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武侠电影拍到现在，似乎该用的桥段都用遍了，所以在当今的华语影坛，拍武侠片可能意味着砸掉自己的金字招牌，张艺谋是一个例子，而这种情形对于徐克来说却是例外，他的金字招牌正是靠武侠片铸成的，他是新武侠片的旗手是中国新武侠时代的领路人，于是影片《七剑》的出笼被看作是其成功基础上的再次突破，观众不希望也不允许他失手。
在香港徐克是一个经常被人和斯皮尔伯格相提并论的导演，自1990年开始，他以《笑傲江湖》及其续集《东方不败》宣告了新武侠电影的重生开启了中国电影的一个新的时代，拉开了九十年代至今华语新武侠电影的序幕。徐克的新武侠电影实际上是复兴的武侠电影，把中国电影带上了复兴之路。
这些影片运用了全新的电影语言，结合武打与高科技，使得场面调度、特技画面、人物形象都令人耳目一新，而且呈现出多元化格局，更加贴近时代精神和符合现代人的思维与审美习惯。如果说《七剑》在徐克的武侠电影作品中起到了一个承前启后的作用的话，恐怕不会有人出来说反话
从内容上来说，根据梁羽生的原著《七剑下天山》改编而成的《七剑》将重点放在了传扬中华文明数千年之久的游侠文化和与之冲突的社会秩序之间，游侠的精髓在于仗剑江湖，倘若路见不平，立刻拔刀相助。然而对于一个真正有序和法制的社会而言，这样的武勇是对社会稳定的大威胁。然而在影片中，这样的秩序却是畸形和变态的，因此给予了主角们充足的理由为自由和生命而战斗。
从形式上而言，电影《七剑》充分发挥了场地和武器的优势，设计出别具匠心的动作镜头，其中让人为惊人的是作为道具的七把剑竟然都是由真正的金属铸成，一改武侠中手拿木质刀剑的做法，手持由龙剑的甄子丹和风火连城的对决很自然。可以成为武打镜头中的经典，但是令人扼腕的一点却是本片在内地公映之时，居然被大刀阔斧地裁减了很多，这不得不令人叹息
包括风火连城在被由龙剑楚昭南和青干剑杨云骢打败之后和自己部下互相较量直至灭亡这样关键的场景。如果现在还是一个武侠片盛行的年代，徐克的《七剑》恐怕只能被称为一部失败之作，但是在大多数人都放弃了武侠片的年代，《七剑》的出现却是那么让人欣喜，像是黑暗中出现了一缕阳光，照亮了整个影片的整体风格，场面调度，武打编排，镜头表现，画面意境和优美的音乐都足以让人不去理会故事架构的缺憾，往往都能让人沉醉其中
再加上徐克本人的导演号召力，《七剑》在内地刚公映了三天，获得了超过2600万的票房。熟悉梁羽生原著的观众可能早已知道由龙剑后来会走入歧途，但是要看到电影中的相同内容那只能等待还未开拍的续集了。不过对于喜爱武侠电影的观众们而言，武侠只是其中的一种爱好，这至少是个盼头。也算是武侠人对后武侠世界的一种念想，至少在未来有个盼头
总体上来说七剑是一部好的作品 ，让中国武侠电影看到了新生的希望愿中国电影的未来之路越走越远
