《故事思维》中说到：人人都爱看故事，我们都有颗故事脑。
爱看故事的你，有没有想过为什么有的故事让你痛哭流涕，有的故事看了开篇却懒得翻下去？
我们先来欣赏下来自知乎的朱炫写的小说，原问题是“有哪些结局难猜的故事？”
“大年夜，窗外白雪簌簌，桌上饭菜齐备，热气缠绕，小茹与父母围桌而坐，气氛却极安静消沉。
小茹闷头扒饭，不敢抬眼。
小茹今年二十九，没有对象。
“小茹啊，妈妈想问你一个问题。”
妈妈开口了。
“妈，你别问了好吗，每年都是这样，对象我已经努力在找了。”
“你妈还没问呢，你插什么嘴。”
爸爸闷了口酒，批评小茹。
“那您问。”
小茹翻了翻眼睛。
“小茹，你别嫌妈烦，哪有当妈的不关心女儿，妈妈就想问问你——
“在广义相对论中，可见光或其他波段的电磁波穿过引力场时，会沿着弯曲空间中的测地线前进。因此，当一束光线经过大质量物体周围附近后，光线将偏向物体，这种现象称为光线偏转。那么，它的偏转角度，应该是多少？”
小茹愣住了。
“你是不是以为，妈妈要问你对象的事情，妈知道你工作忙，今年问点别的。”
妈妈笑着说，眼里是期盼的目光。
“妈妈，是——
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小茹小声回答，轻不可闻，以一种自己都难以置信的语气。
“真棒，女儿长大了，你们谁还要添饭？”
妈妈起身，打开厨房的门，走了进去。
呼啦一声响，厨房门被合上。
看到这，你是不是迫不及待地想知道后续剧情？这个妈妈怎么了？大年夜的竟然问个高深的物理问题，不再关心女儿的婚恋情况？难不成她妈妈今年要考物理博士？
这就是小说家的高妙之处，那么咱们作为新手，怎样能写出同样好看的小说呢？
日本推理大师大泽在昌的这本《畅销作家写作全技巧》，我必须强烈推荐啊！
大泽在昌，日本著名推理小说作家，畅销书作家，在小说领域也是大师级人物。，大泽在昌荣获第十四届日本推理文学大奖，该奖是日本推理文坛唯一的功劳奖，专门嘉奖贡献卓越的作家或评论家。其代表作《新宿鲛》系列也曾获得日本推理作家协会奖、吉川英治文学新人奖、直木赏、日本冒险小说赏等多项大奖。
本书由大泽在昌所开办的一系列“小说课堂”讲座内容汇集精选而成，这些内容被浓缩成十堂写作课程和四节点评课，每节课都是精华所在啊！“掌握第一人称的写法”“如何塑造形象鲜明的角色”“对话部分的秘密”“如何设计情节”这些内容，不正是我们需要学习的吗？
考虑到书的内容多而散，所以我重点分享如何构造小说必备的3要素——人物、情节和对话。这3要素掌握了，小说的阅读量必须蹭蹭往上涨啊！
人物
1.人物出场必须有理由
试想一下这个场景：
7月19日，星期五，上午10点，地铁站上发生大型踩踏事件，警官正在现场录口供。突然发现一个行为可疑、脚步匆匆的小孩子，目测十五六岁的样子，背着书包，正准备悄悄地从人群溜走。
十五六岁的孩子，在星期五10点钟这个时刻，不是应该在学校念书吗？为什么会出现在地铁呢？这时候，作为作者的我们就需要给他增加个理由，比如：“他今天生病了，所以请假去看病”、“起床起晚了，才会在这”、“他逃学了”等等。
大泽在昌说，无论是主角、反派或者是路人甲，出场都需要理由。
2.人物的刻画要善于传达氛围
想到人物刻画，我们可能会想到语文老师说的人物描写，从外貌、穿着、年龄一一来写：“我们语文老师，26岁，总喜欢穿着粉色的衣服，脸上总是笑盈盈的，对我们很温柔，说话总是轻言轻语的，我们都很喜欢她。”
这样的描写很平淡，看完大家就忘了，等你再问他，他可能只会摇头：“记不得了。“
再来看下汪曾祺笔下的女性：
“小芳长得相当好看，高个儿，长腿，眉眼都不粗俗。她曾经在木田的照相馆赵国一张相，照相馆放大了，成列在橱窗里。”
