很喜欢这部剧，因为它的主题并没有小家子气，而是一部反映当时社会现状的文学剧制，想给这部剧一个主题词——家国情怀！
姚思安：只要你心中有路，何惧天涯海角 姚木兰：只要我们一大家人在一起，呼吸着新鲜空气，就处处是家 姚思安：不是什么身外之物都可以舍弃的，那是老祖宗在骨头上留下的字，又经过火炼和千百年的风雨 姚木兰：就是因为这样，它们已经化为精神了，是别人用刺刀也逼不走的。精神是偷不走、抢不掉的。爸，您要是不肯走，就是玉石俱焚。我已经失去莫愁妹妹了，我不想再失去一个亲人，不想失去您。女儿需要一个活着的父亲守着、敬着、孝顺着，从小到大，您为我费了那么多心血，我连报答您的机会也没有，我求您跟我一起走吧 姚思安：爸是赶上乱世了，从八国联军来折腾到大清垮台，从北洋政府到国民政府，到眼下的小鬼子来入侵，就没有消停过。可越是乱世，越能彰显人情。难道你今天让爸爸向他们，向东洋来的小鬼子弯一次腰吗？听爸的话，你赶紧走，爸爸不想在一天之内失去两个女儿，咱们一家子，就靠你和荪亚照顾了。如果这次爸爸大难不死，就会追你们去的。好闺女，走，走！ 姚木兰：当年辉煌一时的王府花园，只落个流水落花春去也。人去园空了，留下了搬不起的园林，带不走的家具，甚至于一窖来不及喝的美酒佳酿；带走的只是不愿意做奴隶的灵魂以及对于故土家乡难解的思念
准确的说，应该是这本书的主题，时代背景定位在民国，一个战火纷飞，思想解放却又有些禁锢，无数思想先进的仁人志士力争反抗旧俗的年代，一场家庭包办的婚姻，女子贤德为大，有人反抗，有人屈服，以小看大，传统世家之间的儿女婚姻和思想进步青年之间的爱情形成鲜明的对比，即使接受了新文化洗礼，懂得婚姻自由，懂得女权主义，但传统思想的贤良淑德，女子的三从四德是无法摒弃的，所以女主屈服了，她是一个合格的妻子，儿媳，却牺牲了自己追求自由和爱情的权力，从她的身上我们看到的是家对她的重要性，妥协屈服来维系家的和谐安定，这个对家的情怀！甲骨文就算烧成灰烬，也样留在华夏大地上 ！这是我对这部剧印象最深刻的一句话，而姚父在迷失与日本人同归于尽的片段至今觉得最为震撼，新旧思想不管如何更替，爱国永远是最大的主题！很庆幸这部剧并没有局限于家长里短或是分分合合的爱情，而是把目光扩大到了那个时代背景，即使国家动荡，备受凌辱，还是有很多的爱国志士，为了祖国他们可以牺牲生命！他们在用自己最后的力量反抗，这是对祖国的情怀！
林语堂的原著自然是没得说的。这部片子也可谓是赵薇转型之路的基石之一，也是我个人对于赵薇那个吵吵闹闹的小燕子到温婉贤淑、识得大体的姚家大小姐的认识的转变。可以说通过这部剧，更多人认可了她的演技。一个女人的神情。赵薇的大大的眼睛并没有将它诠释的空然。在那样的社会与自身的性格所使。她的那双美丽的大眼将一个女人的痛苦、隐忍的神情揣摩得入木三分。女人。不聪明，男人嫌弃。聪明，男人害怕。无论女人处于何种角色，拥有何种的才情或是品质。都不能用一两个简单的词句就能表达得完的。也许。真如古人所说。女人就是水做的。而水所溶化的东西太多了，无人能分析透彻。而无论透彻也好，不透彻也罢。都似烟云。总觉得木兰作为一个女儿家，太过于理性。对于许多事情的处理，甚至是关系到自己切身利益的事，木兰依然表现得大度有涵养，做事有分寸，绝不会表现出过激的行为。似乎自己的感受并不重要，别人的困难和处境无论如何都得帮一把。之前顶替莫愁妹妹嫁给荪亚是好心帮过了头，让自己被冷落委屈了多少年。对于曾经喜欢的孔立夫，却要好心促成他与莫愁。从女人的角度，这样的行为让人觉得不合常理和费解。 或许可以这样理解，木兰是个习惯于把自己的苦水往心里咽的人，所以，木兰的表现才会让人感到她少了自己的心思和情感起伏，大度得不够真实。 零几年我还在上小学，那段日子的高质量国民剧，历史剧我总是在近年来重温几遍。每品一遍都有不同的心得体会。故事里面刻画了几个性格鲜明的女性形象，如忠贞守寡的曼妮，敢爱敢恨的姚莫愁，张扬跋扈的牛素云，心思深沉的曾夫人，为爱情不惜付出生命代价的曹丽华......
我不喜欢曾荪亚这样没有担当的男人，我替女主恨他，但我又心疼他。心疼他无法自由的选择自己的人生，理解他迫于权威之下竟连自己最爱的女人都没办法保护好。他又有什么错呢？
总体上，故事走的是爱国主义精神路线，但《京华烟云》反映的内在东西却很深刻，颇能打动我的心。
