2. 情节的描写重点
没有情节就没有故事，这是绝对的，但是，故事并不是一堆情节的总合。
作文讲究结构，「起、承、转、合」；好的故事也一样，触发堆砌、冲突转折、高潮结尾，这样故事才会给读者满足的感觉。
如果洛克用步骤顺序来表示故事模型的话，它会是长这个样子。
触发、冲突-解决(重複、攀升)、高潮、结尾
故事的开场要触发故事，故事的尾段则是要有最后大高潮跟结尾。
而故事的中间，则是不断重複着冲突与解决，一次比一次强烈。
每个写作书，要情节这个章节都一定会跟你讲到三个重点，那就是：
冲突！冲突！冲突！
我不是在开玩笑，这样你才会知道冲突的重要，甚至有人说：没有冲突，就没有故事。
不管你打算写什么类型的小说，请你一定要聚焦在冲突上，任何类型的小说，没有冲突就不会好看。
有写作书会把冲突的对象分类，分得超细，然后又个别说明，生怕不知道该为自己的主角找什么对手一样。我举例：
人跟自然、人跟超自然、人跟社会、人跟命运、人跟他人、人跟科幻、人跟奇幻。
这样的分法还算粗略，更细的都有，但是我完全不想讨论这些。
为什么？因为我觉得这是题材的选择，你对什么题材有兴趣，自然就对出现对应的冲突类型，难道有哪本小说是故意要把所有类型的冲突都写到吗？（我相信有）
都写到就保证好看？
真正该聚焦的冲突，是人跟自己的冲突，请你记住这句话，人跟自己的冲突。
这也是我们该尽全力追求的地方，把人心冲突、人心矛盾写得真实、精彩。
开头有提到，故事并不是一堆情节的总合。
故事是必须省略无主线无关的情节。
主线，就是主角的目标，当然，主角的目标也可能随着剧情的推进而改变，但这都是主线。
有了目标，绝不可能轻轻鬆鬆顺利达成，势必要出现阻碍，阻止主角达成目标。
为了让主角能克服阻止他的阻碍，他一定要改变。
在主角改变之后（尤其是内心的转变），很常见到主角同时改变目标，这依然是主线，而且往往改变之后的主角，才显露出故事想传达的主题。
所以我们再整理一下。
解决冲突的三个小兵：目标、阻碍、改变，有目标才有阻碍，有阻碍才有改变、有改变才能达成目标。
情节的设定可以千奇百怪，最后要提的，便是情节拟定的大略规则：
1. 取捨：这是最重要的一点，消去与主线无关的，才会得到好故事。轻忽这点可以毁灭任何好题材、好角色、好情节。
2. 因果：人的行为模式就是这样：行动、结果、决定。
我做了什么？得到什么结果？思考后我决定？
这一幕的行动是源自上一幕的决定，别让事件变得不知为何而来。
3. 合理：不合理的行为反应（情节）会让读者立刻清醒。
譬如改变，人都是抗拒改变的，如果一次事件就让主角改变，这太轻易了，读者不会信服，他们会觉得是作者要主角改变，不是主角自己要改变。
所以我们要运用多次事件，一次比一次强大，一次次堆叠诱因、动力，让读者相信这剧情是合理的。
当然，连续发生十次类似事件主角都不改变，也是一种不合理。
更详细的剧情部分，我们另文讨论，欢迎延伸阅读！接着我们前往最后一个部分：背景（系列文之３）
