大家好，今天小编将带大家走进阿姆斯特丹。穿着嗒嗒着响的木鞋走在郁金香的原野上，风车在暮春时节的清风中旋转，夜晚，阿姆斯特丹喧闹的夜暧昧地亮起来。对荷兰的兴趣从原野上的郁金香、旋转的风车，到北方渔港的高大桅杆，活着就是伦勃朗、梵高们涌动着生命之火的绘画。阿姆斯特丹的第一扇门开在雷依克斯博物馆，伦勃朗的《夜巡》，《德尔夫特景色》，梵高美术馆里撼动心灵的绘画，17世纪达到繁荣的荷兰绘画艺术，无疑是这个国家不容错过的一道门。
阿姆斯特朗
因为河道纵横，湖泊如棋，绿野鲜花，北方渔港自由的空气，造就了欧洲最早的一批花卉风景和风俗画家，佛兰德尔这个地方成为在欧洲绘画史上产生不小影响的名词，世俗社会的人物、花卉和风景第一次代替宗教故事成为绘画的主角。荷兰画这个时期体现了欧洲画坛的重大技巧发现——透视不再是秘密，对光影与色彩的运用将绘画艺术提升到从未有过的高度。梵高和伦勃朗是我对荷兰最初的认识。伦勃朗的《犹太新娘》收藏在雷依克斯博物馆，现今是荷兰的国宝，也是光和色彩在绘画艺术上运用的典范。“我愿以的生命换来在这幅画前坐上两星期，哪怕只吃干面包屑也罢。”梵高坐在画前说。
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同时，收入雷依克斯博物馆的还有《夜巡》、《安斯洛像》，以及梵高美术馆。伦勃朗一生都没有离开过故乡荷兰，作为米开朗基罗在荷兰间接的追随者，他只是从其他到过意大利的画家身上学到了米开朗基罗的现实主义和色彩运用。尤其是伦勃朗在阿姆斯特丹定居以后，将这种艺术手法发挥到全新阶段。他用自己的邻居作为模特演绎宗教故事，通过他画中明朗温馨的色彩、光线和人物的世俗精神，也可以诠释荷兰社会当年不同于伦敦、巴黎和罗马的自由空气。
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而在阿姆斯特丹的黄金时代——17世纪，这里的画家人数甚至超过意大利的佛罗伦萨，也多过世界上任何一个城市。荷兰画家实践着现实主义画派的透视和色彩技巧，在17世纪的欧洲画坛产生不小的影响。画家伦勃朗、维米尔、Jan Steen、Jan Van Goyen、梵高和Piet Mondriaan在这个国度留下值得回味的艺术气息，哲学家Erasmus of Rotterdam和斯宾诺莎以及笛卡儿们又给这片土地留下思索。透过他们的画笔和鹅毛笔，我们看见自由的俗世社会正成为主角。穿过运河上的一重重桥，阿姆斯特丹的第二扇大门打开了。有1200多座桥梁，阿同姆斯特丹的建筑姆斯特丹城就像投入水中的一块石，运河如同涟漪一圈圈散去。
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16世纪末，由市长、首席木匠、建筑师和测量师组成的城市委员会在这里开挖了3条半圆形的主运河，其间穿插着600多条小运河，形成了今天的水上城市。委员会对潮为涨落精确设计后建立水坝，保持运河水自然通畅，将运河挖出的泥土用来造地并分割出售。出售时还附加了极其严格地建房条件，比如，户主必须负责房屋到运河之间的道路维护。老城住宅狭窄的门厅，据说是因为城市委员会最初规定房屋的宽度不得超过26英尺，也有一种说法是当年按门的宽窄交纳地税，而窗户的宽度却因不受限制而建得极宽，家具就从窗户搬进。
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现今，看到每幢古老房子楼顶外墙上都有一个突出的吊钩，就是吊装家具用的。作为独立共和国，早在17世纪，荷兰的社会结构就与意大利、英格兰和法兰西不同，财富和权力在市民手中。商人、医生和银行家们建造了至今留存的大部分漂亮房子，富人们还希望自己被画出来，所以17世纪的荷兰绘画艺术直接反映了那个时候的市井入生。正是这样的历史原因，阿姆斯特丹也更像一座保留了古老公共建筑和古老居民区的露天博物馆，市中心6700幢大小古建筑大多是17世纪的建筑物。
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最后，在街上有许多室外餐厅和酒吧，最受欢迎的酒是荷兰社松子酒，街头剧院为轻松快乐的人们助兴。历史的信息透露在城市细微处，在阿姆斯特丹的市徽中或者街道的路桩上，可以看到一个十分特别的3个X的标记，代表阿姆斯特丹的克星：水、火与黑死病。15世纪的几场大火，几乎烧光了荷兰中世纪所有木造的房子，因而现在可以看到的大部分都是石或砖造的房子。如今密若渔网的运河上行走着各种漂亮的游船，乘船缓行，运河两边停泊着风格各异的水上船屋。透过阿姆斯特丹人漂亮的窗纱织物，古老的建筑和可爱的家展现在我这个异乡人的眼前，水河桥向身后退去。
