当年在明报刊登连载小说的金庸，想必没有想到自己的小说竟然成为了武侠世界里的排名第一的大家；当年在天涯连载《鬼吹灯》的天下霸唱，想必也没有想到自己竟然成为了一个网文流派的开山鼻祖。
金庸并非武侠小说的开山鼻祖，前面有着诸如梁羽生、还珠楼主等前辈，但金庸当真是用细腻文笔将武侠小说发扬光大，成为了自成一体的武侠世界，衍生诸多知名IP，而天下霸唱则是以倒斗为主线，以四大门派为纲，开创了网文盗墓流派，成为后来此题材的创作者无法绕过的大山。
只不过，不同于金庸的14部经典笑傲武侠世界，《鬼吹灯》虽然作为开创者，却在影响力和粉丝上受到了《盗墓笔记》的挑战。（以下只写《鬼吹灯》的内容，大家自己去比较吧！先保命一波！和我一起喊《盗墓笔记》NO.1）
那么究竟《鬼吹灯》配得上开山鼻祖的称赞吗？天下霸唱有机会成为金庸吗？
开盗墓之先河，唱盗墓之绝响——《鬼吹灯》
小说充满年代感，仿佛切身经历
对一个小说作家最高尚的赞美，就是沉浸其中。
曾经网络上有人调侃，《鬼吹灯》的读者分为两种：一种是看了几章，实在受不了那种对话模式和进入主题较慢，直接选择扔回收站的；一种是直接畅读至结尾，酣畅淋漓、回味无穷，却遗憾再无后续的。
这里先不谈《鬼吹灯》那天马行空的设定，而谈谈他那难以模仿的语言风格和文化底蕴：
语言非常具有年代感在天下霸唱早期的几部中，尤其是第一部，读者们仿佛以为这是上了年纪、经历过那个年代的人写出的文章，以至于有人调侃到“这怕是日记”吧。文中语言处处都有那种年代感的气息和那个时代中国人的朝气，且看下文这段表述：
盗墓不是请客吃饭，不是做文章， 不是绘画绣花，不能那样雅致， 那样从容不迫，文质彬彬， 那样温良恭俭让，盗墓是一门技术，一门进行破坏的技术。
这句话是不是有点那句名言的影子？也是我认为盗墓小说里的最佳开头，直接一句话点明了盗墓的特点，那就是一门破坏的技术。
我们还可以看到下图这段表述，体现了天下霸唱在运用语言上的一种评书手法：
短短几个形容词，就将读者的注意力吸引住，并且倍加期待后面那揭天拔地、倒海翻江究竟是什么样的情形。这种年代感还体现在胡八一和王胖子有着一种特殊的年代感，还有大金牙那标志性的评论，这里顺手举一例作为讨论示范：
比如王胖子在遇到危险时对胡八一的调侃与安慰，简直让人觉得作者怕不是在六七十年代的人了：
又有Shirley扬教训胡八一和王胖子，劝说他么生活中还有金钱以外的宝贵东西，王胖子可没有像现在的一些人对华人说的一些话那么上心，而是直接了当地反击道：
你不了解我们的生存环境，没有资格评论我们的价值观。
对于行家里手的描写和行话的运用，让读者简直将天下霸唱当做下过斗的高手当然了，更让人拍案叫绝的是对唇典（行话的一种称呼）的运用，这里举两个例子以作说明：
在《精绝古城》中，Shirley杨打算揭破胡八一的身份时，并不是像一些底蕴不足的小说直接就是用大白话揭穿，而是用了古代的行家里手间极为常用的“唇典”，也就是大家说的行话或者说黑话：
“定盘子挂千金，海子卦响。勾抓踢杆子倒斗灌大顶元良，月招子远彩包不上。”
若此时看文的正是盗墓行家，想必看到这必定会心一笑，而读者们大概是一脸懵吧。紧接着天下霸唱在文中解释道：
“你心眼坏了，嘴上不说实话，看你就是个手脚利索的盗墓大行家，这种事瞒不过我的双眼。”
读者们一看这解释，再对照前文的话语，如何不对这唇典运用的浑然天成而赞叹呢？
又有一处记载于《怒晴湘西》中，在陈玉楼初次遇到鹧鸪哨时，鹧鸪哨在一脚踢死了老狸后对陈玉楼说道：
