清雍正 窑变釉三弦纹双耳壶
四字篆书印款壶敞口，束颈，溜肩，垂腹，圈足外撇。颈两侧对称置如意耳。通体施窑变釉。外壁呈紫红细丝纹，瓶内呈月白色。口沿下、颈底、腹部各三周弦纹。足沿不施釉，底涂褐黄釉，印「雍正年制」篆书款。
此壶釉色斑斓夺目，紫红斑相交辉映，晶莹光润，为窑变釉中之上品。雍正朝窑变釉瓶多为精致小品，此壶器形硕大规正，为同类器中仅见的大型重器。唯一较为接近的例子为清宫旧藏一件仿钧釉瓶（高24公分），同样饰三周弦纹，该例釉色以红蓝斑为主，釉面略带暗哑，见1999年香港出版故宫博物院藏文物珍品全集《颜色釉》，图版177号。
窑变釉为雍正官窑器创新品种，从仿钧釉中演变出来，采用二次或多次上釉过程烧制。因釉料中的不同金属元素窑烧时自然结合而成，颜色绚丽多变，以紫红色为主。雍正皇帝对钧窑器情有独钟，曾多次命令景德镇御窑厂烧制仿钧釉。督陶官唐英就曾派好友吴尧圃往河南禹县探查烧制钧窑器的古方，终于成功研制鲜艳悦目的仿钧窑变釉。
清康熙 豇豆红釉太白尊
太白尊属康熙朝新创文房名器，因造型酷似李太白饮酒之尊而得名，有豇豆红釉、白釉品种，其中又以豇豆红釉最为驰名。太白尊造型端庄优美，胎质细润致密，釉下暗刻团螭纹，外壁满施豇豆红，釉色红艳浓重。参阅∶《宫廷珍藏?中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，，页83 《世界陶瓷全集15?清》，日本小学馆，1983年，页35，图27 《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海博物馆、两木出版社，页320，图206 《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一上册，紫禁城出版社，，页292－293，图106
清康熙 豇豆红釉镗锣洗
款识∶“大清康熙年制”六字三行楷书款
豇豆红釉创烧于清代康熙晚期，是清代单色釉中的名贵品种，以其色泽鲜艳多变而闻名海内外。镗锣洗胎体坚致，器形饱满亦不失灵巧之姿，制作精细规整。外壁满施豇豆红釉，釉色鲜丽明快，即为少见的大红袍品种，且保存完好，更显珍贵。
参阅∶《故宫博物院藏文物珍品大系－颜色釉》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，1999年，页22，图19
清康熙 五彩加金麻姑献寿图大碗
英国伦敦大维德基金会编号859藏品（Percival David Foundation，PDF 859）与此碗极为相似，其尺寸和碗内纹饰亦和故宫博物院清宫旧藏康熙款五彩加金折枝桃纹盘相近（参见附图），应为康熙宫廷万寿节用器。彩绘技法采用当时创新工艺：一是用剪纸方法镂空寿桃形状，贴于器壁，然后在空间填彩，故寿桃不以黑线勾边；二是寿桃尖端的铁红以喷刷方法施之，显示出喷刷法特有的红色小点，也属创新工艺，较为特殊。胎体细腻，白釉温润。碗心以五彩绘硕大一只寿桃悬于枝头，桃心金书篆字绘团寿，寓意祝寿。外壁通景绘褐石灵芝，红蝠翻飞，灵鹿衔芝，金日高照，麻姑等众女仙或席地小憩，或捧金葫芦以放红蝠，或相伴而谈，而身后西王母正驾鹤飞下，构图生动，色彩绚丽，绘制精细，人物姿态生动，衣饰细节毫微毕现，极为精致，为康熙五彩器绝精之物。
参阅∶Imperial Taste, Los Angeles County Museum of Art, Percival David Foundation of Chinese Art, San Francisco, 1989年，页78，图47
《清盛世瓷选萃》，紫禁城出版社，1994年，页78，图39 <br>《故宫博物院藏文物珍品大系－五彩?斗彩》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，1999年，页122，图112
清康熙 黄地绿彩龙纹碗
黄地绿彩品种出现于明代，其制作先于素胎上刻划纹饰，复施黄彩为地，绿彩勾绘纹饰，为明清官窑瓷器的名贵品类。碗内外满施黄釉，碗心于绿彩双圈内楷书寿字，碗外口沿刻绘卷草纹与胫部的如意纹相互呼应，腹部饰以赶珠龙纹两组，行龙生动威猛，具有康熙朝龙纹的典型特征。全器黄釉晶莹，绿彩润泽，为清代官窑典型器物之一。
