素材摘录自《国画牡丹实用技法》，张德君编绘；金盾出版社出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！
一、粉牡丹的画法
1.画花头最好使用兼毫斗笔，待笔浸透清水后，笔根部蘸白粉，笔尖蘸曙红或牡丹红，调匀后再碰一点胭脂，笔锋朝下，笔腹朝上，点厾于纸上。画出两三瓣浅花瓣。
2.继续如前法点出花瓣，挤出内花瓣的形状，用色稍重，连续用挑笔和叠加，自然渗化。
3.加画花瓣时，笔触不可雷同，要注意花瓣的宽窄、长短、参差错落。
4.用笔要有节奏，丰富花瓣层次，用破色法去刻画花瓣外形，使每一瓣都有向心感。
二、胭脂牡丹的画法
1.用清水洗去笔含颜色，笔根调入曙红，再调胭脂，笔尖调一点花青或墨。
2.用笔要洒脱，不要迟疑，使颜色冲撞出浓淡、干湿，塑造出花开的精神气质。
3.花瓣大小、穿插、浓淡、冲撞、托挤，要有变化，不可呆板。
4.注意外形，画花心部的几瓣用色浓一些，以增强其立体感和整体感。
三、黄牡丹的画法
1.笔根部调入藤黄，然后前部调入少量朱砂，笔尖蘸少许胭脂。
2.画法如前所述，画时注意不同品种牡丹花的造型。
3.用笔时要注意聚散开合的关系。
4.注重花瓣外形的塑造。花头完成后，在颜色未干之时，用重色晕染花心和花瓣的交接处，以使花瓣的交接更为清晰、生动。
四、蓝牡丹的画法
1.笔洗净后，笔根调入白粉，笔前部调入酞青蓝或花青，笔尖蘸少许较浓的酞青蓝。
2.画花的表现方法与前相同，疏密错落要讲究。
3.要注意花瓣开合的向心力。
4.此图适用于花苞半开时的造型。
五、橙红牡丹的画法
1.洗净笔，笔根蘸白粉，调朱砂或朱磦，再调入曙红。
2.成橙红色后，笔尖蘸少许胭脂，稍作调和后即在画面上点画。
3.笔法同前，需要强调的是要注意外形和向心形态。
4.画时注意疏密之分，呈现出错落有致的效果。
六、紫牡丹的画法
1.紫色，可用花青调胭脂而成，画花的深浅要把握好调成紫色量和白粉量，白粉多则浅，少则重。
2.着重体现花形的不同，深、浅、正、侧的花形变化。
3.笔法同前，注意外形和向心，以及花瓣交接处的画法。
4.画时同样须注意疏密之分，以使花朵呈现错落有致的艺术效果。
七、半开花、花苞的画法
根据画面的需要，用色、用笔都要讲究分寸。用色要调整好色彩的浓淡变化，半开花、花苞用笔要精巧轻松，笔触要小些，同时注意颜色的深浅，花头的大小，姿态的变化等。用笔的方法与前面所述相同。
八、花叶的画法
牡丹花叶的结构为三杈九顶，绘画时抓大形写其意，三笔一组，灵活掌握，写其精神。用藤黄加花青调出绿色用笔蘸饱后，笔尖蘸浓墨侧锋点厾。从左向右、自下而上行笔。用笔要灵活，体现墨色干、湿、浓、淡的变化。
以三笔一组画出叶片姿态，重大势，强调外形，该清楚的地方要表现清楚。画繁杂零乱处时，三笔一组的规律亦不变。趁湿勾叶筋，要浓、淡墨结合运用；用胭脂勾嫩叶筋，更显翠嫩。
九、枝干的画法
牡丹为木本植物，表现其枝干要有苍劲枯涩的感觉，呈现出苍润的效果。画老干可用破墨法，笔蘸汁绿再调淡赭色，穿插疏密错落，画出枝干雏形；未干时用焦墨破之，用笔灵活滚动，即可展现斑驳苍老的效果。
牡丹作品《春艳图》的创作步骤
步骤一：花头画法
笔根调白粉，蘸曙红，横笔调色，笔身出现尖深根浅的效果。可根据构图需要，在适当的位置点出花头的雏形，色调要有浓淡变化，用笔要灵活生动。花苞与主花朵之间要有呼应，再调入曙红，笔尖蘸胭脂点厾。花心深处，宜用碎笔细点，色彩要浓重一些，要画出纵深感和立体感，并与其他部分形成对比。
步骤二：花叶画法
用笔调出深一些的曙红，再蘸少许胭脂，用积色法强调花瓣层次、花头明暗关系。后画花叶，用色不可太纯。藤黄、花青加朱砂调后，笔尖再调墨，以便画出较深的叶。要使用一笔一墨、一笔一色的画法，待笔上颜色用尽后再调。要注意牡丹叶的三杈九顶的自然结构，注意疏密、聚散浓淡变化。
步骤三：枝、干、叶筋的画法
花头、花叶层次画好后，要将花茎、枝干与花头连接上。连接时要注意转折和取势，变化和姿态。树干可用石绿蘸点赭石调色画出，用重墨色浓破一下，显出苍劲有力之势，表现出其质感。再用焦墨在叶片未干时勾叶筋，用笔要生动活泼。
步骤四：细心收拾，完成创作
花苞周围的花萼部分，可先用笔蘸汁绿，再将笔尖舔一点胭脂点厾，并趁湿勾出叶筋。这一点也要讲究虚实，简练利落。用石绿或三青点牡丹雌蕊，用白色和藤黄调色点周围雄蕊，用色要厚重，用笔需灵活。用朱砂蘸胭脂点出老杆和新枝连接处的嫩芽，让墨色慢慢渗化，方显自然，最后再根据构图需要题款钤印。
