我想你应该很忙吧，那就只看前三个字就好啦！
2，凡夫俗子 ，你不想尝尝仙女的味道吗？
3，无事献殷勤 非....非常喜欢你！
4，我知道有三个人喜欢你 -谁呀 -我呀我呀我呀！
5，我人生中两次学吃饭，一次是小时候，一次是对面坐着你的时候！
说最美的情话，还是大话西游至尊宝半戏谑半认真说的那番话：“曾经有一份真挚的爱情摆在我面前，我没有好好珍惜，等失去的时候才追悔莫及，人
世间最痛苦的事情莫过于此。如果上天给我一次重来的机会，我会对那个女孩自己说‘我爱你’，如果非要在这份爱情上期限，我希望是一万年！
这段话之所以被认为是最美的情话，是因为里面有希望也有失落，有激情也有低谷，更有失去便不再回来的追悔莫及。
人世间最痛苦的事情其实不仅仅在于此，人世间的事情，往往就是这样，他会一而再再而三的出现在我们的生活中，反反覆覆！
虽然至尊宝说的很假，装的够真，完全是为了保住他的狗命，达到看似合理其实很无理的目的不得不为的一句话。
却道出了大多数人的心声和生活现实。
当然，与现实相背离的是至尊宝有月光宝盒，可以让逝去的那份真挚感情重来，这是大多数人缺失的，不可能具备的。
即使这样，至尊宝也没能把自己的爱情善终，为了事不关己的取经大业，不得不放弃内心的狂热，开篇的话是整个《大话西游》的一个独白，注定了紫霞仙子悲剧的结果。
这也是电影的成功之处，周星驰被称为喜剧之王，可从他的电影里，人们往往笑着笑着就哭了，忽然发现周星驰身上有一个“我”的影子，那不就是我曾经的生活吗？
《大话西游》看似让人忍俊不禁，其实它是一个悲剧，他的矛盾点就是事业和爱情不可兼得，更残酷的是这还是一个单选题，必须放弃爱情，追求事业。
因为只有如此才能保护或者说救自己心爱的紫霞仙子。
不过，现实中又有几个人能如此决绝呢？
原来，所谓情话，不是只有文字可以表达，还有一份来自内心的真爱，即使只言片语，即使一句问话，都丝毫不逊于诗意的语言……
据说，“不为五斗米折腰”的陶渊明年轻时喜欢过一位美丽的姑娘，他的笔尖曾流淌出优美的情话：“愿在裳而为带，束窈窕之纤身；愿在莞而为席，安弱体于三秋；愿在丝而为履，附素足以周旋。”
沈从文先生给妻子张兆和的情书更让许多人耳熟能详：“我行过许多地方的路，行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。”
美丽影后韩箐清对梁实秋的追求这样说道：“我不需要你什么，我只要你亲眼看到我的脸慢慢地添了一条条的皱纹，我的牙一颗颗慢慢地在摇，你仍然用见我时一样好奇的目光虎视眈眈……”
类似的情话，句句倾城，美得摄人心魄。还有，鲁迅先生的《两地书》、徐志摩的《爱眉小札》，堪称情书的经典，通过这些耳红心跳的情话，我们了解到大师不为人知的情感生活以及他们的别样温柔与浪漫。
如果说，文学大师的情书流传于世是因为优美的文字，那么，现实生活的质朴情话让人念念不忘，却是因为爱的表达。
世贸大楼被炸的时候，一位新婚的妻子受困其中，当死亡越来越近，她给丈夫最后的短信是：“我只想让你知道，我爱你！”令人潸然泪下。
还有一位生命垂危的医生，当他告诉妻子自己的病情时，说的第一句话是：“你是站着还是坐着？”因为他担心妻子受不了刺激而昏倒在地。妻子说，这是她听过的最美的情话。
原来，所谓情话，不是只有文字可以表达，还有一份来自内心的真爱，即使只言片语，即使一句问话，都丝毫不逊于诗意的语言，它们同样是世间最美的情话。
玛蒂达一家被警察杀死，她买完牛奶，经过亲爱的弟弟横死的地板和守候在家门的凶手，她强忍泪水敲响里昂的家门。那一刻超人的冷静让我发憷，从
这一刻起，十二岁的玛蒂达开始具备杀手的特质：理性、克制、仇恨。
我喜欢玛蒂达单薄的身材，尤其那双笔直的大长腿，奔跑在走廊交错的光线里，呈现出漂亮的光影。她身上没有太多欲望，清澈得像一汪泉水。
世上所有令人唏嘘的爱情都不登对的，要么不为世人所承认。望族的后代需要贤惠能干的大房，所以贾宝玉不能拥有林黛玉，薛宝钗最好；《罗马假
日》里安妮和乔·布莱德利共度一日暗生情愫，但一个是公主，一个是潦倒记者，相去天壤而终不成眷属；《断背山》里恩尼斯和捷克一见如故，相爱
至深，但世俗无情，况且两个都是男人。杀手里昂和少女玛蒂达，一个是性格单纯的中年大叔，认定这一生要当个杀手一条路走到黑，一个是内心成熟
的小萝莉，从生下来起就没感受过家庭的温暖。小萝莉坚定不移，她懂得里昂的过去，心如磐石的大叔终于被绿叶的萌芽撬动，他的爱不动声色，是光
明来临前的视死如归。
里昂知道自己要死了，带着满足和希望，临死的前一刻才终于坦白：“你以后不会再觉得孤独了玛蒂达，你让我尝到人生的滋味，我一开始想要过的快
乐，睡在床上，有牵挂。”他不再如从前一样理智，因为有了爱，他就有了迷惘和执念。
窦唯说过，最苦熬不过清净，当一切都顺理成章了，生活就再也没有波澜，没有了挣扎的理由和流血的冲动，你的日子也就到头了。但他忽然有了玛蒂
达，这一切热闹的来源，生活又有了狂风与浪潮。
里昂在初遇玛蒂达的时候，曾把自己比作那株植物，“它和我多像啊，我们都没有根。”玛蒂达将它安植在了一片绿荫下，片尾处阳光灿烂。我是边哭
边听着片尾曲边把这个影片看完的，之后的好几天循环播放。这首歌应该是影片的点睛与升华，我总疑心在里面听到一股铁锈的味道，也许鲜血的腥
味，但它本身柔和忧伤，延绵着无法说清的痛感，玛蒂达守候着那株植物，她的背影在斑驳阳光下一动不动，渐渐升高的镜头里她变得越来越小。
