皮具名片
成品尺寸：90*54
❤四角类型：直角标准款
❤印刷工艺: 双面烫黑金
❤纸张类别：0.5mm白卡
#名片设计# #设计美学#
酒红色名片
适合喜欢红色、企业、自媒体、艺术行业
成品尺寸：90*54
❤四角类型：圆角标准款
❤印刷工艺: 双面烫金色
❤纸张类别：0.4mm酒红触感
#名片设计# #高档名片#
三款商务名片设计
商务白领、科技店、品牌店
成品尺寸：90*54
❤四角类型：直角标准款
❤印刷工艺: 凹凸工艺、烫黑金
❤纸张类别：0.4mm进口卡纸
#名片设计# #设计美学#
不知道谁有幸收到过中国知名度最高的副教授黄日涵先生的名片，我特别希望收到过黄日涵先生名片的人告诉我，黄日涵先生名片的尺寸是什么样的。之所以有这种好奇，是因为我通过查询公开的信息得知，黄日涵先生的头衔不下20个，我想普通规格的名片真不能承载这些内容，我要是名片印刷店的老板一定把黄日涵先生的名片印得如婚礼请柬大小。
黄日涵先生如此之多的头衔，让我眼花缭乱。忽然我想起一句生活用语，缺什么补什么。忽然我想起古人云，大象无形，大音希声。忽然我又想起这样一幕场景，街头杂耍卖艺的人都是对观众说，在下走过南闯过北，乱葬岗里捉过鬼……
啥也不说了，心疼肩负重任的黄日涵先生十分钟。！
室内设计师
家居、家具、设计师、家装设计
成品尺寸：90*54
❤四角类型：直角标准款
❤印刷工艺: 双面烫金
❤单面压凹：0.4mm进口棉纸
#名片设计# #设计美学#
中苏友好协会会员证，入会时间是1951年，展开尺寸为三张名片大小。上面写着:会费1000元，不知道这个1000元，折合当时米价是多少钱呢？
【三张日伪银行的老名片*老名片收藏】我国是名片的故乡，据记载已有两千多年历史。最早的名片是在竹木筒上刺上姓名作谒见通报之用，所以称"刺"或"谒刺"。以后发明了纸，便在纸上写上姓名，所以又叫"名纸"、"名帖"等。到了近代又改用硬纸制作，主要还是用于经商、工作、生活方面的交流。
历史上，名片一般都是在当地有头有脸的人使用，因此它往往承载着特定时期、特别的印记。
今天和朋友们分享的这三张，是上世纪三四十年代东北日伪银行工作人员的名片。如下图，单位分别是满州兴业银行四平街支店（注：四平省，民国时期省名，省会四平街市。原分属民国辽宁省、吉林省，民国34年(1945年)后分属奉天省、吉林省）。满洲中央银行和正隆银行四平街支店；三张名片的主人都是日本人，两个有头衔的分别为支配人、支店长，即行长的意思。伪满时期，整个东北的银行都由日本人控制，这几张小小的名片也是日本帝国主义对东北进行金融统制、经济侵略的物证啊！因此，老名片的收藏价值毋庸置疑。
这些老名片的尺寸和现在差不多大，上面印刷的内容比较简单，其中两张只印有姓名、工作单位，另外一张落款印有电话、地址。和现在不同的是，这几张名片都是竖版印刷，我手中还有一些解放前的名片，也都是竖版形式的！
正隆银行于1908年7月由日、中两国民间共同出资创建，当年其实力仅次于横滨正金银行和朝鲜银行。1936年，正隆银行与朝鲜银行、满洲银行（注意不是满洲中央银行）、满洲商业银行等五家银行合并，成立伪满洲国兴业银行。所以图三这张正隆银行名片应该是1936年以前的，80多年了，估计这三张中它是最老的一张！图四，民国时期制作精美的名片夹！
城市的店铺招牌统一尺寸，统一颜色，统一字体，本来就是天大的笑话。
我所知道，西安最早统一招牌的时候，是冬天开始的，是在解放路和尚德路那一带。
那时候的西安，三块钱还能吃一碗廉价的面条。
更换指定的招牌，一个就是上千到大几千。那时候的钢材和人工工资才多少钱。
