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当汉字字体成熟字形不再演化,书家投入更多的心力找寻让字形更加美好的方法,欧阳询、虞世南的楷书,向人们展示了成熟的楷书字体,表示了中国文字字体演变史的结束,书法的艺术性更加重要。
汉字字体的成熟,表现在以下几个方面：
1、楷书的点画形式比其他任何字体都更为丰富,每种点画都有一定的书写方法。
2、每字独立,有相应的音、义各字之间的区别明确。
3、字形大致为正方,大小接近,有一定结构规律。
4、每个字的笔画数确定,有一定的,较为合理的书写顺序。
5、汉字总数达到一定数量,已经完全能够满足日常的应用。俐
研究欧体书迹必须与同时期其他书家作比较,刁一更能了解字形间架、用笔方式的不同对观者所产生的影响。
书法史上的初唐三家指的是欧阳询、虞世南、褚遂良。欧阳询所写的九成宫醒泉铭、褚遂良所写的雁塔圣教序、虞世南所写的孔子庙堂碑,被称为初唐三碑,都是经典之作。
客观上,欧阳询、虞世南的书法个性是显而易见的,欧书险峻,虞书温润,世有公论。褚遂良的艺术个性比他们增添了新的内涵,他的书法,吸取欧、虞两家之长,既有碑之刚劲力度,又有帖之柔媚气质,宽绰疏逸,丰润经束,从而摆脱前代书法旧貌,开创了具有独特品格的唐代书法新风,对之后的颜真卿影响颇深。
接下来分别说明虞世南及褚遂良字形间架以及与欧体字间的差异性。
虞世南
虞世南,字伯施,越州余姚今浙江余姚人。陈武帝永定二年出生于东南名门望族。虞世南书法,取法智永,工真、行。张怀灌《书断》然欧之与虞若行人妙选,罕有失辞。虞则内含刚柔,欧则外露筋骨,君子藏器,以虞为优。
虞世南书法风格蕴藏锋芒、含蓄自恃,其字给人“空灵感”,应该是来自于它的笔画,其起笔收笔角度较不明确、笔画相接处为“虚接”、线条粗细变化较不明确。虞世南子庙堂碑》的字形当中我们可以发现,其线性质感较为圆润,在字为“图”背景为“底”的状态下,接笔处“虚接”留下较多流动的空间,字形整体感觉就呈现含蓄自恃之感。
褚遂良
褚遂良,字登善,隋文帝开皇十六年生于长安。
欧阳询与虞一世南的书法格局与隋碑相近,碑刻味较重,而褚遂良的书法笔法变化较大,朱关田指出“后人论隋人书法,亦往往以欧、虞相评述,不独欧阳修以“有欧、虞体”评《龙藏寺碑》为然也。至褚氏永徽碑版一出,有唐楷书始有门户可寻,巨其书瘦润华逸,刚柔相济,遂使魏晋流风一变而尽。所以初唐三家,真正开启李唐楷书之门户者,实褚氏一人。综观武后一朝,乃至玄宗开元初年的书坛风貌,以及其后书家如徐浩、颜真卿,莫不受其影响,刘熙载《书概》所誉褚遂良为“唐之广大教化主”者,盖为至一言矣”
褚遂良一生书体风格变化较多,从孟法师碑、房玄龄碑、雁塔圣教序,就能看出他力求创新的思路,他把碑刻峻峭刻板的书风,加入「占书的灵活生动,发扬王羲之行书笔法,参入隶法,用笔方圆兼施,将毛笔的流畅感、飘逸感跃然纸上,富于美的意韵。世人称褚体字灵活生动,最大的因素就在于笔毫的扭转,起收笔触流畅,富速度感,其风格杂融行、隶,线条粗细、弯曲度变化大
初唐三家字形比较
一般人在探讨书法风格时,以书家个性兼以分析字形的方式入手,欧阳询、虞世南、褚遂良,三人所处年代相近但是书法风格迥异,若是以此三人书写时线条入笔、运笔、最后的收笔角度而论,更可以明确感受出线条角度与粗细在视觉上所给人的不同心理感受。
好的书法作品就整体架构而言一定符合书法的“合力现象”,但是整体字形会给观者不同的视觉感受,不同之处在于
1、黑线外框角度。
起笔、收笔角度越接近方形字形越沉稳,锐角则呈现尖锐的感觉,圆弧状则产生滑动、流畅感。
2、笔画相接处比例,黑色与白色空间比例。
字体中单独笔画的接点处,似断还连,则意韵深远,笔画虚接或实接,配合着黑色外框线条角度的变化使图与地的关系有所不同。
3、线条横、竖、粗、细的变化。
笔画由粗到细再由细到粗的变化可以暗示立体感,而变细或变粗的比例不同则字的量感不同。
4、字形间架的组合即笔画倾斜角度。
依据视觉心理学的原理横线由左下向右上有上升的感觉,中国书法写法大抵不离此原则,让字有上升感以产生动势,再收笔时配合顿挫使字形稳定。
虞世南与欧阳询之比较
1、由于“点”的空。较“画”为小,所以欧阳询将“灵”字下半、“与”字上右的“画”、“将”字左下改写成“点”,并以不相连接的虚接处理,使字间架结构平衡,不局促。虞世南则否,显得自然和顺,在法度中有随意之处。另外“灵”字上半的“一”形,两旁的笔势较直,有八分遗风。
2、欧阳询的结字讲究“四面停匀,八边具备短长合度,粗细折中。”欧阳一询夸张下半部,更不惜将“导”字的下半部写成“木”,使字形更加稳固虞世南则纯任自然,下半部遂显得稍小,字形不如欧阳一询训究法度。
字体点画与造形
邱振中指出“笔锋运动形式指笔毫椎体在书写时所进行的各种运动,如平动、提按、转动。”
平动,指的是笔杆没有上下运动,而且笔毫着纸的侧面保持不变的运动提按,指的是笔杆的下运动转动分为两种笔杆转动而笔毫着纸的侧面不变,这时仍然属于平动,如果笔杆转动的同时笔毫着纸的侧面也在不停地转动,则称为绞转。平动、提按、绞转是三种基本的笔法,书法史上任何复杂的笔法,都是山这三种基本运动组合而成的。
笔锋运动的空间形式会使笔画呈现不同的质感,方笔给人刚强感,圆笔笔画外轮廓圆滑给人稳定、沉静之感。各家字体给人不同的视觉刺激,因此造成不同的心理影响,这就是书法艺术的表现性,书法线条的力量与体积,来自文字线条的应用,或者是下笔持重,停墨沁心而力透纸背,或者线与线之间所围绕的空间笔断意连,而行笔中更因行笔运墨的交融,展现出来的容量或重量,是立体性三次元的空间应用。
初唐三家字体造形之差异,来自于用笔技巧以及书家对点画空间的美感关照。比较下可以发现为何一世人指称欧阳询书法清瘦端正张猛龙碑雄壮威武褚遂良书法流畅婉转颜真卿字迹浑厚质朴其原因就是字体线条的量感及空间架构给人的不同心理感受。
