《故事思维》中说到:人人都爱看故事,我们都有颗故事脑。
爱看故事的你,有没有想过为什么有的故事让你痛哭流涕,有的故事看了开篇却懒得翻下去?
我们先来欣赏下来自知乎的朱炫写的小说,原问题是“有哪些结局难猜的故事?”
“大年夜,窗外白雪簌簌,桌上饭菜齐备,热气缠绕,小茹与父母围桌而坐,气氛却极安静消沉。
小茹闷头扒饭,不敢抬眼。
小茹今年二十九,没有对象。
“小茹啊,妈妈想问你一个问题。”
妈妈开口了。
“妈,你别问了好吗,每年都是这样,对象我已经努力在找了。”
“你妈还没问呢,你插什么嘴。”
爸爸闷了口酒,批评小茹。
“那您问。”
小茹翻了翻眼睛。
“小茹,你别嫌妈烦,哪有当妈的不关心女儿,妈妈就想问问你——
“在广义相对论中,可见光或其他波段的电磁波穿过引力场时,会沿着弯曲空间中的测地线前进。因此,当一束光线经过大质量物体周围附近后,光线将偏向物体,这种现象称为光线偏转。那么,它的偏转角度,应该是多少?”
小茹愣住了。
“你是不是以为,妈妈要问你对象的事情,妈知道你工作忙,今年问点别的。”
妈妈笑着说,眼里是期盼的目光。
“妈妈,是——
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小茹小声回答,轻不可闻,以一种自己都难以置信的语气。
“真棒,女儿长大了,你们谁还要添饭?”
妈妈起身,打开厨房的门,走了进去。
呼啦一声响,厨房门被合上。
看到这,你是不是迫不及待地想知道后续剧情?这个妈妈怎么了?大年夜的竟然问个高深的物理问题,不再关心女儿的婚恋情况?难不成她妈妈今年要考物理博士?
这就是小说家的高妙之处,那么咱们作为新手,怎样能写出同样好看的小说呢?
日本推理大师大泽在昌的这本《畅销作家写作全技巧》,我必须强烈推荐啊!
大泽在昌,日本著名推理小说作家,畅销书作家,在小说领域也是大师级人物。,大泽在昌荣获第十四届日本推理文学大奖,该奖是日本推理文坛唯一的功劳奖,专门嘉奖贡献卓越的作家或评论家。其代表作《新宿鲛》系列也曾获得日本推理作家协会奖、吉川英治文学新人奖、直木赏、日本冒险小说赏等多项大奖。
本书由大泽在昌所开办的一系列“小说课堂”讲座内容汇集精选而成,这些内容被浓缩成十堂写作课程和四节点评课,每节课都是精华所在啊!“掌握第一人称的写法”“如何塑造形象鲜明的角色”“对话部分的秘密”“如何设计情节”这些内容,不正是我们需要学习的吗?
考虑到书的内容多而散,所以我重点分享如何构造小说必备的3要素——人物、情节和对话。这3要素掌握了,小说的阅读量必须蹭蹭往上涨啊!
人物
1.人物出场必须有理由
试想一下这个场景:
7月19日,星期五,上午10点,地铁站上发生大型踩踏事件,警官正在现场录口供。突然发现一个行为可疑、脚步匆匆的小孩子,目测十五六岁的样子,背着书包,正准备悄悄地从人群溜走。
十五六岁的孩子,在星期五10点钟这个时刻,不是应该在学校念书吗?为什么会出现在地铁呢?这时候,作为作者的我们就需要给他增加个理由,比如:“他今天生病了,所以请假去看病”、“起床起晚了,才会在这”、“他逃学了”等等。
大泽在昌说,无论是主角、反派或者是路人甲,出场都需要理由。
2.人物的刻画要善于传达氛围
想到人物刻画,我们可能会想到语文老师说的人物描写,从外貌、穿着、年龄一一来写:“我们语文老师,26岁,总喜欢穿着粉色的衣服,脸上总是笑盈盈的,对我们很温柔,说话总是轻言轻语的,我们都很喜欢她。”
这样的描写很平淡,看完大家就忘了,等你再问他,他可能只会摇头:“记不得了。“
再来看下汪曾祺笔下的女性:
“小芳长得相当好看,高个儿,长腿,眉眼都不粗俗。她曾经在木田的照相馆赵国一张相,照相馆放大了,成列在橱窗里。”
寥寥数笔,一个漂亮的女孩子就站在我们面前了。为什么说她漂亮呢?正面描写:个高腿长+侧面描写:连照相馆都用她的照片,这该是多好看的人啊!