寥寥数笔，一个漂亮的女孩子就站在我们面前了。为什么说她漂亮呢？正面描写：个高腿长+侧面描写：连照相馆都用她的照片，这该是多好看的人啊！
还有，他写的“豆腐西施”：
“辜家的女儿长得有几分姿色，在螺蛳坝算是一朵花。她长得细皮嫩肉，只是面色微黄，好像是用豆腐水洗了脸似的。身上也有淡淡的豆腥气。”
豆腐西施是由“豆腐”+“西施”组成，汪老夸她好看的同时，也不忘提醒大家这位好看的女子是“用豆腐水洗脸”、“身上有淡淡的豆腥气”，点明她的身份。
说到这，刻画人物的重点也就明了了：“请尽量在脑海里刻画角色的具体形象，寻找能使人物形象变得鲜明而立体的文字。”
回到刚刚失败的语文老师描写，咱们先在脑海里回想：“语文老师到底长什么样？吸引你的点在哪？为什么吸引你呢？怎么写能让读者也喜欢她呢？”
我照着汪曾祺的写法，改写了下：
“我们的语文老师，长得特好看，和我们出去郊游时，不认识的人都以为和我们一样是高中生，得知她真实年龄已经26时，直呼：“不可能，不可能！”她说话温柔得让我们班最混蛋的孩子都不敢在她面前大呼小叫，这个“学校林志玲”称号真是名副其实！”
你要写“美女”，不是“好看”是“路人看到她都会停住脚步，偷瞄她”；你要写“不耐烦的人”，不是“他极其不耐烦”而是“他大吼道：‘老子催了三遍了，你到底什么时候上菜’”。
敲重点！不要试图用描述的词语偷懒，突出人物性格特点的句子要多具体就多具体。
3. 人物要随着情节的发展而变化
虽然小说是虚构的，但是小说中的人物必须拥有真实的力量，才能打动读者。
“真实”，说白了，就是要求小说中的人物和现实中的人一样有个性，个性包括容貌、性格、情感、价值观等等。不仅如此，当情节发生变化，小说的人物的个性也要随之改变。
现实生活中不也如此吗？家庭变故、高考失利、结婚、离婚这些事件发生时，谁能保持一成不变的态度？
只要是吸引人的小说或电视剧，无一不是如此。如果主角一路开挂、成为公司总裁、迎娶白富美、生活幸福得跟花似的，肯定收视率不佳。因为，实在太假了，人物一直顺顺利利的，毫无变化，有啥看点？
但是，当主角遭遇了女友抛弃 、父母离婚、朋友背叛等一系列惨剧，性格大变，大好青年开始堕落，但后来重新找到初心，最后成为人生赢家。这种设定，大家肯定乐呵呵地追剧了。因为生活就是这样，是一个不断填坑的过程，主角的设定太有代入感了，我一个平凡的人，他比我还惨、还普通都能成功，那么我肯定也能。
因此，我们在写小说时应该始终留意要贴近生活，更要清楚自己该让主人公发生什么变化。最简单的做法就是让主人公多经历磨难。
情节
1. 开始时有伏笔
在此之前，先要思考“这部小说的看点在哪里？”然后设计情节，并且这种情节不能轻易让读者看出来，这时就需要伏笔了，使文章结构严谨，情节发展合理。
比如，莫泊桑的《项链》，细细回想就会发现作者早就在前文埋下了伏笔。第一次是佛莱思节夫人对女主提出借项链时回答的干脆：“当然可以”,第二次是找项链时，珠宝店老板说的：“太太，这项链不是我卖出去的，我只卖出这个盒子。”这就会让读者警惕起来：“只卖出盒子？那项链是不是假的？”
两次暗示，为后面揭示“项链是假的”这个结局做足了铺垫，而且这伏笔不易被发觉，只有看到结局，读者才会恍然大悟。
2.故事中间有起伏、反转
仍然以《项链》举例，当我们看到女主开心地赴宴，在宴会上“她用陶醉的姿态舞着、用兴奋的动作舞着、她沉醉在自己的欢乐里……所以，她什么也不思虑了。”
和她一起开心、一起感受项链带来的至高无上的光荣、一起翩翩起舞。就在我们以为这是个happy结局，一句“我已经……我已经……我现在找不到佛莱斯节太太那串项链了”让欢乐的节奏嘎然而止，同时也在思考：“项链怎么会丢呢”却让故事来了个180度大转弯。
再联系上文“她什么也不思虑地舞着、沉醉在自己的欢乐里”，就会明白“项链会丢”这是必然的。
