几个月前她很担心自己不能考研上岸
耽误了一年又找不到好工作
所以让我看看她的考研运势
我看了她的星盘
她的艺术天分很高
擅长文字相关的东西
如果往艺术理论方向发展
不管是考研还是工作都能成功
提升学历是她人生的重要方向
这次考研的运势也相当好
是可以考上的
后来她一步步努力，不止研究生
还考上了艺术类博士
准备之后当教授
郑午昌山水作品欣赏。郑午昌是一位民国时期才气横溢的才子，他既是一位书画艺术家，又是社团活动家、美术教育家美术史论家、书画鉴藏家、诗人等。
文章认为哲学没有确切的答案，这种学说就不叫做哲学。所谓哲学，必须具备针对性，逻辑性，连贯性和可逆性的论点结论。如果一套哲学理论没有一个确切的答案，这套理论只能称之为组词艺术，或者叫做语言艺术。
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哲学需要大众化吗？哲学传播该怎么做？
19世纪晚期，后印象派作为一种自然主义的艺术形式，它构建成功后的影响是什么？
文章首先谈到弗莱试图将后印象主义作为现代艺术的一种可能的普遍理论来理解，这种尝试依赖于印象主义作为一种自然主义形式的广泛影响的构建。然后，它讨论了这种普遍性在英国的崩溃。最后，我谈到了随后出现的一系列更加明显和有趣的后果或崩溃，因为后印象主义脱离了弗莱的统一的单一"世界"主张，而是在"全球"的空间流通中以各种方式被采纳和使用。
正如“后印象主义”所暗示的那样，关于后印象主义，几乎所有人都能达成一致的一点是，它不是什么。直到1945—46年他在海地的演讲，甚至布雷顿也在重复后印象主义的创立时间——19世纪晚期的法国艺术——对布雷顿以及弗莱和格林伯格来说，这是“现代艺术”的基础——是对印象主义纯粹感知主义的反叛。
用布列东的话来说，印象派画家忽视了想象力和艺术性，为的是“只画他们所看到的和他们所看到的”。印象派并不是一个新的开端，而是西方艺术痴迷于单纯再现视觉表象的最后阶段。布列东、弗莱和其他许多人都有这种长期存在的现代艺术观念，这种观念被定义为反对印象派追求完全的光学自然主义。
但是弗莱对现代艺术的理论研究走得更远，他认为后印象主义可能不是一个方便的标签，不是一个拒绝印象派目标的团体艺术的标签，而是一种真正的风格：由相关艺术家的起源、目标和行为的关键要素统一起来。
弗莱将印象主义构建为“表象科学”的一个新阶段，这至少可以追溯到19世纪90年代。然而，“后印象主义”的传播直到19才开始。
那一年，弗莱和德斯蒙德·麦卡锡组织了“马奈和后印象派”展览，展出了梵高、高更和保罗·塞尚的主要三人组的作品，以及亨利·马蒂斯的《绿眼睛的女孩》等当代作品。弗莱是参展艺术品的相对后来者。
他对法国现代主义的兴趣来自他早期和更广泛的绘画大师作品，他的思想受到了德国和法国评论家的影响，包括朱利叶斯·梅尔－格雷夫（可能）和莫里斯·丹尼斯（毫无疑问）。
尽管如此，弗莱在梳理和巩固“后印象主义”概念方面发挥了至关重要的作用，他在准备展览时想到了这个概念，作为“表现主义”一词的替代。
因此，后印象主义作为理论和实践都具有惊人的国际化，它以法国形成的艺术为基础，依赖法国和德国作家作为早期支持者，在英国明确地进行理论和标签，同时又依赖国际评论家团体的支持。
但对弗莱来说，后印象主义不仅具有国际性，而且具有潜在的普遍性。也许所有跨越时间和地点的人都有相同的处理视觉体验的基本方式，进而创造艺术作品。
简而言之，这是因为后印象主义已经恢复了弗莱所提出的“绘画中的两个主要冲动”:“将记忆图像外化的欲望”，这在儿童艺术和世界艺术的漫长历史中都有体现，以及“让表面变得有趣的欲望”，这是西方自然主义早已遗忘的。
弗莱在展览期间对后印象主义作了最长篇的解释，他写道，当代艺术家正试图“发现想象的视觉语言”，“这种语言的法则直接与精神对话”。我们在细节上看到这一点，就像看到盘子的曲线一样不可思议。
当保罗·塞尚（“整个想法的始作俑者”）在《静物与水果碗》中把水果盘的口向观众倾斜，以显示它是一个“圆角平行四边形”，结果是从关于瞬间视觉外观的“事实”转向“想象的现实”（盘子）。
塞尚的技术有着悠久的历史。弗莱将拜占庭艺术家、第四纪画家和其他画家称为“真正的原始人”，与后印象派画家一样，他指出，在欧洲和东方，人们可以看到这样绘制的“战车车轮”，就像13世纪的日本绘画和14世纪锡耶纳绘画中的圣凯瑟琳车轮一样。
在所有这些案例中，人们发现西方自然主义转向了以最具特色的形状描绘的事物，在画面平面上被平铺，被坚定地勾勒出来，并被置于不符合单点透视规则的画面空间中。
恩斯特·冈布里希后来将此称之为“概念艺术”，而这也是二十世纪欧洲和美国艺术史上的一股主要力量，它将后印象主义与19之前和之后很久的“世界艺术”的历史和史学潮流联系起来。
在19世纪晚期，弗莱所讨论的“概念”或“心理”意象中包括人物心理学，到20世纪初，它被广泛吸收到欧洲艺术史分析中，以解释艺术风格之间长期存在的差异。“人类的本性就是这样构成的”，弗莱在解释心理图像的外观时写道，“君主的正常心理图像是一个人[平躺]在他自己的手掌上”，因为“心理图像”或“事物的概念”从“自然的多种形式和波动的感觉”中提炼出来，在头脑中采取了“从最广泛的方面来看的对象”的特定形式。
弗莱所借鉴的假设在很长一段时间后都被广泛接受，这也许是后印象主义思想取得巨大成功和后世鲜为人知的原因之一。例如，贡布里希在1960年对弗莱提出了批评，但他仍然认为弗莱认为我们可以“沿着从示意图延伸到印象派的尺度”来表达弗莱的正确性。
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