关于高古玉上的阴线，我们先说春秋、战国、汉代的阴线，所表述的“阴线”是高古上阴线的痕迹，以前很多人去争论是手刻还是砣具，到现在为止，也没有发掘出来玉器加工的工具，或者有，还有没公布。个人理解，通过玉器表面的痕迹去看玉器的工艺，玉器不会是一种工艺从头做到底的，从做玉省时省力的角度去理解，一件玉器切割之后，从表面工艺开始，砣具应该为主，毕竟很多玉器上都有砣具的痕迹，包括一些商代玉器上，春秋，战汉更明显，那么砣具粗加工之后，这件玉器可能会有大概的纹饰形状了，粗砣是不是会换成细砣，再精细之后，会不会换成手刻？大伙可以自己去琢磨。
我们可以设想一下，如果用古代的这种砣机，玉工手拿玉器，下去的砣痕应该是什么样子的痕迹，是不是会下砣的时候要使劲，中间要稳住，收刀要轻一些？反观现在的砣具，机器砣具转速最低也要800转，有的是手拿砣，有的是固定砣，像机床那种，那么这种砣会是什
这是汉代的玉器，汉代铁器发达，砣具可以做的很小了，但是你们看那个虎头位置的阴线，和这个人物右上的阴线。这个位置就是第一砣之后的接砣，打个比喻，就像火腿肠链接起来的样子，那么这种接砣，体现出来后，会有什么固定的特点，大家可以琢磨下，
一是接砣的位置，这个位置会有什么变化，
二是接砣之后，整个阴线整体看是不是宽度大约一致，沟底会不会起伏，
三是阴线的两侧和沟底组成的是一个什么样子的形状，是U型还是V型？曾经不少玉器毁于“崩口”这个词，在战汉接砣的过程中，会不会出现接砣痕迹类似崩口的状态？
很多照片是看不到工艺的，所以不具有讨论的价值，大家可以看这张图的阴线，阴线猛的一看就像一个高超水平的画家画的阴线弧度，但是放大看，粗糙不堪，这就是工具的限制。工具的低端造成了这种痕迹的粗糙，但是，做玉人又想极度的做的流畅好看，所以他不会去刻意做一些歧出，即便又歧出，也是非故意而为之，故意而为的歧出和非故意而为的歧出，大家可以琢磨下有什么区别。阴线的做法在春秋，战汉其实没有多大的区别，区别就在精工和粗工上，作为初学的人，不要去碰精工，精工因为会修磨掉很多细节，如果基础不好，往往会发现不了精工玉器的痕迹。
这件地方玉的剑首，可以看看阴线的做法。
砣具的接砣痕迹和现在电动工具的痕迹，有个本质的区别，大家看图的时候可以留心去看，
一是古代接砣沟底是不平的，即便反复修，也会有留下的痕迹，极少数的精品除外。
第二电动工具留下的痕迹，短的砣痕深而窄
三，这两年最有杀伤力的是大耳朵谷纹。但是有个最好辨别的地方，就是电动工具反复修，把底子和谷纹周边的所有痕迹都给修没了。一件玉器，如果没有了任何痕迹，是很可疑的，因为古代人很难做到。
最后，一个建议：作为初学者要多看粗工玉器，因为工艺信息量更多，精工玉器少看，因为精工玉器最后修磨很多次，很多痕迹就修没了，如果么有很好的功底，精工玉器是一般人看不了的，就像陕西博物馆那个双连玉舞人
