前言：
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书法艺术的造型及临摹古人作品的意义：
书法艺术的情感性还体现在书者常常把书法实践当作一种生活乐趣，或者当作一种表现情趣、调节心境和调整情绪的手段。因此，很多书法作品以书者自己的即兴之作或者以古典诗词为内容，反映了书者的志趣与心境。就造型性来讲，汉字书法充分利用了汉字的结构特点，通过点线的各种变化与组合将汉字的形体美提升到一个全新的高度，使其具有如诗如画般的魅力。关于这一点，古人有“书画同源”之说。强调书法家在进行书法创作时，要将其当做一幅画来构思和创作，使书法作品具有图画一样的造型性。
关于临摹古人优秀作品的意义。
① 在优秀作品中学习古人的笔法、字法、章法、墨法。
② 在这基础上，于其中寻找自我（也就是在传统中找寻自己喜欢，容易临摹上手的作品）在其中认证自我（就是将自己的审美思维认识与古人对照后决定保留与舍弃）。
③ 在传统中寻找古人的创作契机，这是临摹环节所要解决的最要的问题。前两者随着时间的推移可慢慢获得，而第三者欲是需要学习者具备敏锐的观察力、和参悟的能力。这是每一个学习书法的人所必须注意的。
到了今天，草书的审美价值远远超越了其实用价值。 草书是按一定规律将字的点划画连字，结构简省，偏旁假借，并不是随心所欲的乱写。草书符号的主要特征之一是笔画带钩连，包括上下钩连和左右钩连。隶化笔法的横势倾向，为左右钩连的草化提供了依据。章草笔法用"一"形，今草笔法用"s"形。这是两者的根本区别。运笔放纵、点画狼藉的又称大草或狂草。
笔势笔锋的拓笔法及结字概述：
笔势法则是指笔锋的运行要依笔势而行。笔势是指笔锋运行时的姿态与体势，其要点是最适合在运行方向上运行的笔锋的体势，追踪锋面是依势行笔的要领。即在不同的运行方向上，必须以相应朝向的锋面着纸。
书论对起笔最常见的一句话就是“欲右先左，欲下先上“。而内擫笔法则是欲擫先拓，欲阴先阳；外拓笔法则是欲拓先擫，欲阳先阴。行笔乃阴阳转换也，擫乃阴转阳；拓乃阳转阴。收笔擫乃阳收；拓乃阴收。至此我们就从起、行、收笔一波三折为着手点揭开内擫笔法、外拓笔法的神秘面纱。
结体也叫结字，再浅白一点就是根据字的结构，对点画作出适当的安排，镶嵌成让人看去觉得舒服的字来。一个字的结体如何，从印刷的角度出发，都有个较为明确的标准，可书法是手工作业，艺术讲求个性，如果人人都以写得跟印刷一模一样作为目标，干脆用机械来替代手写好了。对结体的审美认识是经验性质的，从学书的角度来说，要求多临帖，而从欣赏的角度出发，则要多读帖。