这就是故事中间起伏的魅力所在，反转写得好，读者就得跟着你跑。
3.结尾要在意料之外，情理之中
写作时的，老师总强调“凤头、猪肚、豹尾”。文章开头像凤头，漂亮有趣；中间像猪肚，内容充实；结尾像豹尾，简洁有力。
刚刚说过开头和中间，万里长征走了三分之二，在结尾部分更要下心思。
当我们的心随女主的项链引发的一系列变故忽上忽下，好不容易看到她花了十年终于凑齐了偿还项链的钱时，终于能松口气，但是佛莱思节夫人的那句“我那一串本是假的”，让我们的心又一次跳到嗓子眼上，而这个时候，故事也就结束了。
作为写小说的新手，写不好结局的话，大泽在昌的提议是：“如果结局的隆起过于突出，就应该在开头以后安排几个小的‘隆起’，最好在中间安排一个大的‘隆起’，这样就不至于无聊了。”
至于伏笔怎么安排，关键在于你如何设计情节，想达到什么样的效果。换言之，你想给读者呈现的看点在哪里。
对话
对话对于小说，相当于脸对于女人，运用得好，能让人过目不忘，还恋恋不舍。
1. 区别现实的对话和小说对话
我们写小说时，不自觉会加入生活中的对话。但书面写作和口语不同，口语中会有口头禅、副词、语气助词等。这时，我们就要注意删减了，推动情节发展的句子留下，无关的删除。
试想下，男朋友不想让你生下孩子，逼你堕胎，而你非常非常喜欢这孩子，但是最后还是没留住，他还是假装很关心你，你是什么反应？
“你现在能为我做点事吗？”
“当然可以，亲爱的。”
“那就别说话，让我静静。”
这段对话，我们只能隐隐约约感觉女主心情不好，文字力量不够。
但海明威的《白象似的群山》中却这么表现：
“你现在能为我做点事吗？”
“我可以为你做任何事。”
“那就请你请你请你请你请你请你请你不要再讲了，好吗？”
这7个“请你”看似多余，其实是在有层次地递推感情，让我们隔着书本都能感受到女主撕心裂肺、烦躁不安。
2.对话要结合人物性格、符合逻辑
前两天看电视剧《时间都知道》，有一处对话就让我浑身不对劲。女主时简回家时发现妈妈吐安眠药昏迷不醒时，面无表情地打电话给朋友时说：“易总，能不能麻烦你回来我家一趟，我妈吞药自杀了。”
换作正常人的反应，早就泣不成声，连说话都止不住颤抖：“易总……我………我妈……你……”，说不出一句意思明确的话来，甚至失声。
就这句话，让我对女主的好感全无，可见对话在小说中的重要性。
对话要合乎人物性格和正常的逻辑，比如：温柔的女主说不出“老娘”这类词，五大三粗的汉子也不会轻言细语地说话，不然读者很容易出戏，小说也就白写了。
3. 学会隐藏对话
海明威曾经说过：“如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数，那么他可能省略他所知道的东西，读者呢，只要作家写得真实，会强烈地感觉到他所省略的地方，好像作者写出来似的。”
比如他的《永别了，武器》：
医生顺着过道走掉，我回到病房门口。
“你现在不可以进来。”一个护士说。
“不，我可以的。”我说。
“目前你还不可以进来。”
“你出去。”我说，“那位也出去。”
作者虽然没说病房里有几个护士，可是通过对话，我们很快知道病房有两个护士。
《畅销作家写作全技巧》就是这么一本教科书级别的小说写作指南。它不仅仅在小说写作的3要素：人物、情节和对话上加以指导，还有一大特色——增加了大泽在昌老师对学生小说的点评环节，通过老师的点评语，我们可以对照改正不足，学习优秀之处，为写好小说打下基础。如果你已经小有成就，想成为一名真正的小说家，大泽老师也给予了一些诚恳的建议，并分享了出版小说相关流程事项。
写小说是一个长期积累的过程，我们首先要做的就是阅读大量的小说，多模仿优秀的小说家，平时多积累材、多观察，多思考优秀的小说优秀在哪，对比自己写的不足之处，改改改。假以时日，那个写出畅销小说可能就是你！
