学诗不易，不是说了解了平仄、知道了押韵，写了几首诗，就以为自己是诗人了。诗词是中华文学艺术皇冠上的最耀眼的明珠，诗特别是律诗有很多讲究，写诗容易，写好一首诗确实不易。主题立意，布局谋篇，起承转合，语言倒装，语体省略，音韵顿挫，比兴手法，意境意象，情景交融等等，这都是我们特别是初学者要掌握的基本要素。
本文主要与诗友们探讨一下律诗的起承转合。
初学者甚至是写了大半辈子诗的诗友，不懂得起承转合，不讲究起承转合，不运用起承转合，不分主次，不讲章法，见景遇事，开笔就写，写到哪里算哪里，实在写不下去了，死拼硬凑，盘子喝水一一平拥，虽然高产，这不算会写诗，也是写不出好诗来的。
起承转合是律诗（含绝句）的基本骨架，是基本章法，也可叫结构规律或布局谋篇的方法。格律诗讲究起承转合，律诗如此，绝句也一样。写一首诗，也就是作一篇文章，必须是先有写作目的，想要写什么，怎么写，主题是什么，要达到什么目的。要想写好一首诗，写作思路要完整，脉络要清晰，要让读者读得明白，那就要安排好先交待什么，后交待什么，顺序不能乱。有时作者写的东西，作者自己心中很清楚，可读者却把握不住作者的思路，自己心里昭昭，读者读后昏昏，不知所以然，这可能就是起承转合没安排好。所以说我们初学者一定要注意起承转合。
曹雪芹是文学大家，《红楼梦》里有很多好诗。曹雪芹对起承转合有其精辟的见解。在第四十八回《滥情人情误思游艺，慕雅女雅集苦吟诗》中，有香菱学诗的情节，香菱欲拜林黛玉为师时，黛玉道：“
什么难事，也值得去学，不过是起承转合，当中承转的是两副对子，平声对仄声，实的对虚的，虚的对实的，若是有了奇句，连平仄虚实不对都使的”，“词句究竟还是末事，第一是立意要紧”。可见起承转合是很关键的。
律诗共八句
起，起句，一、二句，也叫首联
承，承句，三、四句，也叫颔联
转，转句，五、六句，也叫颈联
合，合句，七、八句，也叫尾联
七律、五律都是按起承转合这四部分来做的。
起承转合的关系
清朝刘熙载《艺概•文概》中说：起承转合四字，起者起下也，连合亦在内；合者合上也，连起亦在内；中间用承用转，皆顾兼起合也。意思是起句是启下，连第四联的合句也在内；合句是合上，连第一句的起句也在内；中间两联都是兼顾第一联和第四联的。
起承转合的特点
（一）四者同等重要。这四个字无论从字型和字意上讲，完全是不一样的。他们的作用也完全是不一样的，四者同等重要。只是有时候字面占的份量不同罢了。
（二）独立性。所谓独立性，是指四部分里，无论哪一部分，与其他三部分是不同的，具有独立性，排他性，唯一性。
（三）连贯性。彼此之间不是断裂的，而是连贯的。
竞技体育有个项目叫混合泳，分别是：仰泳、蛙泳、蝶泳、自由泳。这四种姿势不能说哪个重要，哪个不重要。但他又是独立的，仰泳就是仰泳，该仰泳时你自由泳就是错的。但这四个过程又是连贯的，是相互连接的，不能胡乱游，也不能分开游，不能仰泳游完了，爬上岸再下去游，而是在池中的连续动作。
律诗，是由个体的句子组成的，这个组成不能断裂，邻近之间当然得有连接，即相对独立又相互连接。再举个粗俗的、比较简单、大家更容易明白的例子，起承转合的过程就好比上厕所。
起句：想上厕所，寻找厕所进去；
承句：解裤子，蹲下拉，且拉干净；
转句：取纸擦净，穿上裤子，收拾整齐；
合句：出厕所，问题解决完的心情。
就是这几个步骤。
平时我们看到的有些作品，有不少是不脱裤子就开始拉的，拉个没完没了的也不是少数。根本就不管起承转合，一个劲地拉个不停。同时，也有不少人，不找厕所，第一句就开始拉。这四个环节（八句也可以说八个）一个不能少。不能象拉肚子似的，一个劲地拉。有些人，这几个步骤随意省略，拉了不擦的有之，不穿裤子跑出厕所者也有之。这是不行的，一定要讲究起承转合，才是一首完美的诗。
