《盲人的比喻》是老勃鲁盖尔对尼德兰的革命者最失望并幽默的表达，革命不仅要有在黑暗中摸索的勇气，还要具备斗牛士面对斗牛的智慧，如此才有希望。
盲人的比喻
【类别】布面蛋彩
【规格】86×154cm
【年代】1568年
【作者】彼得·勃鲁盖尔
【收藏】意大利，卡波迪蒙特国家博物馆
老勃鲁盖尔的画作很多都是相当有分量的作品，既有艺术表现性又富有思想性。《盲人的比喻》是他的一幅蛋彩画作品，我们知道在老勃鲁盖尔之前，扬·凡·艾克已经改进了稀释油，换成了亚麻油，为的是更精细和真实地描绘客观对象。然而，由于尼德兰艺术的传统，相当多的画家仍然会采用蛋黄或蛋清调和颜料作画的坦培拉手法，虽然坦培拉不透明，也很难精确地画出过渡色彩。然而，色彩鲜明、有肌理的细腻，色彩层次丰富的特点，更适合当下老勃鲁盖尔在《盲人的比喻》中想要表现的光泽感和震惊感。
画面中近景处是6个盲人前后排列，相互扶持着前行，很像大海中的带鱼群作头尾相连的情形。渔民捕捞带鱼一捕就是一串，当带头的鱼一入网，后面的就会无一幸免一同入网，此处，盲人的境遇也很类似，若第一个步入险境，后面的也将会重蹈覆辙，身陷危机。
老勃鲁盖尔是根据圣经故事中的比喻创作了这幅画，在法利赛人不听耶稣说教，偏行己路的情况下，耶稣对门徒说：“任凭他们吧，他们是瞎眼领路的，若是瞎子领瞎子，两个人都要掉在坑里。”尼德兰民间谚语也说：“瞎子牵瞎子，一起倒霉。”相信我们各地也会有类似“瞎子领瞎子……”的俗语，至少知道这是一条谜语的谜面吧，谜底是“忙上加忙”。
盲人的比喻 局部
盲人的比喻 局部
盲人的比喻 局部
盲人的比喻 局部
6个盲人走着走着，领头的第一个已跌入壕沟，紧跟着的第二个被牵动着失去了重心，正在跌向沟中，恍惚间紧握与第三个相连的木棍，却已经无法保持平衡。第三个虽然通过木棍的动静，预感到前方的危险，可是惯性却让他不能松开紧握木棍的手，一个踉跄帽子差一点像第二个一样脱落，幸好被右手抓住，继续着被动向前。第四个像是听到了什么，手拄的木棍惊吓到握不紧了，几乎脱手，扶着前面肩头的手却丝毫不敢松开。第五、六虽然保持了最基本稳定的姿势，等待他们的将是同样跌倒的命运。画家使用各具特点的形象区分出不同的危险系数，不同的惊慌表现，只是，他们的自以为是是一样的，等待他们的结果也是一样的。
周边的环境在老勃鲁盖尔的描绘下显得极其平常宁静，充满生机的树林，不远处耸立的教堂，以及农舍尽显祥和的景象。可是此时，盲人却身处险地，并且依然执着。画中渗透着老勃鲁盖尔对尼德兰人民摆脱西班牙奴役的失望和无奈，尼德兰的革命者不具有远见和目标，已经丧失了引领的能力，一个国家、一个民族决不能由盲人来引路，否则必遭大难。
老勃鲁盖尔很具有幽默精神，面对西班牙斗牛，尼德兰革命者不仅要显出斗牛士的勇气，还要亮出斗牛士的智慧，然而，老勃鲁盖尔并没有发现同胞身上具有这种革命的灵魂，他实在不想以彻底悲观的手法，对他的同胞画一幅“洗洗睡吧”的画作，而是创作了这幅透出讽刺意味的《盲人的比喻》，如昆德拉所说：“幽默：天神之光，把世界揭示在它的道德的模棱两可中，将人暴露在判断他人时深深的无能为力中；幽默：为人间诸事的相对性陶然而醉，肯定世间无肯定而享奇乐。”或许这点幽默还能激起一丝希望，重燃革命的星火。
【作者简介】
彼得·勃鲁盖尔（Pieter Bruegel the Elder,1525-1569）荷兰画家，出生于安特卫普，从岳父那里，勃鲁盖尔接受了良好的绘画启蒙教育，师从于库克·凡·阿尔斯特，后来勃鲁盖尔到画家、出版商科克处，与之有长期的合作关系，而后他成为安特卫普画家行会的一名画师。他曾经游历法国、意大利，旅行的风景写生经历令其对自然的观察和描绘，甚为精细，其间作品成为他日后创作的素材。
因为社会背景的变化，后期勃鲁盖尔的创作开始从风景转向带有教育性和讽刺性的人物构图，更具有思想性。他采取幻想的和写实的形象相结合的表现方法，从民间谚语和传说中选取题材，寓严肃的主题于风趣的表现中，这变化反映了他对尼德兰社会问题的关心。在他生命的最后期间，正值尼德兰革命的前夜和爆发时期，他的艺术日臻成熟，以现实的人为中心，对自然和社会生活的描绘融为一体。作为尼德兰民族现实主义风景画的创始人，勃鲁盖尔作品的精神已成为一种独特的气质，印在了整个尼德兰民族的身上。