还有,他写的“豆腐西施”:
“辜家的女儿长得有几分姿色,在螺蛳坝算是一朵花。她长得细皮嫩肉,只是面色微黄,好像是用豆腐水洗了脸似的。身上也有淡淡的豆腥气。”
豆腐西施是由“豆腐”+“西施”组成,汪老夸她好看的同时,也不忘提醒大家这位好看的女子是“用豆腐水洗脸”、“身上有淡淡的豆腥气”,点明她的身份。
说到这,刻画人物的重点也就明了了:“请尽量在脑海里刻画角色的具体形象,寻找能使人物形象变得鲜明而立体的文字。”
回到刚刚失败的语文老师描写,咱们先在脑海里回想:“语文老师到底长什么样?吸引你的点在哪?为什么吸引你呢?怎么写能让读者也喜欢她呢?”
我照着汪曾祺的写法,改写了下:
“我们的语文老师,长得特好看,和我们出去郊游时,不认识的人都以为和我们一样是高中生,得知她真实年龄已经26时,直呼:“不可能,不可能!”她说话温柔得让我们班最混蛋的孩子都不敢在她面前大呼小叫,这个“学校林志玲”称号真是名副其实!”
你要写“美女”,不是“好看”是“路人看到她都会停住脚步,偷瞄她”;你要写“不耐烦的人”,不是“他极其不耐烦”而是“他大吼道:‘老子催了三遍了,你到底什么时候上菜’”。
敲重点!不要试图用描述的词语偷懒,突出人物性格特点的句子要多具体就多具体。
3. 人物要随着情节的发展而变化
虽然小说是虚构的,但是小说中的人物必须拥有真实的力量,才能打动读者。
“真实”,说白了,就是要求小说中的人物和现实中的人一样有个性,个性包括容貌、性格、情感、价值观等等。不仅如此,当情节发生变化,小说的人物的个性也要随之改变。
现实生活中不也如此吗?家庭变故、高考失利、结婚、离婚这些事件发生时,谁能保持一成不变的态度?
只要是吸引人的小说或电视剧,无一不是如此。如果主角一路开挂、成为公司总裁、迎娶白富美、生活幸福得跟花似的,肯定收视率不佳。因为,实在太假了,人物一直顺顺利利的,毫无变化,有啥看点?
但是,当主角遭遇了女友抛弃 、父母离婚、朋友背叛等一系列惨剧,性格大变,大好青年开始堕落,但后来重新找到初心,最后成为人生赢家。这种设定,大家肯定乐呵呵地追剧了。因为生活就是这样,是一个不断填坑的过程,主角的设定太有代入感了,我一个平凡的人,他比我还惨、还普通都能成功,那么我肯定也能。
因此,我们在写小说时应该始终留意要贴近生活,更要清楚自己该让主人公发生什么变化。最简单的做法就是让主人公多经历磨难。
情节
1. 开始时有伏笔
在此之前,先要思考“这部小说的看点在哪里?”然后设计情节,并且这种情节不能轻易让读者看出来,这时就需要伏笔了,使文章结构严谨,情节发展合理。
比如,莫泊桑的《项链》,细细回想就会发现作者早就在前文埋下了伏笔。第一次是佛莱思节夫人对女主提出借项链时回答的干脆:“当然可以”,第二次是找项链时,珠宝店老板说的:“太太,这项链不是我卖出去的,我只卖出这个盒子。”这就会让读者警惕起来:“只卖出盒子?那项链是不是假的?”
