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不管古代的汉画还是现在的油画它们的构图看似简单，其实都是不容易忽视的，因为它是构成画面的基础，是一个微缩的世界。以前和时下的艺术观念中，的确没有什么绝对的合理的构图原则和一成不变的规律了。但依然可以从好多画种中找出有法可依的规律，比如我国早期的汉画像，西方的油画等都是很好的鉴赏材料。
汉代绘画，包括壁画，帛画和画像石（砖），汉代艺术可以说直接承续战国的“分段排列”手法。但表现题材更丰富具体了，即使题材有纵深的空间关系依然被转化为这种构图形式。汉画像构图的空间布局独具特色，夸张、变形手法的独具匠心，它秉承中国的传统绘画的构图模式，形成独特的绘画语言和审美意识，奠定了独特的构图式样。
汉画构图艺术蕴含着丰富的理性内容，有立足于画面的“布白”的如《龙凤仕女图》的中轴穿凤身，人，龙分别左右，保持平衡。汉画的传统理性精神正是在这种特点构图基础上的继承和自然的发展。每一个画面内也是左右分列形象，不考虑形象细部的线条平行分列的形式之外还普遍选用“填充手法”，“填充”是指依照画面的空间大小适度“填入”形象，构成故事及场景环境。
提到构图我们可以想起一个油画家塞尚，法国大家塞尚原是印象派画家，后因艺术观点不同，脱离了印象派，他重视形，线条，色彩，体积之间关系的构成，他认为“一切物体都是圆形，锥形，圆柱形。”这和上文器物本身不是一个平面，而是立体的圆周吻合，这就是我要思考的塞尚的构成主义，立体主义。他说作品的构图十分重要，充分利用构图构成诸多因素，才能使作品完整统一，符合美的规律，塞尚的构成主义正和汉画的构图理念相吻合的。
