总的来说，《风筝》这样一部谍战剧更加关注人性。
也可以说它是人物命运型谍战剧。
“我忍了十年，我不知道我接下去我还要忍几个十年。我这一辈子，还能活几个十年啊？我什么时候活得像个人？”
一开始被这部剧吸引就是因为男主郑耀先这句台词。
以往的谍战剧自带主角光环，为了信仰刀山火海吃苦耐劳丝毫没有抱怨，感动他们的坚韧，同时又觉得略假。
郑耀先这种才像个人呐。
在《风筝》里，我看到，不管是布尔什维克也好，三民主义也罢，都是一种信仰。并且这种信仰是根深蒂固了！
在军统里，有为了信仰，为了保护兄弟，不惜牺牲性命的忠肝义胆之士；
在我党里，一样有为了信仰和保护同仁，牺牲个体的侠义之士。
同样，在国民党内，有为了争权夺利，把政治权利仅作为一种为个体谋取私利的手段的抛弃初心之辈；在我党中，也同样混有通过政治斗争公报私仇打击报复的无耻小人。
为了所谓的信仰，有的人死了，留住了人性，有的人活着，人性却死了。
它不是普通意义上的二元对立的谍战剧，而是一部深刻探讨人性、用客观视角描述内战和历史的剧。
谍战斗智斗勇当然是最基本的，但是如果基于斗智斗勇且又远远高于斗智斗勇，回到人性这个永远的主题上来。
我想，这就是不同于其他作品且接地气传递正能量的好剧。
剧情比较悬疑烧脑，这一点比较吸引观众。但总体上来说还是少了一点谍战剧的味道，剧情比较凌乱，有很多细节不符合实际。
年代氛围不够，表达人性不足，渲染悲伤过多。似有拔高国民党特工，贬低我党形象之嫌。 我猜想柳云龙也是想表达我党艰辛不易，和对信仰的忠诚。但在细节上的不足，导致整部剧看后给人过多的压抑感。
50年之后，基本上也没有大股敌特分子进来。因为来了就是个死。直到朝鲜战争爆发，蒋介石才派大股敌特分子在沿海周边搞袭击破坏活动。（注意袭击破坏已经不是真正意义上的潜伏暗战）和对朝鲜方面的情报刺探。
文革时期派敌特分子进来搞破坏更加不可能。那时候的小朋友眼睛都睁得大大的，谁敢进来？
49年，蒋介石兵败台湾，倒下的不仅仅是一个政权，更是一个世道人心，蒋介石的鹰犬走狗，不可能那么视死如归。这不符合那个时代的整体氛围。 还有就是新中国人民当家作主之后的精神面貌完全不一样，可谓全民皆兵。剧中很多细节对底层小人物的刻画过于刻薄。
柳云龙只是拍了一个自己心目中的那个年代。并努力的结合现实，希望有一个让现代观众能喜欢的符合当代人欣赏水平的电视剧。但有太多矛盾和瑕疵的地方不能自圆其说。
我对这部电视剧还是持欣赏的态度，因为这毕竟只是一部电视剧，不是真实的历史事件。而从文学创作的角度上说，这不失为一种好的尝试。
