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谈气韵问题还不能忽视中国画家的人格涵养和中国画的意境。
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气呈现出事物阳刚之美，而韵呈现出事物的现阴柔之美。
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一幅画要是以气制胜，那就势必会偏于阳刚之美、反之画面要是以韵制胜，那就偏于阴柔之美。
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但不管是以气胜还是以韵胜，总归是“以气取韵，气韵双高”最好。
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在西方美术史中，后印象主义把人的主体性上升到了第一位，深层次的发
掘出人性及思想，这使得西方美术史的进程迈进了一大步。
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塞尚、高更、凡高等后印象派，他们的精神趋向虽各有不同，但都以个人的主观情感的表达为主，首先确认个人的情感，这样一来色彩本身的面貌就显得不是最重要的了。
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所以，后印象派的画家们不再受到客观对象的束缚，投入到了一种自主与自为的境界，他们把个人的思想情感作为毕生艺术所最求的最高境界。
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而这种自主与自为正是与中国的传统美——意境的表达有着异曲同工之处。
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两者同样都摆脱了客观物象的现实束缚，转而都以人的精神情感表达为主，传达自身的心境或表现事物极为神髓的东西。
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在当代油画的创作中，许多地方都借鉴了中国传统绘画中的一些理念与技法。
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传统水墨画与油画语言中即有内在联系，区别在于所使用的工具不同。
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中国的油画艺术，由学习西方、借鉴苏俄至今，越来越走出了中华民族的特色。
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我们在传统绘画中运用各种皴法用来表现不同的山石肌理。
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而这些程式正是处于真实物象的“似与不似”之中的一种主观表现符号，这点与油画表达非常相似，油画风景画通过对绘画对象的表达来创造出出乎想象的意境，这特有的美的感受运用油画材料来直接表达自我、抒写自然。
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当然每个画家都具有不同的艺术特色，他们都是贴近客观事物，却又与客观物象保持了一定的距离，抒写着画家的感悟之情。
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中国油画源于西方油画，单单就表现手法和精神来说，中国油画风景的基本类型与中国山水画的本质是类似的，但是也不能够完全简单地认为是用油画颜料来画山水。
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当代，中国风景油画无论是在制作的技术上、作画的技巧上、还是在精神层面的内容上相对于西方风景油画还是有一定差距的。
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所以，当前中国风景油画只有在中国传统绘画中的丰富内涵的优势下，来扬长避短，借鉴西方油画的表现手段和观察方法才能形成属于自己的艺术之路。
