加缪的文字总有种震撼人心的力量。他从不卖弄，也从不大篇幅叙事。他的文章短小精悍，有一种紧致的孤寂的美。
全书分为两个部分，第一部分写默尔索的母亲去世，他回养老院处理葬礼事宜，到他因自卫在海滩上杀死阿拉伯人为止，这部分是按时间顺序叙述的故事，像一只眼睛看着自己梦游在这浮世的海滩，所见所闻，所谓 “局外人”视角。
在第二部分里，监狱代替了大海，社会的意识代替了默尔索自发的意识。司法机构以其固有的逻辑，千方百计把杀人和他母亲之死及他和玛丽的关系联系在一起，用道德审判取代了法律依据把他推上了绞刑架，这次，主角成了自己生命被人他定的真正意义上的“局外人”。
默尔索，他真实的令人发指。他赤裸裸的将自己的思想、情感全部展现在大众面前，他从不遮掩，他透明，直白，甚至露骨。
原来默尔索是一个极易受环境变化而左右自己心灵世界的人，对他来说，大海、阳光、街景、亲吻触摸的快感更确切、具体而让他愉悦！在妈妈的葬礼上，他滴泪未流，连悲伤的表情也是缺失的，他只记得依稀掠过的一张张人脸，像虚浮的画面，在对待妈妈的死亡，他表现的冷酷甚至无情，他可以觉得如果没有妈妈这档子事，自己可以在乡下散散步。然而像所有人一样，无论是真的悲痛还是假的悲痛，我们必须要极度的伤心，都必须要大哭一场，因为在我们所生活的世界里，你痛苦的程度决定着你爱这个人的程度。可偏偏这默尔索背道而驰，他从不带着面具过活，他是在处理完丧事之后甚至可以想到将要上床睡上十二个钟头时所感到喜悦的默尔索。
妈妈下葬时，默尔索确实没表现出悲伤，这可能取决于他对死亡的现实态度：死亡是一个人变成一堆物质，他用无所触动的灰烬般的心相待，有何不妥呢？他用心灵如何与已逝的母亲保持一种联结，完全是私人的事，外人何需干扰？
他不掩饰自己对玛丽的性的欲望，但他不爱玛丽。剧中的苏丽珍和舞女咪咪正是爱恋着旭仔若即若离，不那么爱的浪荡的感觉。这和玛丽对默尔索的爱不谋而和。默尔索对于结婚的态度也是可有可无，他并没有什么强烈的感觉。他和玛丽的相处很大程度上为了肉体的欢愉，打发无聊枯燥的上班生活。但默尔索从不否认他贪恋玛丽的肉体，他和玛丽的爱情就像是一片云烟，来得快去得也快。至少默尔索坦诚，将自己不爱的心展现给了玛丽，即使这颗心没什么颜色。
默尔索对待每个人都一视同仁，从不带世俗的眼光和偏见。他总是跟随着自己的意愿做事，当然就不会拒绝在外人看来满身污点的雷蒙的交朋友的邀请。他找不到理由不去和他做朋友，更找不到理由不去听他讲有趣的故事，顺便还可以蹭一顿饭，这对于默尔索来说是两全其美的事。
他毫不掩饰对生活本质无趣的认识，当老板提出让他去巴黎升职加薪发展的时候，他又果断拒绝了。“他看透了生活并屈服于生活。有多少人在自我欺骗着的生活？逐渐受制于生活的体架，不敢跳出生活的舒适圈，多少人认为平淡是福？只不过是给生活找的麻痹自己的借口罢了。世人从不敢承认生活枯燥的本质，甚至都没有勇气面对悲剧主调的生活。
如果说默尔索的人生分为两段：那就是被捕前和被捕后。
默尔索杀人了，在这段细节描写里，我们清楚看见完全是紧急状态下，因正当防卫引起的不幸事件。为什么补上四枪？也许是在急促中身体所起的革命暴动，而默尔索也承认， 他有一个天性，就是生理上的需要常常干扰他的感情。
被捕前默尔索平淡着拥有者自己所拥有的一切，被捕后默尔索开始慢慢开始觉醒，觉醒他和其他人的不同。这觉醒却让他陷入了一个无可挽救的深渊。
他呐喊：他对自己的所有都很有把握，因为他从未做过欺骗自己内心做的事。他看到虚伪做作的麻木的人，看到互相欺骗的人，看到对不了解的事情有夸张失真的想法的盲目的人们。突然觉得窒息。那么多人和他一样有空虚的灵魂，但是为什么只有默尔索承认了？
默尔索在面对死亡的时候又一次真实的面对了自己，也是最后一次以完全赤裸的姿态拷问了自己和他人，他剖析了死亡和活着的本质，他直面了自己的灵魂，甚至紧紧抓住了自己即使不那么高尚的但却真实存在在这个世界上的灵魂的真理。他坚定的肯定自己生活的方式。
在生命的最后一刻，他从深渊里面从容的走出来了。
从始至终，默尔索从不违心从不欺骗从不虚假。
他选择从容赴死。是否是另一种重生？这让我想到了悲伤逆流成河里易遥的死。这死恰恰证明了无情麻木冷漠看客世人的心灵的死亡。
就像默尔索在书中最后说的：
“我体验到这个世界如此像我，如此友爱融洽，觉得自己过去是幸福的，现在仍然是幸福的。”
