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对于鲁迅，不需要多余的介绍，从儿时就开始学他的文章。
他的文字简洁有力，这是最初老师们帮我们下的定义，一度深信不疑。
确实，在那个文言文过渡白话文的时代，鲁迅这种半文半白的语言风格是历史变迁的必然。
介于四书五经唐诗宋词与当代小说之间，我们看的懂他在写什么，又看不懂他为什么这样写。
于是，质疑声随之而来，打破了我们深信。
质疑是发展的源动力，人类的进步正在于此，对于鲁迅也一样。
犹记得质疑之声最高的有两句。
一是《秋夜》里的一句话——我家门前有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树。
二是《孔乙己》里的——他大约的确是死了。
第一句讲的就是我家门口有两棵枣树。
而鲁迅的表达方式，现在看来似乎是病句，就算勉强理解，也违背他简洁的文风，这明明就很啰嗦。
第二句的大约是猜测，是模糊的表达，而的确是肯定的。模糊的和肯定的放在一起，这不是矛盾吗？
辩论就这样开始了。正方——病句，反方——神句。
正方拿出老师教诲汉语语法写作常识引经据典批判形式主义引导价值观弘扬正能量。
反方拆解论证举反例分析时代客观评论具体环境具体看待大文豪不会出错你行你上。
一时间众说纷纭不亦乐乎。
至今说法也是五花八门。鲁迅要知道有这么多人为了他吵架，也该瞑目了。
至于辩论会的结果，无需阐述，自行百度，保证你越看越晕，没看只是眼冒金星，看完就得满脑酒精。
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其实有些观点我是满认可的。
两颗枣树分开写，确实有强调的作用，它带进了一种情绪，至于什么情绪，且不做讨论。
也许是：我家有两棵树，一棵是枣树，另一棵？哈哈，还是枣树，上当了吧？
也许是：我家有两棵树，一棵是枣树，另一棵，唉，还是枣树。
也许是：我家有两棵树，一课是枣树，另一棵，我滴个乖乖，居然还是枣树！
看出不同点了没，把情感用巧妙的文字展现出来，这就是语言的魅力。
也就是说，鲁迅的这种写法，是蕴含着潜台词的，不是简单的景象描述
而“大约的确是死了”，看似矛盾，单拿出来分析的话，才能知其味，“大约”体现出一种冷漠，不在乎，无所谓。“的确”又明确的告诉我们，在那种环境下，他根本不可能活得下去。我知道他肯定活不下去，然而关我p事，我就是个过路的。
从某种意义上来说，他不光不啰嗦，反而省略了很多东西让读者去揣摩，去探索笔者的心境。
这就够了么？答案当然是否。
在我心里，鲁迅不止是文学家，还是一个颇具才华的电影人。
说起电影，必须说说镜头语言。
镜头语言就是电影制作者运用镜头画面的构图，切换，移动等等来表达他想带给观众的情绪，好的镜头语言会引导我们融入剧情，走进画面，体会情绪。
说白了，当我们看电影，总是猜到哪里跳出妖怪，哪个人该死了，或者要发生什么的时候，并不是我们有多聪明，而是我们被镜头语言带进去了，电影的表达让我们有所感受。
一个剧组的导演之所以有最高的地位，也是因为影片的一切镜头的运用，都是导演决定的。
回到正题。
我们在读书的时候，通过文字，眼前浮现出相应的画面，这是必然的过程，这也是文字转换景象的过程。如果你说你看完一段，脑中一片白，眼前一片黑，那么，这本书你可以扔了，浪费时间。
当我们看到“我家门前有两棵枣树”这句话的时候，眼前的画面是什么。
是一户宅子，两棵树。仅此而已。
纵然你想象力超群，也最多添枝加叶，草地，蓝天，白云，鸟，阳光。
不能再多了。
静态的，死的。
说白了，这是一张照片。
而“我家门前有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树”则不同。
这种表达是从静态画面到动态影像的过渡，是质的提升。
从这句话，我们眼前的画面动起来了，先出现了第一棵树，镜头拉近，嗯，是枣树，镜头缓缓移动，另一棵树入镜了，咦，和刚才的那么像，哦，还是枣树。
这，就是鲁迅带给我们的电影镜头。
再简单分析第二句“他大约的确是死了”。
眼前是不是出现了一个人，他在回忆，在思索，在猜测，在判断，他犹豫的眼神逐渐明朗，最终坚定，嗯，他死定了，他确实没法活下去。
虽然镜头没有移动，但是我们确实看到了一个活生生的人一系列情绪转换，表情变化。
这，就是鲁迅带给我们的电影。
这，就是照片到视频的升级。
这，就是一个永不过时的人的伟大。
假如鲁迅活在当代，他一定是最好的电影制作人。
我时常这样想。