律诗的写法
一、先景后情，先事后情；
二、先情后景；
三、情景交融；
四、八句皆景。
我们首先学习的是（有些人甚至一辈子）先景后情，先事后情。先景后情是初学者最容易体会“起承转合”的写法，也是唐诗中最普遍的写作方法之一。很好理解，触景生情，或曰即景生情。
再次强调，初学者要写好起承转合，最快的捷径是先学先景后情。千真万确。
下面具体讲讲先景后情
起
就是把想要说的事情想办法开头，用这个话头来引出下面想说的话来。起为全诗总领，对以下各句具有统领作用。只有起得好，以下才能顺利转承。万事开头难，律诗的开头亦是如此。诗的开头，古人称之为“凤头”、“虎头”，意即开篇就引人入胜，并为下面几联留下广阔的空间。诗怎样开头，并无定法，要根据题材来考虑，形式是多样的，或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起等，也有的说明起，暗起，陪起，反起，还有说直入式，陈述式，衬托式，设问式等，很多。总起来说，要交待清楚，引人入胜，吸引读者往下看。元朝杨载曰：起如狂风卷浪，势欲滔天，或如闲云出岫，轻逸自在。明朝谢榛《山暝诗话》云：凡起者当如炮竹，骤响易彻。
起句的注意事项
（一）一般起句的景物不可写得太满，要留些余地给承句，要不然，你在起句把话都说完了，承句写啥？如写春吧，你可以在起句开始直接写春天的景色，也可以大概地提下春，不写具体的景物，这样你的承句就会非常好写，承句就具体写春天里的景物就好了。如果你在起句把春天的莺莺燕燕、花花草草都写了，承句咋办呢？
（二）起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。春天的景物多了去了，弱水三千只取一瓢，现在不要求你只取一瓢，可以多取几瓢，但你不能把三千弱水都取光了。要有选择地选景，为转服务，为主题服务。
（三）选景要符合自然逻辑。你写的题目是夏夜，你选的景物是太阳当空照，写月你选的是阴雨，这都不符合自然逻辑。
（四）如果以景语开头，要选用符合心情的景来写。如果你心情很好，就不要选“凄风、冷雨”；如果你心情不好，就不要选“自在娇莺恰恰啼”等欢快明丽的景。
（五）起句要扣题。
（六）时间、地点一般放在首联来交待。古诗中很少有把时间、地点放在后面介绍的。除非是刻意的需要。
承
就是承接开头的话题，自然地按着顺序往下说。其主要作用是将起句提出的话题进一步深化。承要扣题，并紧接起句之立意，扩展起句，或写景或抒情，或引事列证，不可松泛，也不能肆放，要尽量做到一气贯注，要与起笔衔接，不能脱节。
如果将律诗的起承转合划分为两部分，承句理所当然地应归到诗的前半部分，和起句联手，共同构成一个相对完整的部分，为转合提供一个坚固稳定的平台，好让转合在其上演绎出撼人心魄的诗情。律诗的承一般由颔联完成，这是律诗的基本布局，很少有例外。
元朝杨载《诗法家数》说：“要如骊龙之珠，抱而不脱；又如草蛇灰线，不即不离，方为佳妙”。这就是承接之要领。承联大体根据起联的缓急而承接，要注意匀称协调。起联急，那么承联应使人纡缓；起联缓，那么承联宜坚挺跟上。其中或景生情，或情生景，或抒情，或写景，或叙事，圴须以虚实相融。景为实，情为虚，前者写实，后者就要写虚，前者写虚，后者就要写实。
虚实相间是律诗的写作之法。如果都写实就会显得呆板，如果都写虚会显得浮滑。若是专写情或专写景，就很难达到生动、空灵、渊永豪迈的效果（除非是高手、大家，但也很难出上品）。起句一般仅浑括大概，点醒题意，全在承句，而且要留有不尽之意，以开下文转合之句。
