印章尺寸：6cm×6cm×8cm
印章石材：青田石
印文内容：“江山如此多娇”、“数风流人物还看今朝”
边款内容：
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；
大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；
唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，
只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
毛泽东词沁园春雪，
清风书并刻于燕山。
我们之前在讲边款的时候说到过，这种四面的边款，起于前而收于左，就是将印章放好，冲前的一面是边款的第一面，右侧是边款的第二面，朝向自己的一面是第三面，印章左侧是最后一面。
毛主席的诗词是笔者比较偏爱的，或者说是笔者这一代人都比较喜爱的，尤其是这首沁园春雪。相信很多朋友也都是十分喜欢这首词的。这首词被很多书法爱好者用各体的书法，写成各种作品，其中毛主席自己书写的更是近代草书的佳作。说回笔者的这方印章，是一方双面印，顶部的印文是“江山如此多娇”，而底部的印文是“数风流人物还看今朝”。
我们在讲章法的时候提到过，整体的大布局，一般有均布、疏密、呼应、独秀四种，而小的布局则有屈伸、增减、挪让、增减等，风格的章法一般有方圆、欹正、巧拙等。有兴趣的朋友可以找来看看。
“江山”二字用了合文，二字所用面积与“如”、“此”二字同，如此的设计是意指远处的背景是山，是水，近大远小，刻意合文占用一字的大小，如同山水画远处背景的烘托的作用。
“如”字本来的写法应该如上图，这里做了屈伸，包住了一边的“口”字部，一是表现近处的水景，也是为了在章法上与“娇”字呼应，同样的“女”字部，一横一竖的呼应，并与“江”字的三点水呼应。“此”字和“多”字，排列的时候故意左右上下有所偏斜，一是为了增加动势，二是彼此的顾盼呼应。最后的“娇”字，有与“多”字的挪让联系，也有“女”字部的长直笔画与“如”字女子旁的呼应；有“夭”字部的人形的舞动，和探头的一扬；也有下部“口”的含而不露。
眼望远处祖国的青山绿水，大好河山；近处小溪潺潺，枝影摇动；身边欢歌曼舞，附之浅浅的欣慰的微笑。料想主席在感慨江山如此多娇之时，也该是流露出这会心的一笑吧。
“数风流人物还看今朝”通篇是比较匀落的布局，也没有做太多的处理，只是在笔画较为少的“人”和“今”字作了微微的压扁，也是留红的一种小的呼应，为的是避免整个印文太过枯燥，当然也是为了印文的主题——看今朝。印文的文字所用的篆书大多是邓石如的篆书写法，通过一种简单的疏密有致，平稳中追求的是笔画有力道的处理，作白如朱，用处理朱文印的方式来处理这方白文印，以这种力道来与“江山如此多娇”的粗白文相平衡。两面印，经常会做一朱一白的处理，当然也可以做这种一粗白文，一细白文的处理。一重一轻，重者笔画的尾端的刻意不处理，是为了体现一种近乎墨干的笔意，而轻的在处理上则较为细致一些。
我们不妨来看看几位书法家的篆书作品，大家可以注意一下几位书法大家在笔画结尾的处理。
第一幅是邓石如的篆书，邓石如，笔画的结尾体现的是一种圆融浑厚的笔力。第二幅是吴熙载的篆书，那么体现的是一种不刻意用力，不刻意雕饰的自然。最后一幅是吴昌硕的，大家可以自己观察一下，其中石鼓文的气息。那么将自己对篆书的笔意的理解带到篆刻作品中，也是很重要的，所以明代以来篆书家都是篆刻家，这也是我们一直强调篆刻之道篆书先行的原因之一了，如果你没有篆书的基础，那么很多印章细节的东西就无法体会。从某种意义上说，你篆书的造诣决定了你篆刻所能达到的高度，匠人与篆刻家还是有区别的，特别是在艺术领域。
在看过了如此多娇的大好河山之后，与友人一起以天为幕、以地为席，煮酒纵论古今风流人物，是一种雅致，也是一种超然，在平静之中孕育的是一种“还看今朝”的气势。致于是否能通过印面表现出来似乎就是仁者见仁智者见智了。但是如果连设计者都没有好的思路，与清晰明了的所追求的意境，那么就比较不好了。大家在平时的设计中一定要有一种意的设定，一种刻意的设计，慢慢的通过你不断的积累，消除掉刻意的痕迹，便会呈现一种胸有诗书气自华的不经意的流露。在一开始千万不要追求所谓的妙趣偶得，浑然天成啊，没有深厚的积累，是无法做到的。
最近我们推出了篆书的视频，大家可以跟着练习，再在篆刻时体会一下。
