的时间让别人学习诗词。她曾深切体会过诗词的力量，这种力量可以让伤不再痛、让悲不再苦。她希望让更多的人得到这种力量，让精神不再空虚，让灵魂不再寂寞。
整部纪录片用大量的景象来反映诗词，反映叶嘉莹先生，它表达的不是单纯的叶嘉莹先生这个人，而是以她为代表的精神，这种精神也许以诗为象征，也许象征物是别的什么。但总会警示当代人不再沉迷物欲世界，而去追求精神的崇高。
最后，叶嘉莹先生当之无愧“先生”二子，从旧社会走出，带着文化之精华，用余生时间警示世人，乃大善、大智！
