元青花之所以如此珍贵，很重要的一个原因在于它存世量极为稀 少。正宗的元青花已知的全世界不过300件(注意：已知的，不包括你我的)，画有人物的元青花罐更为稀 缺，全世界已知不足10件，都藏于博物馆和私人藏家手中。
至正型元青花大盘多数收藏于海外，国内则多见大罐。和永宣青花瓷多种多样的面貌相比，元青花瓷器一般给人的直观感觉，就是截然不同的两大类，这两大类真知堂曾有研究指出，其实都是一窑所出，不过一类为灰可器，一类为正品。正品也就是所谓至正型元青花瓷。
说道元青花，英国大威德中国艺术基金会所藏“至正十一年”铭青花云龙纹象耳瓶无疑是迄今为止研究元青花至关重要的“断代标准器”，也是迄今为止所发现的唯 一带有准确纪年款识的元青花。它在1952年被发现之前学术上并不认可元青花的存在，只认可中国青花瓷是从明代才开始创烧的。但是那一对青花瓶的铭文清清楚楚地讲述了自己的身世，也让整个学术界开始对青花瓷的产生有了重新认知。后期通过出土发现，我们知道其实唐代就有青花了，但是唐青花、宋青花在学术界还存在争议。虽然唐宋就开始使用钴蓝料了，但是能否称之为青花，学术界尚未达成一致。曾志芬认为：唐三彩上的篮彩应该是古代窑工最初对烧蓝彩的探索。与元青花相同，都是以氧化钴作为发色剂，以至于很多人都知道唐三彩只要挂了‘蓝’就很贵，为什么呢?因为蓝彩少，主要靠进口。那个时候还没有国产青料。
元青花的显色也很重要，瓶、罐的外足圈一般聚釉较厚显出水绿色，也有显出鸭蛋青色，器身釉面往往会显出青白色、浅淡蓝色，或偏黄褐等色。元代中早期的青花瓷瓶、罐之类显色明显，显色是随空气中的干度、湿度、温度、季节的变化来显出釉面不同的颜色。元代中早期(延祜期)瓶、罐之类青花瓷釉面上有时会出现微弱冒汗现象，一般为天气炎热季节，还有元代中早期的青白釉和枢府釉的青花上大多数是没有气泡的。从至正年间开始烧制的青花瓷、白釉及卵白釉的青花上会有气泡的，但是会有大小两种气泡，小气泡多，元青花瓷的釉面大多显得干透呈莹润透明状。
元青花发色不同上，到底是原料的异地原因，还是本身原因?其本质何在?还有，进口料本身就十分贵重稀 缺，能全部慷慨用来做各种不同层次需要的器物吗?而且精品器物和一般器物的呈色相差十分明显，比如结晶斑有黑有褐有灰，比如晕、散、流均不一样，说明料的本质不仅仅是元素量上的不同，而还有结构上的不同。
元青花的纹饰最 大特点是构图丰满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流畅有力;勾勒渲染则粗壮沉着。主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图(四爱图)、历史人物等;动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等;植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等;诗文极少见。所画牡丹的花瓣多留白边;龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝;如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云;蕉叶中梗为实心(填满青料);海水纹为粗线与细线描绘相结合。
“色流香，青胎素描慢拂弦。慢拂弦，岁月浮华，一梦千年。可参造化天地妙，无极由来太极添。太极添，业火凝练，玲珑惊艳。”这是后人对元青花的赞美之词，青花斗艳，最美不过青花瓷了，元青花即素雅与艳丽于一身，是元代以来追求的珍品。元青花的富丽雄浑、画风豪放是中国陶瓷史上的一个里程碑。
