说起吉尔莫·德尔·托罗的名字，可能很多人并不熟悉。
但谈起他导演的电影，几乎每位观众都熟知，如《地狱男爵》《环太平洋》《水形物语》等等。
这位多才多艺的墨西哥导演，他不仅会做特效和化妆，还是位卓越的艺术设计师。空闲之余，更是一位资深的怪物爱好者。
其实早在《水形物语》之前，吉尔莫·德尔·托罗就确立了自己的艺术风格和理念，而那部最重要的作品便是《潘神的迷宫》
和《水形物语》一样，《潘神的迷宫》也是一部黑暗童话。
但在解读之前，我们先来谈一下童话故事的发展。
对于绝大多数人来说，对童话故事的影像记忆就是迪士尼。
因为迪士尼在制作动画电影时，便声称自己就是权威，例如《白雪公主》《灰姑娘》《睡美人》等一系列作品。
这些作品都是改编自民间故事，在当时电影是一个相对较新的媒介，而迪士尼忠于原著故事获得了人们的认可。
从制作到电影成品，迪士尼都尽可能的给观众流畅的过渡，甚至连电影的开头都是打开一本书，迪士尼的做法是明智的，以至于其出品的电影到现在仍被视为经典。
然而，由于故事十分忠诚于原著，电影也继承和发扬了19世纪的道德准则，即一个保守的男权价值体系，所以王子总是拯救无助的女主角。
在当时这种价值体系已经过时了，因此也禁锢了迪士尼的童话电影创作。
《白雪公主和七个小矮人》（1937）片头
电影《潘神的迷宫》里，导演吉尔莫·德尔·托罗试图打破上述这些限制，于是他重新演绎这些故事。相较于单一的故事线索，托罗率先引用了多条故事线，他让各条故事线发生碰撞，从而创造新的意义。
影片围绕着小女孩奥菲丽娅和她的母亲卡门展开，在西班牙内战爆发的第五年，她们要去和法西斯主义者维达上尉一起生活。
维达当时正准备歼灭山里的残余叛军，同时等待着他和卡门的孩子出生。而当潘神告诉奥菲丽娅，其实她是地下王国的公主时，她生活的一切都发生了改变。
从这开始，电影转换成为两条故事线平行叙述，政治剧情和奇幻探索。
特别的是，这两条故事线都不可能融入到另一条里，托罗把这两条故事线缠绕在一起使得任何的解释都具有争议性。
比如，在影片结束时，观众似乎看到了奇幻探索这条线的终结。
当维达接近正在与潘神说话的奥菲丽娅，摄影机转向了他的主观视角，而我们看到潘神却是不存在的。
维达视角中的奥菲丽娅旁没有潘神
有人把奇幻探索解读为奥菲丽娅对凄惨生活的幻想，但如果我们回顾一下，可以看到导演为了复杂化这种解读，安排了如下这一幕让观众记住维达。
在故事中段时，维达服用了大量的睡眠药物。在很多电影中，药物引起的幻觉被用来解释为什么人们能够看到超自然现象，但在《潘神的迷宫》里正好相反，托罗用这种手法打破了我们对维达的信任和认知。
电影仿佛在拒绝观众去相信一个包罗万象的解释。
除此之外，反抗是影片的主题。
在许多童话故事里，反抗驱使了情节的展开，而在这部电影里反抗被标榜为至关重要的品质。
叛军为了摆脱西班牙法西斯主义控制而反抗，当然也有奥菲利娅的反抗。
奥菲利娅一次次质疑和无视来自母亲、维达和潘神的命令，但最有效的，也是最令人印象深刻的反抗是电影的文本。
“反抗是电影的文本”其实是一个很抽象的概念，但却涉及导演吉尔莫·德尔·托罗创作《潘神的迷宫》的想法，在最初剧本创作时他本将描述西班牙内战和佛朗哥时期的独裁统治，但在搁置后，又决定改变初衷，将其写成童话，童话也是他想要强烈表达的地方。
故事的主旨在童话背景下是多样性的，撇开一个主要叙述如处于交战上风的维达和法西斯主义，托罗通过设定一个文本网络来使选择变得有意义。
吉尔莫·德尔·托罗为《潘神的迷宫》手写的笔记
例如影片所有关联引用白化人的场景，映射了其他神话故事里克朗普斯（Krampus），也暗指了希腊神话中泰坦领袖克洛诺斯（Kronos），就像是西班牙的法西斯主义者。
值得一提的是克罗诺斯也是吉尔莫·德尔·托罗电影《魔鬼银爪》（Cronos）的名字。
再如白化人的桌子映射了电影开端的宴会场景，把白化人隐喻成维达。
成堆的鞋子也映射之后出现的奥菲利娅的红鞋子，其实这也是对《绿野仙踪》的致敬。
设定这些场景作为一种隐喻来告诉我们，美好的旧童话故事可以使我们陷入某个特定的故事线或思维模式，这可能不是我们真正感兴趣的地方。
这部电影构建了庞大的叙事网络，包括电影内部的前后呼应，或是对其他电影的隐喻，不同的故事线有不同的受众，托罗串联起这些闪回的镜头，并通过剪辑来达到叙事的张力。
维达象征着任何专制系统，比如说男权、教条主义、童话故事，这限制了故事的多线性发展，以导致只有一个故事可讲，唯一能做的就是打破局限。
以往的童话故事结局是封闭的，限制成两个字：剧终
托罗的过人之处在于把这种最公式化的电影，通过打破观众的期许，重新展开叙述，并重新设计结局。
最后叛军杀死了维达，但是现实中西班牙专制独裁依然持续了30年。
主角奥菲利娅去世了，但完成了她的奇幻探索，并返回到了地下王国之中。
你可以解读成这个悲剧的故事有一个诗意的结局，一个童话故事的圆满结局，或者说是奥菲利娅最后想要的归宿。
当然，她根本没有必要选择，因为影片里没有一个完整的关于她的故事，甚至当她回到奇幻世界里，关于她在地球的时间里只留下了一丝痕迹而已，只留给那些知道她在哪儿做了些什么的观众去感知。
《潘神的迷宫》的第一个镜头仿佛就是电影的整个结局，托罗创新性的把电影结局复杂化，用自己的方式重新结构了黑暗成人童话，这对他之后的每次创作都影响深远。
