就让往事随风
任翔宇
伏天里最热的一个晚上，我坐在一辆挂着粤港双牌的埃尔法车里呆了快两个小时。这辆据说本来是徐锦江的座驾里冷气很足，后排的座椅也非常舒服，但是近两个小时里，我一直保持着一个前倾的姿势，后来脖子又酸又困，手心里也全是汗。
那两个小时里，我拿着一部手机一直在看一部毛片，不是那种毛片，是拍完粗剪出来还没有调色精修的半成品电影。因为粗糙，反而有一种如纪录片或者身边事随手拍一般的真实颗粒感来，因为后期没有完成，让现场同期声收音收到的各种杂音都还原出来，有一种仿佛就在身边发生故事的近距离感来，字幕的字体单调，还间或有错别字，转场还没来得及加上话外音。就是这么一部没怎么修饰也几乎没怎么打磨的半成品电影，让我心生感慨，感慨青春，感慨爱恨，感慨那些似曾相识，感慨那些向经典致敬的画面。
这部半成品电影，叫《大同往事》，其实本来的名字，叫《消失的大雁》。
《大同往事》是大同人导的也在大同拍了主要镜头的大同电影。男女主人公阿布和大雁因为误会先后离开家乡异地发展，后两人又相继回到大同，却惊诧于大同城市的变化。导演王三才曾经是我的同行，从大同媒体到央视，再自己专做影视传媒，另一个导演常然是比三才还小的年轻导演，所以在《大同往事》里我看到了很多他们对事物的理解和解构。他们很关注细节，翻盖儿手机，老式的桑塔纳轿车，以及在柴市角街、大有仓等地进行取景时对老街旧房的刻画，对挖金湾矿百货商店的特写，都会让大同人不可避免的产生带入感。在这份代入感里，阿布和大雁的故事就便变成了一对大同青年男女又普通、又凄美、又正常不过的爱情故事，就像贾樟柯的《小武》或者《江湖儿女》，不像讲故事，就像是对一段往事的倒带和复盘。电影里大量采用了蒙太奇的反转，不看到最后几分钟，是不会知道要想什么，什么真、什么又是假，颇有几分真就是假，假亦是真的框外感。
这样的电影故事性被弱化了，没有烧脑没有大牌没有特技，普普通通的两个人正正常常的分分合合误解沟通，人物的轴劲和十年间大同、重庆、香港多地的浪迹江湖，剧情一点也不复杂，但是耐着性子看完，仍然会觉得这是一个就像酒醉后眯着眼讲出来的真实过往，过往的真实从来都不是以离奇打动人，而是情感。烦躁，潦倒，放纵，加上知道真相后的悔恨，是和欢愉、简单、清澈一样的爱情点滴，谁没有经历过呢？年轻的时候，我们都一样。只不过，阿布，用了十年，才弄懂。
电影里阿布擦鼻血的时候，我想起了《天若有情》，阿布和试戏的姑娘在桑塔纳里激情绽放的时候，车窗上哈气升腾的朦胧画面像极了《泰坦尼克》，路边，姑娘对阿布简单的说我管你啊，几乎是完全致敬《喜剧之王》里张柏芝听到周星驰那句“我养你啊”的情节，这些镜头里，我看到了青年导演的追求和审美，也看到了野心，因为他们的目标，被他们幻化在了自己的作品里。
三才后来跟我说，现在还在筹钱，想把后期做好，争取今年能让这部片子完成。这注定是一部小众偏文艺的片子，但是没关系，这也一定是三才和常然标定自己风格的起始作品。
《大同往事》是因为大同，才让这段往事非比寻常，往事只能回味，让往事随风，不是齐秦唱几句就能放下的，往事长存，心中有过。毕竟，莎士比亚说，凡是过往，,皆为序章。