两次暗示,为后面揭示“项链是假的”这个结局做足了铺垫,而且这伏笔不易被发觉,只有看到结局,读者才会恍然大悟。
2.故事中间有起伏、反转
仍然以《项链》举例,当我们看到女主开心地赴宴,在宴会上“她用陶醉的姿态舞着、用兴奋的动作舞着、她沉醉在自己的欢乐里……所以,她什么也不思虑了。”
和她一起开心、一起感受项链带来的至高无上的光荣、一起翩翩起舞。就在我们以为这是个happy结局,一句“我已经……我已经……我现在找不到佛莱斯节太太那串项链了”让欢乐的节奏嘎然而止,同时也在思考:“项链怎么会丢呢”却让故事来了个180度大转弯。
再联系上文“她什么也不思虑地舞着、沉醉在自己的欢乐里”,就会明白“项链会丢”这是必然的。
这就是故事中间起伏的魅力所在,反转写得好,读者就得跟着你跑。
3.结尾要在意料之外,情理之中
写作时的,老师总强调“凤头、猪肚、豹尾”。文章开头像凤头,漂亮有趣;中间像猪肚,内容充实;结尾像豹尾,简洁有力。
刚刚说过开头和中间,万里长征走了三分之二,在结尾部分更要下心思。
当我们的心随女主的项链引发的一系列变故忽上忽下,好不容易看到她花了十年终于凑齐了偿还项链的钱时,终于能松口气,但是佛莱思节夫人的那句“我那一串本是假的”,让我们的心又一次跳到嗓子眼上,而这个时候,故事也就结束了。
作为写小说的新手,写不好结局的话,大泽在昌的提议是:“如果结局的隆起过于突出,就应该在开头以后安排几个小的‘隆起’,最好在中间安排一个大的‘隆起’,这样就不至于无聊了。”
至于伏笔怎么安排,关键在于你如何设计情节,想达到什么样的效果。换言之,你想给读者呈现的看点在哪里。
对话
对话对于小说,相当于脸对于女人,运用得好,能让人过目不忘,还恋恋不舍。
1. 区别现实的对话和小说对话
我们写小说时,不自觉会加入生活中的对话。但书面写作和口语不同,口语中会有口头禅、副词、语气助词等。这时,我们就要注意删减了,推动情节发展的句子留下,无关的删除。
试想下,男朋友不想让你生下孩子,逼你堕胎,而你非常非常喜欢这孩子,但是最后还是没留住,他还是假装很关心你,你是什么反应?
“你现在能为我做点事吗?”
“当然可以,亲爱的。”
“那就别说话,让我静静。”
这段对话,我们只能隐隐约约感觉女主心情不好,文字力量不够。
但海明威的《白象似的群山》中却这么表现:
“你现在能为我做点事吗?”
“我可以为你做任何事。”
“那就请你请你请你请你请你请你请你不要再讲了,好吗?”
这7个“请你”看似多余,其实是在有层次地递推感情,让我们隔着书本都能感受到女主撕心裂肺、烦躁不安。
2.对话要结合人物性格、符合逻辑
前两天看电视剧《时间都知道》,有一处对话就让我浑身不对劲。女主时简回家时发现妈妈吐安眠药昏迷不醒时,面无表情地打电话给朋友时说:“易总,能不能麻烦你回来我家一趟,我妈吞药自杀了。”
换作正常人的反应,早就泣不成声,连说话都止不住颤抖:“易总……我………我妈……你……”,说不出一句意思明确的话来,甚至失声。
就这句话,让我对女主的好感全无,可见对话在小说中的重要性。
对话要合乎人物性格和正常的逻辑,比如:温柔的女主说不出“老娘”这类词,五大三粗的汉子也不会轻言细语地说话,不然读者很容易出戏,小说也就白写了。
3. 学会隐藏对话
海明威曾经说过:“如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数,那么他可能省略他所知道的东西,读者呢,只要作家写得真实,会强烈地感觉到他所省略的地方,好像作者写出来似的。”
比如他的《永别了,武器》:
医生顺着过道走掉,我回到病房门口。
“你现在不可以进来。”一个护士说。
“不,我可以的。”我说。
“目前你还不可以进来。”
“你出去。”我说,“那位也出去。”
作者虽然没说病房里有几个护士,可是通过对话,我们很快知道病房有两个护士。
《畅销作家写作全技巧》就是这么一本教科书级别的小说写作指南。它不仅仅在小说写作的3要素:人物、情节和对话上加以指导,还有一大特色——增加了大泽在昌老师对学生小说的点评环节,通过老师的点评语,我们可以对照改正不足,学习优秀之处,为写好小说打下基础。如果你已经小有成就,想成为一名真正的小说家,大泽老师也给予了一些诚恳的建议,并分享了出版小说相关流程事项。
写小说是一个长期积累的过程,我们首先要做的就是阅读大量的小说,多模仿优秀的小说家,平时多积累材、多观察,多思考优秀的小说优秀在哪,对比自己写的不足之处,改改改。假以时日,那个写出畅销小说可能就是你!