摘星需请魁星手，搬山不搬常胜山：烧的是龙凤如意香，饮的是五湖四海水。”
鹧鸪哨这四句行话，一下子点出了陈瞎子的身份和卸岭一派的隐称，又点出了自己是搬山道人，还表达了双方初次见面虽然并非友，但也并非是敌人的立场。
而陈玉楼一听，自然也要按照绿林好汉的规矩回敬鹧鸪哨，自然也是以唇典回应，别有一番风味：
“常胜山上有高楼，四方英雄到此来；龙凤如意结故交，五湖四海水滔滔。”
挖坑、设定基本都能填的强大逻辑，行文基本合乎逻辑
写小说，想引人入胜，挖坑可谓是小说作者的必备技能。但同样是挖坑，坑挖的精彩对优质作者而言自然不难，我们已经看过了太多网络小说在一开始往往给读者们很多期望，留下很多悬念，让读者有追更的动力。
但挖坑能不能填，填的是否合乎逻辑，才是优质作者与顶级作者的巨大区别。而在这方面，天下霸唱不仅是盗墓流小说的标杆，甚至就算放在网文全类别里面也是出类拔萃，可谓是设定天马行动，填坑无孔不入！
我们可以看看《鬼吹灯》里面的“悬魂梯”设定，看上去多么的奇伟瑰怪，连一向鲁莽行事的王胖子都劝胡八一别走太远，连喜欢调侃王胖子的胡八一都没有嘲笑王胖子胆小。
在挖坑时，悬魂梯难以想象，书中描写道眼前只是一片无尽的漆黑，绳子就算够用也没有办法知道距离远。那时候读者们仿佛就和胡八一等人一样，陷入了无尽的绝望。
可是在挖坑后，天下霸唱却巧妙地把坑填起来了，当真是天马行空又合理异常，具体是怎么做的呢：
一、先是说明了在他们之前的独行侠式的盗墓贼为何走不出去悬魂梯，那就是他们无法去丈量宽度，而胡八一他们恰好有三个人，可以用宽度去测量两边的石壁，从而发现悬魂梯的奥妙：
二、说明了为什么就算点了蜡烛也无法有效看清前后的道路，那就是不仅洞内光线不足，还有这个石阶是灰色的，上面被涂了可以吸收光线的秘料，从而导致光线吸收率很高，导致可见性始终较低。
至此，悬魂棺的谜题才算被胡八一等人破解，读者们或许无法在脑海里想出完全构造，但如何破解却心中已经有了数，还只能得出“这个坑挖的好，这个坑填的好”的感慨。
天下霸唱也许无法成为金庸，但在盗墓流小说里地位却胜过金庸
当然了，《鬼吹灯》也有不足之处，比如在人物的描写上还有可以完善的地方，可惜天下霸唱失去了这个IP的版权，估计也没有办法再继续修编了。《鬼吹灯》里面，就算是铁粉，也大多承认三人组里往往胡八一、王胖子确实人物立体，让人感觉就像这两个人物在我们面前侃侃而谈，而Shirley杨则人物略显干瘪。
而金庸为何能成为武侠小说的扛鼎之人？其实如果纯按情节论，远比不上古龙等人的诡异莫测，但金庸的专长在于擅长人物描写，而且文化底蕴颇佳，还能多次对小说进行小修小补，让小说日渐完善。在金庸的笔下，豪情万丈的乔峰、大智若愚的郭靖、机灵鬼怪的黄蓉等跃然纸上，让人印象深刻，由此形成了金庸的武侠世界。
天下霸唱无法成为金庸的原因大概有两点：一是人物描写功力还有待提高，而且几乎可以说是永久性失去了修改《鬼吹灯》的机会，可能无法让一些描写尽善尽美；二是吃了题材的亏，与武侠小说受众面较广，而且可以套用侠义这套价值观，便于传播不同，盗墓终究是走在“黑色”的行当，至少不便于明面上的大幅推广。
不过，就算如此，天下霸唱依然有足以在任何人面前自傲的地方。他关于盗墓四大流派的设定，对盗墓内墓室结构的表述和对各种奇怪设计的合乎逻辑的推理，都让他成为了盗墓流小说的必备设定，更别提一个“鸡鸣灯灭不摸金”几乎奠定了盗墓流小说的规矩。
他无法成为金庸，但在盗墓小说中，他睥睨天下，是真正兼具实力与情怀的开山鼻祖。
