把美好乘以二──《七月与安生》
《七月与安生》这一部电影，两个女子的故事，好看的地方却至少有三个。坦白说，光看简介和预告片，起初难免让人有着无限的犹豫，毕竟过去多年银幕上看过的闺密系青春爱情物语，不论题材，成功例子不多，岩井俊二的《花与爱丽丝》或是绝无仅有的了；噩梦般的回忆却很多，诸如唯美得完全空洞贫乏的代表作《花吃了那女孩》，还有田原和何超仪主演的《蝴蝶》，杨丞琳和梁洛施的《刺青》，以至近年惨不忍睹的《同班同学》和《闺密》，都堕入一种廉价和视觉上的「蕾丝边」陷阱，过于唯美结果就是矫情。不得不提，《闺密》的导演黄真真无愧于闺密系电影终结者之名，从十年前的《女人本色》她就开始伙拍现实中的闺密薛凯琪，无比造作地持续挑战剧本和演技的下限。（然而明年还有《闺密二》。）
言归正传，周冬雨和马思纯主演的《七月与安生》，难免让人担心，因为它的格局看似跟上述电影一致，未入场的观众大概也就猜到故事的来龙去脉。嗯，那就猜错了。它说的并不是一段从美好到坏掉的青春物语，不是从闺密沦为敌人，而是更残酷的，最了解你的人只有你的敌人。美好可能从一开始就不存在了，坚强的安生是假的，乖巧的七月也是装的，糖衣随着长大而剥落，青春逝去，就会回复原来面貌。有人说，导演（应该是剧本）很了解女生，我想，是说穿了青春是什么一回事。俗烂的闺密电影总在依恋，青春啊是有多么的美好，看到最后，观众才会明白《七月与安生》唱的是反调，青春啊多半只是个谎言。
不得不承认自己的第一印象有误，当然这也是《七月与安生》有别于普通闺密电影的成功之处。它就在这样无惊喜的展开下予人不少惊喜，两度翻盘的结局固然是其一，而除却故事有其心思，电影意外好看的地方至少有三个。
导演曾国祥，真的就是我知道的那个曾国祥？
第一个，也是最先出现的一个惊喜，是它的插曲。
第一首在电影裡出现的插曲，就在周冬雨和马思纯最初于电影露面之际，一袭怀旧的老派Disco风，居然是新裤子乐团的《我们的时代》。电影开始十来分钟，便露了一手，不得不叫人马上坐直身子，把眼镜上的尘粒抹了一下，再认真去观看这部入场前大概以为跟《闺密》等级相差无几的作品。当然不是说一部电影只要选对了插曲，就拍得再烂都是一部好电影，但是，选曲某程度上就反映了作品的层次和幕后班底的水平，《七月与安生》的歌单是精彩而且让人记得住，有崔健、新裤子乐团、许巍和王菲（以及出自窦靖童之手的电影主题曲），歌曲不但配合故事的年代，对照了两位女主角从13岁到27岁的心态改变，更重要的是，像《浮躁》和《方向》虽不是大路的歌，但这几首作品本来就很出名，在另类与大众流行之间所取得的平衡，与电影本身的定位也极接近，虽有一点独特，但亲切讨好，是相当聪明而且成功展露品味的选择。淨是插曲这个部份，就可以看出《七月与安生》跟同样以新生代高颜值演员挂帅的《小时代》系列，出手有高低，电影有雅俗，是不只多了一些东西，有层次上的差别。
另一个让人意想不到的地方，相信就是导演曾国祥。香港人对这个名字相信并不陌生，但绝大部份人印象中的曾国祥，除了曾志伟的儿子，可能就没有了。也不禁好奇，《七月与安生》拍得如此精緻和不落俗套，导演曾国祥真的就是我所知道的那个曾国祥，那个曾志伟的儿子曾国祥吗？虽然曾国祥这些年来都泡在电影圈中，在不少香港电影中也有演出亮相，例如彭浩翔的《大丈夫》、《AV》、《维多利亚一号》，还有今年上映的《老笠》。不过抚心自问，其演技真的非常普通，虽然观众还是会认得他是曾志伟的儿子，但也就真的只是曾志伟的儿子，作为演员，曾国祥只流于一贯的俗套，从影多年以来都没任何代表作，却没想到第一部代表作就是《七月与安生》，不是以溷了十多年的演员身份，而是导演。
