野有蔓草，生生不息。《野草》出自鲁迅故乡，像一块老牌的文学手表，指针嘀嗒，同步记录中国文学的进程。《野草》坚持纯粹性、青年性、开放性，传承发扬鲁迅时代文学精神。的《野草》杂志一如既往，殷切期待作家们的关注和优秀作品的垂注；有你们的《野草》会更茂盛。
每家杂志会有自己的特色或偏向，呈现的样式大致相仿。明年的《野草》依然有随笔、翻译、访谈三个专栏；诗歌栏目每期刊发一位成熟诗人的组诗或小长诗，配发专业评论。《野草》的小说散文百分之九十以上是自然来稿，几乎每年会有处女作发表。今年最后一期的《野草》刊发了一位二十二岁作者写的小说，写关于时间的存在感，有着哲学意义上的虚无性，作者（可能）无意识运用了一些包括孤岛、灯塔、书籍之类的象征物，使小说有异化感，有点像博尔赫斯遗产的气息。
一本文学杂志每年结下的果实中，份量最重的必定是优秀的作品，譬如去年刊发过的弋舟、张惠雯、旧海棠、禹风、陈集益、吕翼等实力作家提供的小说。今年第五期刊发的石一枫小说《半边脸》，先后被《小说选刊》《思南文学选刊》《小说月报》等转载。
关于小说来稿，我们期待有情怀、有人性的作品，更喜欢有艺术感、有信仰的作品，包括探索人的存在性、人与环境之间关系的小说。最近收到一篇表面上是写人物的小说，其实写的是环境压力之下的生存状态；大部分是平淡叙述或闲笔，只为了对话时表达出来的冰山一角。生活和小说的原貌之间存在着艺术表现上不可调和的差距，尽管生活本身也是艺术——这种差距就是作家表达能力和想像力的差距，也是艺术性与实写性的差距。
汉语小说要讲好中国人的故事。一篇故事出彩的小说，前提是有相对扎实的文句基本功。希望来稿作者首先把句子写好、写通顺，重视标点，人事逻辑、叙事视觉上不要随意——以上是及格线；能写出人物、细节之类的典型性更好。
短篇小说请在六千字以上，系列微篇可以成组；中篇小说二万五以上。邮箱：
（同一稿件只投其中之一）
散文：包括跨文体作品。不欢迎以下内容：直接、简单、抄资料式的写农事乡物、动植物、季节、家事、游记；原样记录的生存状态、个人经历、脱贫进程、企业行动等（可以写成报告文学）；小时候或父辈之类的流水回忆；论文和资料性的写作；大面积的“虽然“而”“但是”“所以”之类学生造句式（不要拿白话文、现代汉语起始阶段的句式和翻译句式来硬杠，现在快二〇二二年了）……
以上类型并非一概不接受，主要取决于作者的表达方式和能力。譬如去年《野草》发过一位女老师的散文，写自己长年坐公交车上班的日常。一节一节地谈赶车、乘客、窗外、所见所闻，日常记录也能写出情怀和气息，主题温暖亲切，文字清朗易读。去年还有一篇叫《目光》的散文，作者是九〇后，分别讲人的眼光和动物的目光，结合自己的生活经历和精神历程；在谈论生理视觉时，更在触摸精神视觉，作品由此带动一些哲理思考。
——只是想到了，随手举两个例子。今年我们也刊发过唐棣、汗漫、草白等作家投寄的一批优质散文。写作是一种建筑过程，在编辑眼里只管验收这座建筑的款式、用料、结构、工艺和风貌；这种建筑面前，每位作者（不论知名与否）永远是无名的实践者。还有一点，观念要跟上呢。
散文投稿请在六千字以上，可以成组。
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天下刊物缺好稿，每期定然缺头条——并非一定缺，只是编辑部同仁的目标是永无止境。小编虔诚期待大侠们的来稿支持。
可能有网友要说了：自己不会写，要求还这么多。
亲，编辑相当于妇产科大夫，不一定自己会生孩子，在如何怀孕、保胎、护理、生产方面肯定比产妇更理性和专业一点，对吧。
《野草》封面
