迄今为止，隔壁老樊在唱作人上的历程，除了彰显节目赛制的刺激，还反映了不同人群不同领域对隔壁老樊音乐的看法。第一期《我是唱作人》隔壁老樊由于在唱作人Demo互评阶段排名垫底而自动落入下位区，这是音乐专业领域的同行给他的判断，而在去年的《我是唱作人》中，第一期专业领域唱作人互评排名垫底的是高进。
隔壁老樊和高进有着一些相似之处，首先他们音乐上共同的优势在于有着广泛的群众基础，这种音乐很难称得上有什么特定的音乐风格，却能够唱进许多普通大众的心里；在通告的选择上，两人都选择参加《我是唱作人》和《天赐的声音》，这也表明他俩在发展规划上有许多相似的想法。
在《我是唱作人》上，两人的起点又是相同的下位区，隔壁老樊在《我是唱作人》上的表现堪称惊艳，一路从下位区升入上位区。尽管近两期对垒上位区常客陈粒和霍尊遭遇两连败，但之前进入上位区的经历已经使下位区唱作人对他产生了一定的恐惧，因此老樊得以在节目里“安然无恙”，而高进在最能体现出实力的常规轮次里却是战绩不佳。从同样的起点出发，两人的在节目中的经历却一点儿不一样，这又是为什么呢？主要有以下两点原因。
单论一首音乐，我们无法评价它的优劣，所谓的音乐上的质量与档次，都是相比较而言的。如果把隔壁老樊和高进的音乐孤立地拿出来评判，他们的音乐在旋律的感染力和内容的共鸣上都做得非常好，但把他们两人的音乐互相比较，我们会发现他俩的音乐给听众带来了不同的感官体验。高进的音乐虽然走心，但在旋律上又过于强烈，这样的音乐在技术上过于欠缺，也缺少了一些巧妙的成分。而隔壁老樊的音乐强度适中，既有一种杀伤力，又能让听众进入一个较为舒适的音乐氛围，虽说技术上同样有些欠缺，但听上去很讨喜。
要是把隔壁老樊和高进的音乐与其他唱作人的音乐拿来做比较，就会呈现出更为极端的结果。陈粒和曾轶可，都是属于音乐风格比较前卫的唱作人，隔壁老樊能够战胜陈粒，高进却战胜不了曾轶可。音乐风格的前卫，固然显得更加专业，也能给听众带来更高级的音乐，但与隔壁老樊的音乐相比，它无法保证在当今的音乐市场中获得更大的份额更多的人气。这样看来，同为“走心情感流”音乐，隔壁老樊更为讨喜的旋律对于高进而言有着比想象中更大的优势，这种优势一部分是由于主观情感驱使而产生，造成两人在节目中的经历不同。
隔壁老樊目前六期节目六场比赛三胜三负，赢的三场中有一场是战胜陈粒，其余的两场胜局都是在与自己处于相近风格领域的马頔身上获得的。
在同类音乐领域中，隔壁老樊的音乐比马頔更加贴近生活，而马頔在《唱作人》上放弃吃《南山南》老本，带来的却是更抽象化的音乐，或许会造成理解上的困难。从这一点上看，马頔的音乐不如隔壁老樊能够抓住人心。
从非音乐因素上的分析，在马頔处于巅峰期的那段时间，音乐人宣传渠道还没有完全开放，更多地是靠卫视综艺节目上的翻唱来走红，所以那时出现了《南山南》被侵权的事情。而现如今隔壁老樊可以通过某音乐平台异军突起，积累人气和名气的手段也越来越简单，对于音乐人权益的保护措施也越来越完善。因此相对于马頔而言，隔壁老樊算是赶上了好时候。
再看高进在《唱作人》中遇到的对手，分别是曾轶可、陈意涵、王源和热狗。除了陈意涵是新人，音乐风格还未成熟，人气也还处于不断积累的上升期外，其他三位不是自身音乐风格特点鲜明，就是唱作人本身是顶级流量，高进无论是在人气还是音乐上都输一截，因此高进在《唱作人》第一季上半季常规轮次中的运气没有隔壁老樊那样好。这算是造成两人在节目中经历不同比较客观的原因。
