对于英雄人物，父母一辈的人或许最早就是通过小人书、连环画、美术片与小电影接触到的，那些静态纸张上生动的线条与影片中稍显笨拙的动态画面以最简单而直观的方式展现了符合时代特征的英雄形象。这个时期的英雄人物，既有《铁道游击队》中的革命军人，也有《三毛流浪记》中潦倒求生的流浪儿童，同时也有《九色鹿》中这样带有东方传奇和神话色彩的具有惩恶扬善特质的神兽。这类创作时是中国动漫发展的起源，在一定程度上对中国动漫中英雄主义的定义与发展产生了深远的影响。
通俗意义上的动漫其实是动画片和漫画的统称，在广泛上还包括其衍生的一系列创意作品与相关产业。中国动漫发展时间短而势头迅猛，作为“九五后”，我们在一定意义上见证了其成长。在童年时期我最大的乐趣来源之一就是看电视，这时候的动画片因为受到信息技术时代发展的影响，在制作技术、创作理念和素材扩充等方面不断提高，内容变得更加丰富多样，主要面向儿童而创作的动漫英雄人物就在这个时期活跃起来。
究其根本，动漫英雄作为一种精神载体，对他们形象的刻画和树立往往具有强烈的社会联系性与目的性，他们不但反映着在一定社会经济意识形态下，人们精神和意愿上的诉求；更重要的是反映社会国家的价值观念与文化精神，对主要的受众群体起到一定的价值导向作用。所以这个时期的动漫人物（从到）无论是对历史杰出人物的刻画，还是对神话传说的演变翻改；无论是团体形象还是个人形象，他们都具有显著的共同点：他们占据绝对的主角中心，具有纯粹而坚定的正义立场；他们的理想与善恶观具有不变性与确定性，是正义一方从始至终的代表，这正是满足了社会对儿童从小进行正确价值观引导的诉求。举例而论，《小鲤鱼历险记》与《虹猫蓝兔七侠传》都是动物人格化的英雄代表，两者都以主角为中心，融入团体的形式展现人物风貌。无论是一心想要收集龙鳞、成功跃龙门的小鲤鱼，还是想要七剑合璧、守护森林的虹猫，自始至终都带着“恒久唯一的理想追求”与“鉴定正义立场”的标配走着抗击明确反动势力的道路。我们可以看到这类英雄用正当而积极的方式不断完善自身，坚持抵挡和反抗恶势力的阻挠与陷害，这样的角色定位立意正义，角度单纯而直观；再配合反派角色的对比，更是增强了其对儿童的感染力，让他们对于善恶的区分更加明晰，对于正义气概和团队协作等的精神品质理解和认识得更加深刻。
在中国动漫着重面向儿童的时期，欧美的科幻动漫却将视野面向大众，那些科幻超现实的救世英雄激起了多少人的蓬勃热血，不管是科技武装还是兽化变异，那些融合人工智能与生化力量的对于最新时代元素的探索具有强大而持久的吸引力，折射着欧美国家先进的科技力量和他们对新武器技能探索的野心，欧美的“英雄们”总是积极地跟随时代脚步，走在科技发展的前沿，忙于穿梭在世界的舞台；日式动漫的英雄长期霸占二维动漫市场，在善于吸纳与转化的日本固有属性加持下，日式动漫融合各地创作元素以及本民族文化特点，用一些脑洞大开的思维创作赋予日式英雄独有的狠厉与血性，他们或许比恶者更加凶残，可能拥有着多变的人格，可能在日常与战斗状态下各方面存在着反差，在涉猎广泛的领域内开辟着属于自己的全盛时代。然而作为后起之秀的中国动漫英雄们，即使不张扬却并不逊色，甚至还以一种强劲的势头迅猛崛起。他们会是强势归来的大圣，或是降世的魔童，来自中华五千年的历史长河、浓缩于传统古典文学中，一改耳熟能详的经典形象，以一种不同的姿态、全新的视角出现在我们眼前；他们会是自由平凡、乐观而活的青年白小飞，或是肆意随性、玩世不恭的封夕，来自最普通的大众群体，因为机缘巧合而在奇幻际遇中创造不凡的人生；他们会是专业所长的全职高手，会是为歌逐梦的明日之子，他们拥有自己的理想追求，在网络的虚拟世界或是在社会的各种事业圈内打拼创业，浮沉起落，在挫折与得失中得到磨炼和成长。中国的动漫英雄或许没有近乎张狂的野性，没有强力炫目的技能标配，可是他们有自己独有的包容性与抗争性，这种渗透于血脉骨骼的坚韧力量支撑着他们无畏失败，无畏伤痛，无畏迷失，他们可以亦正亦邪，但是他们一定都有恒存的初心，那是他们闪耀人格的奥义。
