《可可西里》是以草原为背景的，他是一部故事片，却与其他的故事片不一样，一反常规的讲故事的方法，空前地加强了很多不确定因素的使用，甚至不确定的叙事在全部影片当中成为一种策略。不确定就是一种叙事，就是一种态度。它相信故事一旦跟生活有所交集的时候，就可能与人们的生活一样，是与生活类似的，不再是完整的故事的开头结局，不在有始有终。最终在不可避免的过程中，一切都不可预期，猜不中抬头看不到结尾。这样的故事更加真实，甚至比很多故事还要有意思。
他的时间线索是很明确的，空间的转换也是伴随时间的进行，这是一种严格的线性叙事结构，但是不一样的是但它却以巡山队员强巴的死亡作为影片的开始。在这种打破常规的叙事中，线性结构的叙事影片的开始就是故事的开始，但我们刚开始看到的强巴的死在这部影片里却不是故事的开始。因为在接下来的叙事中我们看到进山队的道捕并不是为强巴报仇。影片是以犯罪分子对藏羚羊的杀戮开始的，这也不是故事的开始，因为盗猎、追捕这一种行动已经很久了，这是这一长久行动中的个事件，只不过这是最惨烈的，在这里故事一上来就这么轰轰烈烈，这么惨烈中，一上来啊就是故事的高潮。这就是他的叙事特点，不再是平稳的开头，不在有发展的过程，而是直接进入高潮。
这样的开头方式直接把故事引入高潮，再后来的叙事中一直在证明这个情节。比如，巡山队员进入到牦牛谷，在这里遭到伏击，可是就在这样一个不容易藏起来的地方，凶手却找不到，可以说这种效果是故意的，却达到了很好的效果。这样又一次打破常规。当在卓乃湖对不予人进行罚款的时候，也有件事情也是意味深长的，本来巡山队员就是保护这里的，他们是保护神，可是这样的效果似乎更好，从这些地方都能够看到叙述的打破常规，虽然打破常规，可我们觉得那是真实的，可信的。
景别大部分是远景全景大全景，也有很多近景中景的使用，很少能够通过完整的肢体动作来明确表意的中景和通过细致刻画的局部动作来表意特写。换句话说，影片没有通过强烈的动作来吧观众带入到影片当中，而是让我们看到一种境遇。这样的出聊过很好，让我们看到之后感觉跟生活很相似很接近，我们更愿意相信他。
陆川在电影的色彩上，非常区别于张艺谋式的浓墨重彩。这些处理方法的运用非常符合可可西里的环境的凄凉广袤。在感觉上是更加真实的，同时这样做在色彩的处理上，用他的基调来代替来取代，就好像个人用沉默表意取代了单个的语句意，这样到处不确定，在普通故事的讲述很常见。
声音方面。除了表明可可西里荒原环境感的藏族歌曲以外，其他画外音乐总共才出现了两次，第一次用于映衬在影片开始时那张群体像的出现。第二次则出现在巡山第九天，并且两段音乐是不样的。
也就是说几乎没有用声音来烘托电影，就一般的观影经验来看，声音大多数时比影像更准确更可信，比如，陆川在寻枪中的主题音乐、主题变奏种种模拟音等等，就让观看的我深深地体会到了男主角的命运会是什么样子的，还有他的一些心理。所以对音乐的抛弃就等于抛弃了确定性，而走向了不确定性。
表演上，这里都采取了一种方式，那就是很少通过比较强烈的肢体动作的刻画，还有语言来表现心里。甚至连日泰为什么死了都很神秘。这样的方式具有是开放的活泼的。当然因此也充分地传达了编导的不确定意旨。
善于通过讲故事来表达哲学所包含的道理，在陆川在这部影片中摆脱了他观念先行、好菜坞呈现方式的创作方法，诚实地立足于他在可可西里的强烈现实感，以为他的不确定性，细腻精巧的故事，带我们走进大西藏。
