书法创作，有一个概念叫做“造险”。书法的造险：包括笔法、章法、墨法、字法的造险。《易经》里有这样说过：世界上唯一不变的，就是在变。变化是产生美的源泉。要有变化，要造险，其中首先要解决的是笔法的造险（适合入门者参考，初学者暂先了解即可）。
下面，我们结合作品来说说造险的四个方面：
1、长线与短线的对比。《二谢》、《得示》、《报言贴》王献之都做得非常好。如《得示》贴里就把几个字连在一起组成长线。如：如王铎的“一笔书”这就是学习草书的一项重要技术。长线连绵不断，短线干脆利落。
2、粗线与细线的对比。《二谢》极为明显。我量过最粗是最细的线的十倍还多。平时训练是能写多粗写多粗，能写多细写多细。细线最考验技术，能把细线写得饱满圆润是不容易的。再如《二谢》里“二谢面”几个字是粗的，而“静”是拉长的，“想绍儿”则是细线，就形成了鲜明的对比。在临帖时要特意去强调这种关系。可以去买藤原佐里（日本）的书欣赏一下，也可以临王献之的《小园贴》，这些都是利用长线与细线的典范。
3、直线与曲线的对比。书法中没有绝对的直线，所有的线条都有一定弧度。直中有曲，曲中有直。有弧度的直线才是高级的直线，有直线的弧线才是高级的弧线。王羲之在处理直线时经常把他变成一种有弧度的曲线，如“二”字，上面的写法是错误的，下面的写法就有了曲线。把直线变成弧线会非常饱满，线条会有弹性。什么是高级的曲线呢？曲中有直。如“极”字在行笔过程中如果没有直的感觉，只是被动的拖着笔走就会没有力气如：上面的是正确的，下面的曲线则是无力的。曲线就像钢筋一样，把它弯曲后它会弹回去。
4、直线与斜线对比处理。在一幅作品中一定要有直斜对比。如王羲之写的“谢”字，把直线变成斜线就会产生不一样的关系，如米芾也掌握了这一点，并且在他的作品中很夸张的表现出来。
