苏士澍主席在公开创作中，在写稍微大一点字的时候，你会发现他有描字、画字的习惯：
比如“读书万卷”的“卷”字，明明写完了，又回来把点画描一遍，让它出来个小尾巴，再把横画描一遍，让它露出点棱角，这样的字看起来，是比之前写得更显得有精神。还有那个“万”字……
这也代表一个现象：有一种行书作品，只能说看起来像行书！
大家都知道，行书讲究飘逸，讲究的是：笔不到而意到的境界！
这里其实包括两种笔法：
连笔、映带
连笔：是指笔画的连续书写，和映带的技法有关！
映带：笔画和笔画之间，收笔向起笔运动的笔意，为“映带”。“映带”意谓前后笔画的对应、连带的关系。
“映带”必自然写字的呈现，像苏主席这样，为了表现“映带”，经常刻意的写、描、画、补前后笔画的“映带”，是字体看起来很有行书的感觉，但细看却绝对不自然的。
为了“映带”而刻意描、画、补的方法，损失的是自然写字的方法，其实也是骗人的写字方法。
历史上，没有任何一个书法家是用描、画、补的方法写字的。
“映带”是王羲之笔法极为精彩的特色之一，“情”字的竖心旁接“青”字的笔法即是映带，笔画断开而笔意连续，“青”字的起笔因此呈现由下到上，起笔之后再向右平推，最后再向上翻笔，与“青”字的竖画连接，光是这个笔法，没有二十年以上的功力很难控制自如。
文徵明“青”字第一笔横画接竖画的笔法和王羲之类似，但笔画的粗细、方向、力道变化减少了，文徵明的写法简单的多了。
文徵明“青”字上半部的直画上勾转横画的映带则非常漂亮，说明他的书法功力非常了得，连笔运用如行云流水。
赵子昂“是”字下半部的连笔一气呵成，轻重非常如意，每一个笔画就是一个不同方向的转折，没有很高明的笔力，写不出这样的字。
用描、画、补的方法写字的书法家，只能说功力还不够，还需要回炉再造！