正是受到发展历史更长远，角度更全面的日美动漫的影响，中国动漫的形式内容逐步发生了转变。随着主要受众群体范围变得越来越宽泛，中国动漫有了成人化、分级化的趋势，发展的主要市场重心转移到青少年以及成年。为了迎合需求与接受面更广泛的青年成人，动漫不再作为孩童的专属品，动漫英雄的形象也摆脱了稚嫩的孩童形象，从外貌到性格的刻画都日趋成熟而具体；同时，因为受众群体的转变，动漫英雄的角色定位除了精神引导更具备了反映现实的作用，映射社会的背景框架成为动漫英雄活跃的平台，他们在自己的平台上用自己的方式诠释自己对于社会问题的答案；动漫人物的性格也因为贴近真实而具有多面性，形象也更加立体化，或是胆怯却坚韧，或是憨实而稳重，或是内敛而开放，包含多种人格属性。他们不再只是站在绝对正义的立场，拥有完美的正直人设，而是兼具优缺点，兼具积极与消极的性格思想，开始拥有恶善转化蜕变的过程，有的甚至在开端或是在结局走向了传统意义上“邪恶”的一方。“金无赤金，人无完人”，当英雄走下绝对正义的神坛，趋于真实的人格，自然也在更多反映社会思想、社会情感、社会问题的动漫作品框架中引发更多人的共鸣与思考。同时，英雄的界定不再只限于主角中心，开始向更多的动漫角色中拓展，青年们拥有独立自主的认识想法，他们对英雄各不相同的界定标准使“特性化英雄主义”应运而生。群雄并起的《秦时明月》中塑造了很多让人耳熟能详的英雄人物,盖聂与天明作为作品主旨思想的集中体现者，是侠肝义胆勇士的代表，正义凛然之气自然尽显英雄豪情，而其中许多才貌双全、能文能武的侠女形象的出现也让人耳目一新。值得一提的是，后期与主角分道扬镳的少羽也因为雄心壮志、自身浑然天成的王者之风而为人赞颂；而长期与主角方处于敌对势力的卫庄也因为杀伐果断与霸气狠绝尽显枭雄才略。英雄之道亦正亦邪，他们身上与众不同的人格魅力才是英雄本色。
这种新定义的英雄主义不以绝对的正邪观论英雄，它的着重点在于英雄本身的人格特性是否有出众的独到之处。尺有所短，寸有所长，动漫英雄作为人们思想的载体，承载着社会的期待值，他们的多样性反映着人们价值观取向的通性与差异，是我们对人生追求的凝练。
在受众转变的导向作用下中国的英雄动漫正一步步撕掉“儿童专属”的标签，面向更为广阔的青年成人世界，一方面这开拓了产业市场，另一方面也使得国漫有了更加强大的发展生命力。成人青年的认知力与接受力使得英雄动漫的反映面更加宽广，在愈加细腻、深刻而具象的故事情节衬托下，国漫英雄们作为中国青年的意念象征，带着最有凝聚力的拼搏情结，向世界证明着这是属于谁的奔腾时代。
国漫英雄们未来还需要成长，正如中国的动漫行业还需要在不断求索中寻求发展，如何应对当下风生水起的行业前景，如何应对其他国家动漫行业发展的冲击与潮流方向，或许只有始终明确动漫创作的初心执念，积极应对机遇与挑战，把握住受众对象的导向作用，发挥其正确而长远的指导作用，才是稳固长远发展的要义所在。
动漫英雄的形象或许日新月异，或许穷奇百变，可是那份被我们寄藏心底的英雄情怀却如一壶佳酿，任岁月如何变迁，却是浓而不浊，日久弥香。
作者：乐涵薇“我心中的动漫英雄”英雄动漫主题征文活动来稿选登本活动由中国动漫集团、光明网、华侨城文化集团联合主办
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国漫英雄的品格：从“儿童专属”品走向成人化——中外对比探析受众导向对于中国英雄动漫创作理念变化与发展的影响