招牌格式，几根方钢（还是槽钢）焊接的底板，然后就是深色铁皮字体固定在上面。
招牌高度都是一样的，长度根据门面大小，字体大小都差不多，字体多少根据店主经营项目要求。所以，招牌的价格都有所不同。晚上整条街的招牌黑乎乎的，挂着几个灯泡照亮，死气沉沉毫无丁点生机。
之前那一带，满大街都是挂的灯箱式的门头和LED的挂式招牌，黄昏时一开灯，五彩缤纷的颜色，非常的好看，也很赏心悦目。
统一招牌的时候，管你换不换，直接用裁纸刀给划报废了再说，一切都是强制性的。
招牌是一个店铺的脸面，店铺的名片，突出店铺的经营特色，也是招揽客户的重要方式之一。
其实，可以让招牌统一尺寸，根据经营范围高度多少可以有点浮动。但是，绝不可以让招牌统一风格。
招牌统一风格，走在大街上看上去不光非常的难看，还拉低一个城市的包容性，美观性，简直一塌糊涂。
更是给商家带来无尽的烦恼，影响生意，最后就是关门大吉。
这些年各个城市跟风似的，统一招牌的风格，给多少店主徒增烦恼，让多少原本生意兴隆的商家倒闭，这都是不争的事实。
更是给这些城市带了各种各样的负面影响，成为吐槽点，让人汗颜。
武汉江岸区， 百年老仓库，变脸城市时尚新空间。
江岸区青岛路，离江边不到五百米的位置有一大片老旧仓储建筑楼群，一百多年前曾是繁华汉口的打包仓库，经过几年的设计改造，悄无声息地走出了城市老古董的尘封，焕然一新成为城市新空间展示区，一张新的城市名片在百年老仓库里诞生了，它就是江岸区平和打包厂。
厂房里的墙柱、钢架、久远的老标语、旧式防火窗、铁皮防火门、不同年代的青红砖、水磨石等等很多年代感强的物件、设施都完整保留下来了，它是一个时代的记忆，也是与平和打包厂有过一缘的老武汉人情怀所依。
老厂间内空间高大，视野开阔，有极远的纵深感，人处其中，身心没有压迫感，个性与自由得到了舒展，这是年轻人喜欢的理由。也有人说，它的设计是为吃鸡而来，看到那铁梯、窗户、长长的走廊，都感觉身上背了一把八一杠准备冲锋；沿街一层很自然隔断成了酒吧、咖啡厅、茶店、商店、歌a厅等，服务了四周居民，也成为年轻人的休闲地。
老建筑内具有美感的工业元素恰到好处被保留了很多，铁栏杆、铁梯、传送梯、高耸的混泥柱、老式木窗、不同规格、高低不等的楼梯、西式窗楣雕花，楼栋之间的天桥，将艺术美与时代感巧妙融为一体，为摄影人和格调小资们打造了一个耳目一新的城市新空间。#武汉头条##湖北优质创作者联盟##武汉同城#
名家作品推荐：
作者：张仲亭，
作品：古诗，
释文：阳春布德泽，万物生光辉，
尺寸：100/50厘米，
作者简介：张仲亭，1947年生，山东济南人。中国书法家协会第五、六届理事、山东省书法家协会原副主席、济南市书法家协会原主席。
张仲亭自幼酷爱书法，习书60余年，用功极勤。他的书法以“小楷”见长，全运会“大碗幕”《望岳》为其成名之作，近年来，他又加大了对中楷的探索与研究。他把书法当作一项事业来做：一是着眼于如何写好中国书法，使之既能有较高的艺术水准，又能让大众看得懂，达到雅俗共赏的目的。尽管习书已有几十年的历史，但他依然坚持学习传统，读帖、临帖，书法水平日益精深。二是思考如何才能使自己的书法为社会、为人民做出更多的贡献。
他的书法以“小楷”见长，以小楷书写济南泉文化入手。故有“他的书法和泉文化一样，成为济南这座城市的名片”之美誉；他的小楷，兼收传统小楷的正、真、规、范，糅合了“二王”行书的流利艳美，呈现着气息通透而趋向于动态的美感，形成人人喜爱、雅俗共赏的新书风，这是张仲亭先生对书法发展史的重要贡献。他的小楷书法在全国风景胜地多有石刻立碑，这是传承书法、留名青史之路。
