说到诗，大家定然会想到浪漫豪放、气吞山河的唐诗；
谈到词，涌入人们脑海的，想必离不开千姿百态、精妙绝伦的宋词。
无论是”醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳“中体现出的大气恢弘的浩渺意境，亦或是”八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵“中的边塞壮观场面，毫无疑问，词这种文学体裁在宋朝的时候达到了史无前例的文化巅峰。
而慢慢随着时间的推移、元明两朝代的更替，到了清朝，提倡经世致用，又受到文字狱八股文这种束缚人们思想的产物影响，诗词也逐渐衰落。那么词这种体裁在清朝就真的一蹶不振了么，答案显然是否定的。
在清朝虽然词文化与宋朝相比远远不及，但时势造英雄，在清朝这个特殊的朝代里，仍孕育出一批才华横溢的优秀词人。不仅有清词三大家，还有蒋春霖、王鹏运、况周颐等重量级人物担当。清词三大家中分别为陈维崧、朱彝尊和纳兰性德三人。
三人中，陈维崧词数量当居最多，其词总量可达到一千八百首及以上，也被誉为”阳羡派“领袖。这位词人风格也是较为多元，既有苏轼、辛弃疾等词人的豪放派风格，又兼修李清照等一众婉约派词人小清新的特点，笔调也可谓千变万化，且应用皆恰到好处，题材也是下至田园风光水木花草，上至家国大事，忧国忧民，确为清词人中令人称道的一位。
而朱彝尊自幼虽家境不好，但人家自从出生就智商非同一般，天资聪颖智商爆表，碾压众人，过目不忘而且这还不算完，人家为了学问废寝忘食，什么寒风酷暑通通挡不住做学问的脚步，就这样人家一步步踏踏实实一步一个脚印的修炼成一代大家。妥妥的三分天注定，七分靠打拼，放在当下也是寒门出贵子的逆袭励志典范。诗词风格清新明丽，浙西词派创立者。
而最后一位纳兰容若，这位名声可就大了去了，无论当时还是现在，说其人尽皆知也毫不过分。王国维先生的《人间词话》大家都读过吧，近代批判文学中享誉盛名的一部词话作品，王国维先生受到西方文学影响，形成其独特的一套文化研究体系，能过王国维先生法眼的本就少数，人家评论纳兰容若不过寥寥数语，而其中”北宋以来，一人而已”，足以凸显出纳兰容若在词方面的造诣之深，以及其境界之高。
“人生若只如初见，何事秋风悲画扇。"这是纳兰容若词中笔者很喜欢的一句，人生中若可以都像第一次相遇那样时的美好场景，也就不会有当下的分离与遗弃之痛。词句婉转柔情，化用用典将内心的悲怆之情体现得淋漓尽致。该词背景相传为纳兰容若为与初恋分别之时所作，从这句词中也反映出纳兰容若最大的特点，即“性情“二字并贯穿其短暂的一生。
和其他两位清词三大家相比，纳兰容若生来便含有一把金钥匙。出生于名门望族，人家那资源本就优厚的很，但纳兰容若却不甘顶着家族光环，打小就写得一手好文章，用功之深，一度成为努力的代名词，放到今天也是绝对的一代才子。后又受康熙赏识，授予三等侍卫。
按照我们常人的思路，纳兰容若出身优越，文采如此之佳，又那么早便得到皇帝赏识，日后岂不必然平步青云，芝麻开花节节高么？那还真又错了。
人家根本不在乎什么宫廷荣华富贵，不在乎名利浮华，更懒得参与什么家国大事，纳兰容若想要的，不过是好好写自己的文章，阅历一番大好河山，再找个姑娘好好过日子罢了。凡人所在乎的名声利益，于其而言不过浮云黄土而已。
在纳兰容若二十岁这一年，终于，属于自己的那份感情悄然而至。他与两广总督卢兴祖之女卢氏走入属于他们二人的洞房花烛夜。两人恩恩爱爱，幸福美满，一度成为众人佳话。”待问归期还未，已看双眼盈盈“。连平常一会儿不见两人便如此之景，可见二人之情。
”寄语酿花风日好，绿窗来与上琴弦“。两人都是对生活充满情趣之人，日子在他们两人眼里全然不是琐碎的日常，而是日日酿花踏青赏美景，伴着琴声婉转生火做饭绣花的温软岁月。慢慢地，卢氏也怀了纳兰容若的孩子，这样的时光不禁令人艳羡。
可好景不长，天灾人祸，总是难以避免。二十一岁的卢氏将要分娩之际，难产而死。他们的二人世界就此崩塌，裂得稀碎。
纳兰容若的词风也变了。从前的那份少年豪气不在，对生活的美好向往一扫而空，取之而来的是无穷尽的悲悯和断肠之痛。”急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。
“我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生”妻子逝去的日子似乎已很长久，但纳兰容若心中妻子的历历过往仍挥之不去，心中的情思无法排解，本想一生一世一双人，怎奈何佳人留自己一人而去，争教两处销魂，往后余生于其而言，都像黑夜里的泥土那般，暗淡无光。
为情所生的大才子，终因一个情字，积郁于心中，到三十一岁那年，清朝一代才子，命陨而逝，留给世人无限哀婉。不过而立之年的年龄，却已留下那么多珍贵的文化珍宝，清朝的史书上，历史的洪流中，纳兰容若，永远是那不可缺的、浓墨重彩的一笔璀璨文化印记。
