雕竹根马上封猴,清代。台北故宫博物院藏。竹根以圆雕手法,雕一匹半卧骏马,回首望向其背上之捧桃小猴,寓意「馬上封侯」。器虽小,但对于动物情态及肌理处理毫不含糊,为存放于多宝格中的赏玩件。
雕竹根马上封猴(背面),清代。台北故宫博物院藏。明清时期,竹雕艺术达到了鼎盛,出现百花争艳的景象。明清两代,文人士大夫写竹、画竹、种竹、刻竹蔚然成风,竹雕的文化含量也迅速攀升。这时,文化画的勃兴,促使了竹雕与书画、雕塑艺术的结合,导致竹雕艺术的空前发展。
朱三松雕竹荷叶洗,明代。台北故宫博物院藏。长15.3厘米、宽7.9厘米、高6.4厘米。竹根雕为一茎荷叶,风起卷掩四合状,中可容水为笔洗。叶缘残破虫蚀,边缘栖息一蟹。荷叶外壁隐起筋脉,其间刻行书小字:『三松制』。
朱三松雕竹荷叶洗,明代。台北故宫博物院藏。此器底部叶柄转绕,横伸一枝老荷,花瓣肥短,中心莲蓬己生成。是写花叶姿态生动神肖的立雕佳作。
朱三松雕竹荷叶洗,明代。台北故宫博物院藏。朱稚征,字叔子,号三松,江苏嘉定人,出自竹雕世家,与祖父朱鹤(松邻)、父亲朱缨(小松),并推为「嘉定三朱」。能画山水,精画驴,故於盆景、竹雕皆能自出心裁作画景般布置。竹雕传衍至三松,而技法愈精,声名愈盛,学之者甚众,遂使竹雕成为嘉定地区资给衣馔、家传户习的特产。
朱三松雕竹窥简图笔筒,明代。台北故宫博物院藏。高14厘米、口径8.5厘米、底径8.7厘米。竹干一段为笔筒,平口,以竹节横膜为底。外壁浮雕一盛装披帛高髻女子伫立屏风前,展读一手卷。
朱三松雕竹窥简图笔筒(不同角度),明代。台北故宫博物院藏。另一女子自屏风後探身而出,以指竖脣间示噤声窥视状。另侧屏风後,陈设几案、瓶花、炉盒香具、古琴、笔砚之类。屏风上阴刻花鸟画,下具阴刻楷款︰『三松』。
朱三松雕竹窥简图笔筒(不同角度),明代。雕者在构图上的匠心裁量,试图营造绘画般的气氛,又力求工系繁复的技术表现,使此笔筒直可视为嘉定派竹雕的极致代表。(图片版权均属台北故宫博物院所有)