清雍正 斗彩缠枝牡丹纹直颈瓶
清雍正皇帝喜好秀美的成化瓷器，在清宫造办处的档案中，不止一次记载了他下令以成化斗彩瓷为范本进行瓷器制作的史料，创立了以秀雅清逸为美的雍正风骨。直颈瓶斜肩下折，腹部内敛，器形秀雅别致，未见同类造型收录于海内外公私着录之中，极为珍罕。斗彩瓶线条秀逸，尺寸娇小，把手可玩，应为当时景德镇御窑厂特制供雍正帝赏玩之器。胎质细腻，白釉温润。颈部自口沿而下以绿、红二色卷草纹将颈部区隔成两个装饰带，自上而下分为缠枝牡丹纹和缠枝菊花纹图案，腹部通体绘缠枝牡丹纹和颈部纹饰互相呼应，胫部亦绘绿彩缠枝卷草纹和口沿部相应，全器构图考究，疏密得当，填色精整，色彩雅丽，为雍正朝少见之斗彩品种。
清雍正 胭脂红釉暗花龙纹碗
此品种碗系直接在雍正皇帝钦命下精心制作而成。根据《清档》记载∶雍正四年十二月十三日郎中海望持出红磁白里暗花茶圆二件。奉旨∶此茶圆像江西烧造磁器处进来的，釉水颜色俱好，但无落款，胎骨还糙。尔将此茶圆发往江西烧造磁器处，传旨给年希尧∶此二件茶圆若补落得款即落款，若不能补落得便罢。此茶圆二件内淡红色的更好，烧造时着他仿淡红色的烧造。其底不必烧红色，仍要白底。落款不独此茶圆，他先带去的样子好款式的盘碟俱烧造些，胎骨俱要精细。再，朕闻磁器胎骨过三年以后烧造更好，将此原故亦传给年希尧知道。钦此。因此胭脂红釉虽始创于康熙时期，但至雍正朝方在皇帝关注下达到烧造高峰水平，并成为清代官窑瓷器的名贵品种，而受藏家所珍爱。光绪丙午年（1906）陈浏在其所著的《匋雅》一书中，曾评论脂红小碗……其碗口微侈者谓之栗子杯，时或有椠龙，系四字方款，色亦较深，各有妙趣也。碗形周正，胎釉精良。碗外壁以吹釉法满施胭脂红釉，色泽均匀浓艳，内壁以暗花五爪龙纹装饰，与台北故宫博物院藏品相同（参见《故宫清瓷图录》上，图139），碗底于青花双方框内落“雍正年制”四字二行楷书款，为雍正帝御用之物。此碗曾为美国著名收藏家Paul Bernat夫妇旧藏，于1988年经苏富比香港公司拍卖，流传有绪。旧配布匣。Paul Bernat，出生于匈牙利，幼时移民美国，19毕业于哈佛大学。后于四十年代开始专注收藏清代瓷器，与日本山中商会和卢芹斋等大古董商交往甚密，收藏甚丰。其去世后，香港苏富比公司于1988年11月15日举办了他的专场拍卖，其中包括三件瓷胎珐琅彩器、一套康熙五彩花神杯和一对雍正粉彩过枝桃纹碗等多件艺术珍品，名动一时。参阅∶《故宫清瓷图录》上，台北故宫博物院，1980年，图139 《清康雍干名瓷》，台北故宫博物院，1986年，页82，图48《也可以清心?茶器?茶事?茶画》，台北故宫博物院，2002年，页127，图106
清雍正 珊瑚红釉折腰盘
珊瑚红釉为雍正朝名贵的低温单色釉品种，以吹釉法施釉，釉色匀净，光彩照人。折腰形小盘，与北京、台北故宫藏品相似，内施白釉，细腻洁净；外壁满施珊瑚红釉，釉色红艳浓郁，为少见的雍正朝珊瑚红釉品种。
参阅∶《清代单色釉瓷器特展目录》，台北故宫博物院，1989年，页49，图13
《故宫珍藏康雍干瓷器图录》，两木出版社、紫禁城出版社，1989年，页296，图125
清雍正 霁红釉玉壶春瓶
玉壶春瓶创烧于北宋时期，原为酒器，后因其线条优美，适于陈设欣赏，而受世人激赏。霁红釉玉壶春瓶，以八寸高者常见，而此瓶瓶高七寸，为同类器中最小者，较为少见，故受藏家珍爱。据《清档》记载，清雍正皇帝钟情于霁红釉品种烧造，曾亲下旨意关心此品种的制作。雍正七年八月十七日，据圆明园来帖称，本月十四日郎中海望持出霁红磁盘边五块。奉旨∶此釉水甚厚，新烧的甚薄，不知是何原故，尔将此破磁发给年希尧去，着伊照此破磁釉水烧造，钦此。则雍正朝霁红釉品种，当属昔日所云年窑制品。玉壶春造型秀美，婀娜多姿，较之康熙朝同类器更显纤秀。瓶外壁满施霁红釉，釉色鲜艳，釉质凝厚，不为多见。
参阅∶《北京文物精粹大系－陶瓷卷》下，北京出版社，，页249，图282
清雍正 黄釉盘
盘形周正，内施白釉，外壁满施黄釉，釉质晶莹润泽，圈足处微露火石红胎色，为仿明代黄釉品种。盘底落雍正青花楷书六字款。
参阅∶《宫廷珍藏?中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，，页181
