一开始那个老警察就出场，旁边还有两个年轻的探员，去调查一起谋杀案。两名死者，都是坐在椅上匕首刺入后颈而死。 一名死者目光专注于一个柜子，老警察打开柜子发现柜子里面已经空了。 接着老警察远去踏上追踪的列车。还有卡洛斯身上那笔钱是哪里来的？ 从事后发展情况来看应该是开头那两个死者身上的钱，至于那两人是不是卡洛斯所杀不能肯定老警察查看杰西相机的时候翻到卡洛斯照片那页的时候为何突然不看了，转移话题，是否故意的，动机又为何？我认为他是想独吞那笔钱，所以他转移话题引开他同伙的注意力，看到最后他同伙被他射杀更加坚定我的想法。因为当时杰西很紧张，老头已经感觉到了，所以他肯定照片里会有名堂。
片又称成为《新东方列车谋杀案》。谋杀或许有些牵强，但东方列车却是名至实归。故事就发生在北京至莫斯科的西伯利亚铁路线上。不过经验表明，英美导演(特别是英国人)在执导一部以俄罗斯为背景的现代惊悚影片时，常常会变得非常情绪化和立场鲜明。所以当在本片结尾处看到与《东方的承诺》极其相似的血腥暴力镜头时，一点也不感到奇怪。老实说，这种民族情绪和政治元素的介入很大程度上破坏了此类作品的艺术表现力。
《横穿西伯利亚》一直不是那种打打杀杀感官刺激的电影。随着情节的推进，主角内心的复杂原欲呼之欲出，这算是推动影片成功的重要保障。这种源自深心的自我欲望随着压力和刺激的出现为影片带入了足够的深度。艾米莉莫迪莫的演出相当出色，将妻子若即若离的自我矛盾，以及遭遇突发事件前后的身心变化演绎得相当出众。 茫茫雪原配上弱不禁风却智商超高、意志坚定的女性，实为本片的大亮点。这个有血有肉，独立自主却同样充满七情六欲的成熟女性极为现实。在导演的烘托下，人性的弱点也打造得分外分明。几乎所有的角色行为都不曾修饰，天然的展现在人物行为中。有时候，观众甚至可能探寻到角色的深处，感受同样的惊恐和紧张。
这是部非常精彩的片子，是那种会让你心跳加速的惊悚片，而不是拿血浆唬你的低级恐怖片。尤其是女主人公在火车上发现自己竟带着被她失手杀死的毒贩子的毒品而且缉毒的警官就在身边的时候想尽办法把毒品毁掉的那一段，巨大的悬念让观众一直保持着高度紧张，心脏也随着女主人公一起狂跳。 我是个常坐火车的人，看完片子觉得有点后怕。漫漫旅途，不管是座是卧，总免不了与周围的人闲聊几句。聊得投机就会熟悉起来，从别人的事聊到自己的，聊着聊着，不经意间就透露了很多个人信息，如果对方是个图谋不轨的人，也许他已经开始盘算如何利用你了；哪怕他说自己是个正在执行任务的警察，甚至给你看了警徽，那又怎样，他就是个好人了？
《穿越西伯利亚》以老刑警办案为开端，我以为是侦探片。接着男女主角救助儿童和火车旅游，变成了励志片。随后男女配角出场调情，我以为是情感片。然后男主离奇失踪、男配怪异行为，再变成了悬疑片。后来女主了结男配，老刑警对二人盘问，变成了心理片。刑警变节，男女主逃亡，变成了逃亡片。最后天降神兵，二人和女配均完美结局，变成了教育片。最后结论：不要和陌生人说话，除非你是美国人。
一开始比较平静，甚至是沉闷。可能是我不太喜欢荒无人烟的环境，再加上天寒地冻的，而且整部片子色调偏暗偏冷的原因。上火车了，以为紧张精彩的情节就要展开了，可还是很平缓的进行着。主人公同陌生人结识，吃饭、聊天。后来女主角的丈夫失踪了。我还以为他死了，推理侦破的剧情要展开了。直到Ben Kingsley露出坏人本色，才断定他的确是个小角色，没出现多久就被女主角打死就是他的结局。其实后面可以说算得上精彩，女主角几次试图扔掉毒品，又都没成功；她和丈夫被坏人代到陌生地方，逼她说出西班牙人到底在哪，命悬一线时；以为他们可以开火车逃掉；后来被军队救了一命。后半段明显气氛紧张，节奏加快，悬念增多，心也总算有被提着的时候。虽然那悬念铺设的还不够还不深，最终似乎也只是提醒我们不要跟陌生人说话。但也算吸引住了我。