承句的注意事项
承句要紧接起句。写景色，写情绪，都要不紧不松，若即若离，与起句的气脉要连贯而不可断了。承接起联，但不要和起联一样平均用力，平行描写，要有所递进，或者舒展。但尽量不要用很突兀很激昂的情绪表达。基本原则是跟着起句走，注意要跟得住。说白了就是一个连贯性，承句不但要承接，还要扩展。承接和扩展都很重要，缺一不可。
转
第一联第二联写景是为了给后面的情作铺垫，到转联就转情了。就是说不能一味地说下去，全是流水帐。要转出新意，要制造波澜。转应仰俯上下，照前顾后，既要照顾前面的景，不能转得离谱，还要转到欲表达的情上，不能随意乱转。表面意思是往远处扯，但是内在的联系是紧密的含在里边的。
元朝杨载在《诗法家数》中说律诗的转折“要变化，如疾雷破山，观者惊愕”，意为转到读者之前想象不到的，要使读者惊愕。且要灵活，又不可离题太远，互相照应。律诗到了转这一步，仿佛到了三岔路口，人马究竟向何处去？眼前似乎很渺茫，若向这转可能山穷水尽，杂草丛生，一派荒凉；若向那转，或许柳暗花明，风光无限，满眼生机。转在一首诗中占极其重要的地位，须转得有精神，有变化，才能转得到位。转是主题要伸展出去的预备动作，是诗的着力点，将诗推向高度全在此句、此联。这也是我们初学者在写作中的难点。
转句的注意事项
转非常重要，转本身就是一个小的跳跃，从景到情的跳跃，从量到质的跳跃，从平铺直叙到诗情的高潮。转就是要有一个变化，要有一个提升。转的概念好理解，转的处理却需谨慎。转要转得使诗为之一振，精神起来，又不能转得脱离了主题。要注意几点：一是转的干脆利落，不拖泥带水；二是不断裂；三是形转而意不转。这里的转，只是形上的转，并不是指意上的转，不是说从这一个主题转到另一个主题。
合
就是承转而合，就是不能把话题扯得过远，要拉回来做个总结，将前三联作一总结的收尾。转折只是手段，必须配合结句（合句），而合才是主旨。合要自然，或就题作结，或题外作结，或拓开一步，或用事，或用景，或抒情，要言有尽而意无穷。结尾在全诗中地位非常重要。元朝杨载《诗法家数》云：“作诗结句尤难，无好结句，可见其人终无成矣”。明朝谢榛《四暝诗话》云：“律诗无好结句，谓之“虎头鼠尾”，反之，结句好，谓之“虎头豹尾”。“合处要风回气聚，渊永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且须言有尽而意无穷”。清朝沈德潜《说诗晬语》云：“收束或放开一步，或宕出远神，或就本位收住”。总之，合句要回主题，是全篇境界的统领，应该警策有力，或是妙语寄奇情，或放开一步，或放一句，以言尽而意无穷为上佳。
合句的注意事项
（一）前分句要稍微总结下前面六句。也不尽然。
（二）前句要在语气上，逻辑上为后分句做准备，以利于前后分句的衔接。
（三）最好使用“比”，一般用“比”的时候都是用景结。当然合句可以景结，也可以情结。使用“比”的目的就是为了达到字尽意不尽的效果。
（四）要注意扣回起句。
（五）要做到“字尽意不尽，笔尽情不尽”，就是所谓的余味无穷。
总结
总之，要想写好律诗，关键就在于如何布局。起承转合就是按照事物的发展顺序，感情波澜的自然起伏或事理的内在逻辑来着墨谋篇。起，诗的开头；承，接着开头的意思加以发展；转，是转折，开拓新意；合，是结束全篇。在采用此法时，要求：起要注意扣题；承要连贯自然；转要新颖巧妙，多为结句做准备；合要含蓄，深邃，或铿锵有力，醒明本旨，起到画龙点睛的作用。（田洪元）