曾国祥在几年前也曾联合执导过一部《恋人絮语》，却没留下太大印象，而让人不敢相信的原因除了他往绩普通，摆脱不了明星父亲的树影，也由于《七月与安生》实在出色，不似初哥所为，这样的评价自然是正面的。但当然，电影的班底还有监制的陈可辛和音乐的金培达，交出的功课分数太高了，不会天真地相信没有打出星二代的人情牌。不过，还是要公平地说，作为演员的话，曾国祥未必为参演过的任何一部作品增添分数，但作为一名导演，有了《七月与安生》，可以期待他的下一部作品。
「七月与安生本来就是同一个人嘛」
连金马奖的评审也相当高调地肯定了，周冬雨和马思纯的演出实在是太讨好，也成为了《七月与安生》最好看的地方。讨好的意思是刚刚好，两个人都演得恰如其分，安生任性，其实脆弱，七月内敛，骨子裡狠，矛盾而互补，没有一方能盖过对方，走在一起很美但不会惹人觉得腻和反感。当然，平易近人却又不浮浅的故事剧本亦应记一功。翻查纪录，金马是第一次把影后宝座颁予两位候选人，而且是同一部电影的两位女主角，原因？得奖时她们自己就说了：「七月与安生本来就是同一个人嘛。」一个温文秀气，一个古灵精怪可爱淘气，评委显然是对《七月与安生》破例厚待了，亦可见两位女主角有多讨好。
实际上，评审之一许鞍华提出双影后的想法，正是由于两个人在戏裡的演出都不能没有对方，角色相依度高。当《七月与安生》演到一半，七月与安生重逢，并在餐厅反目，七月第一次不装乖，第一次咬住了总是趴在她前面的安生，来到这裡，已教人惊叹，天大地大能找到这两个女生来演实在是不得了。马思纯在得感言不就打趣跟周冬雨说了吗？「如果没有我演你可能得不了奖。」这句话，有一点毒，其实也很像电影裡的七月。
不再有的香港影后
虽然大家已经习惯了那个对大陆电影的坏印象：烂片当道，女星泛滥。事实上也没错，像「扶不起的景甜」这样的大陆女演员，甚至没人捧的，走不红的，徒有长相身材，演技和气质皆负数，是随处可见，但再不济还是「山大斩埋有柴烧」可以找到美好的七月与安生。《七月与安生》叫人隐隐感慨作痛，幕后班底都有香港人参与，然而，回过头在香港电影的圈子裡，真的还找到女主角？这问题已经重複讨论了十年，结果十年之后情况没有改变，反而变得更差。十年前香港最后一个女演员是张柏芝，十年后香港最后一个女演员仍然是张柏芝，张柏芝摘下金像奖影后，往后有谁拿过影后？章子怡、周迅、巩俐、赵薇、春夏，有香港的吗？有，不过是刘嘉玲、叶德娴，惠英红甚至杨千嬅，却再没有24岁的张柏芝了。
恶有恶报，十年前找不到女演员，结果片商就信手拈来杨千嬅、梁咏琪、薛凯琪、邓丽欣和Twins这些人气歌手来演戏，靠明星效应的想法极其短视，结果十年后香港歌手都情愿上大陆综艺节目了，换谁来拍电影？没有女演员了也没有女歌手了，结果就落在周秀娜、Janice Man以至《喜爱夜蒲》系列的一大堆性感女模身上，如今在香港几乎连网络红人都可以拍电影当女主角了。普罗香港观众习惯了排挤大陆女演员，甚至排挤得过于本能反应了，但实际上，这地方早就没有自家出产的女演员，就算好好的一部《七月与安生》在香港开拍，先不要说双影后了，找谁来演呢？
随便找两三个年轻女生不是没试过，去年有部电影叫《同班同学》，廉价地裸露，造作地青春，用灾难来形容也不失礼。
