一、《渡荆门送别》.李白
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
二、《旅夜书怀》.杜甫
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
先来看李白的《渡荆门送别》:
第一句:“渡远荆门外，来从楚国游”先点明李白到达的地点是湖北荆门一带，也即是战国时期楚国的地界。
第二、三句开始写景:“山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。”起伏连绵的山消失在广阔无垠的原野尽头，滚滚长江之水在一望无际的原野中奔流。此景好似一面天大的镜子，空中的云彩可以生出海市蜃楼的景观。这两句的景色描写不拘泥作态，很符合李白的性格:大气磅礴。
第四句:“仍怜故乡水，万里送行舟”表达对故乡的恋恋不舍，和第一句形成前后呼应。
这是李白青年时期离开四川所写的一首诗，当时的李白大概二十多岁，正值青春年华，想要到广阔的世界施展抱负。此时的李白心情是畅快的，诗中除了有一些思乡之情外，其它都是对外界大自然的景色描写，衬托诗人对外面世界的美好憧憬，整首诗的格调是欢快明朗的。
再看杜甫的《旅夜书怀》:
第一句“细草微风岸，危樯独夜舟”是对景色细腻的描写:微风吹拂着江岸边的细草，竖立着高高桅杆的小船在月夜里孤独地停泊着。
第二句“星垂平野阔，月涌大江流”，诗人突然笔锋一转，眼界瞬间开阔:远处星河低垂，平野开阔，月随波涌，大江东流。由近景转向远景，由细腻转为雄浑阔大。
第三、四句就是老杜的风格了:“名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。”这两句不再写景，转向抒情:有点名声哪里是因为我的文章写得好呢？做官的人应该因为年老多病而退休。要怎么形容我晚年漂泊的生活呢？就像天地间的一只沙鸥罢了。
杜甫的这首《旅夜书怀》是在他晚年离开成都的时候所写，杜甫一生凄苦漂泊、颠沛流离，好不容易来到成都，遇见一位欣赏他的好友严武，过了几年安心富贵的日子，可惜严武又去世了，杜甫不得不开始了他晚年漂泊的日子。
小结:
这两首诗虽然都是诗人出川所作，但格调大为不同。李白的《渡荆门送别》格调欢快明朗；杜甫的《旅夜书怀》郁郁低沉。为什么“诗仙”和“诗圣”的这两首诗有如此反差呢？
我认为有两点原因:
一、李白当时正值青春年少，没有坎坷的人生经历，再者李白本身具有浪漫主义情怀，性格开朗豪放、放荡不羁，所以他的诗显得欢快明朗；
二、杜甫的这首诗是他晚年所作，杜甫一生怀才不遇，前期在京城长安寄人篱下，过着近乎乞讨的生活:“朝扣富儿门，暮随肥马尘”是他“京漂”生活的真实写照。后来“安史之乱”爆发，他逃亡成都避难，幸亏遇到严武才在成都过了几年好日子，严武去世，杜甫也已接近晚年，不得不出川漂泊，所以这个时期他的诗更是凄凉郁沉。
延伸阅读:
同样是出川，李白时期是从初唐走向盛唐；杜甫时期则是唐朝从盛世走向衰落。
从杜甫好多诗句当中，足以看出杜甫是李白的铁杆粉丝，比如上面李白这句诗:“山随平野尽，江入大荒流”，而几十年以后杜甫则化用了此句，另辟蹊径写出千古名句:“星垂平野阔，月涌大江流”。
无独有偶，李白写《渡远荆门外》之前，也有一首是出川之作:
《峨眉山月歌》
峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
而杜甫写这首《旅夜书怀》之后，他从成都来到夔州（今重庆奉节）也有一首诗描写了他晚年凄凉的生活:
《登高》
风急天高猿啸衰，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
