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【诗词曲创作漫谈】
格律诗词创作中的对仗（续）
作者：呼正林
【关于“对仗”中的“工对】
在创作格律诗词中，经常会遇到“对仗”的问题。尤其是在“律诗”的创作中，是必须要面对的一个创作技术问题。
“对仗”的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。
词语“对仗”的要求是：词义必须同属一类，如以山川对山川，以草木对草木等；词性必须基本相同，如名词对名词，动词对动词等；平仄必须相对，即以平对仄或以仄对平；结构必须对称，即以单纯词对单纯词，以合成词对合成词；另外，要避免同字相对。下面我们通过两首五言律诗，来看看律诗对“对仗”的设置规律。
律诗是有8句话构成。这8句话可以分为四组联句，从前到后这四组联句分别称为：首联、颌联、颈联和尾联。下面以杜甫《登岳阳楼》为例，来看对联句的划分与命名。
登岳阳楼杜 甫
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。（首联）
吴楚东南拆，乾坤日夜浮。（颌联）
亲朋无一字，老病有孤舟。（颈联）
戎马关山北，凭轩涕泗流。（尾联）
这首律诗，在对仗上是采取三联对仗的方式，即在首联、颌联、颈联都是用了对仗。那么，什么是对仗呢？对仗是格律诗词中的专用名词，用今天的话说就是对偶。就是要名词对名词，动词对动词。比如诗中“昔”和“今”、“闻”和“上”、“洞庭水”和“岳阳楼”，就都是对偶。
就律诗的规范对仗而言，一般要求颌联、颈联必须对仗。至少也得在颈联实现对仗，但这种情况极为罕见。
送杜少府之任蜀州王 勃
城阙辅三秦，风烟望五津。（首联）
与君离别意，同是宦游人。（颌联）
海内存知己，天涯若比邻。（颈联）
无为在歧路，儿女共沾巾。（尾联）
这首律诗，就是只有颈联是对仗。但是，这联对仗却是经典的名句，极有可能正是因为有了这句的经典，作者才故意只留下这一句作对仗联句。
一般情况下，尾联不作对仗处理。但是，也有极个别的尾联也做对仗处理的。甚至还有所有联句都作对仗处理的，但这些都是个别的。
在这里顺便说一下绝句的对仗。绝句一般不用对仗，倘若用的话一般只用在首联，尾联是不用的。长篇排律，除首联合尾联不对仗之外，中间的联句必须都对仗。
【工对的一次尝试】
为了说明对仗中的工对，特举笔者2.28日一次联句应对来说明
【网上原出句】：
此木为柴山山出，
〖应对要求〗：
1、2字组成第4个字，5、6字组成第7个字
〖原句分析〗：
一、1、2字为“此木”垂直重叠为“柴”。
二、5、6字为“山山”垂直组合为“出”
出对，符合要求
【笔者应对句】：
月半曰胖女丑妞。
〖对句分析〗：
一、组字方式：
① 原句采取的是纵向组合方式。
② 而对句采取的是横向组合方式。
从组合方式而言，出句与对句也是对仗的。
二、组字状况
①1、2字为“月半”横向组合为“胖”。
②5、6字为“女丑”横向组合为“妞”
符合担当对句的要求，而且是非常严格的对仗。
〖进一步分析〗
对句的“月半”与出句的“此木”在平仄上是有冲突的。不妨可以改成“青争”，这样就成了“青争曰静女丑妞”，这个对句也是成立的，但是趣味全无，因此笔者还是选择了“月半曰胖女丑妞”，这就是通常在创作中，为了趣味与意境做出格式牺牲的特殊方式。
这样的对仗又带来了一个新的趣味，就是对句中两个字联起来就是“胖妞”。再将出句的两个字连起来，就是：柴出胖妞。还可以再联想，“柴出”的同声字“拆除”，两句的四个字连起来，就成了“拆除（柴出）胖妞”。
在这里之所以举这个例子，就是希望读者对格律诗的对仗有更为深入的理解。当然，填词中也有对仗的问题，只不过实在有些词牌格式特定位置才会出现，关于填词的对仗就不在这里讨论了。
