圆明园四十景图——洞天深处清 唐岱、沈源绘绢本设色纵64cm 横65cm原件藏法国巴黎国家图书馆洞天深处，位于圆明园宫门区东南隅福园门内，是一处以皇子书房和住所为主体的建筑风景群。主体是东西二所及西部南北二岛的上书房，东北部为清宫画院如意馆小院，东夹道外侧邻园墙则是长条状库房院。圆明园如意馆在康雍乾三朝隶属皇帝管理，同治、光绪朝如意馆隶属于内务府造办处。如意馆涌现出的画师主要有：康熙年间：郎世宁，禹之鼎，焦秉贞，戴恒，邹文玉、唐岱、贺金昆、宋三吉、焦国俞等。弘历曾多次亲临如意馆观览。乾隆二十一年 (1756) 弘历共园居 157 天，曾八次到此看画师作画。咸丰十年（1860年）英法联军火焚圆明园时，如意馆化为灰烬。
清郎世宁仙萼长春图如意馆画师郎世宁（1688—1766年），意大利米兰人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内（Giuseppe Castiglione），青年时期受到系统的绘画训练，后来加入了欧洲基督教下属的宗教组织耶稣会，并于17（清·康熙五十三年）以传教士的身份离开欧洲来到东方，次年抵达澳门，起汉名郎世宁，继而北上京师，随即于康熙末期进入宫廷供职，开始了他长达数十年的中国宫廷艺术家的生涯。郎世宁在清宫廷内为皇帝画了多幅表现当时重大事件的历史画，以及众多的人物肖像、走兽、花鸟画作品，还将欧洲的焦点透视画法介绍到中国，协助中国学者年希尧完成了叙述这一画法的着作《视学》，成为当时东西方文化交流的重要使者。1766年7月16日（清乾隆三十一年六月初十日）郎世宁在北京病逝，终年78岁。
郎世宁作品选粹
清郎世宁百骏图这是郎世宁的前期作品。在长达七公尺的长卷上，描绘着秋季牧放马群的景象。姿态各异的骏马百匹，游憩在草原、林木之间，透过细腻的光影变化呈现出精致的写实特质。从构图上看，画中虽一方面延续着中国牧放马群的传统图式，但又于山水林布置上充分显露着西洋深远效果，马匹的大小也随之而有比例的变化。远山石块画法，更异于中国传统笔法，在林木上亦多堆栈颜料的处理。
清郎世宁八骏图轴
本幅虽然是采用中国传统的颜料来作画，但在马匹、人物和柳树的表现上，却融入了西画着重光影的手法，显得立体感十足。右下角的签名，用极工整的仿宋体书写，据此推测，此画应是郎世宁来华初期，亦即雍正年间（一七二三—一七三五）的作品。
清郎世宁画十骏图 如意骢轴
清郎世宁画十骏图 霹雳骧轴
清郎世宁画玉花鹰轴
由画上登题得知，白鹰是由蒙古柯尔沁部落首领达尔马达都所进贡。朗世宁以光影分明的画法画出白鹰身上羽毛的光泽、及鹰架上不同质料织品所造成的不同触感，并把物像拉近观者，只露出鹰架的局部，意图制造出一种生动的临场感。
清郎世宁画白猿轴
朗世宁以明显的光影烘托画出白猿柔软细密的毛发及其生动的搔痒姿态。虽然没有题款指出此白猿的来源，但经过专家比对，此猿可能是产于云南、缅甸、印尼、马来西亚、泰国等区域的白手长臂猿。
清郎世宁画白鹰轴
为乾隆三十年（1765）正月喀尔喀多罗贝勒所进贡的白鹰，而由郎世宁描绘所成。白鹰以黄绢绳系在鹰架之上，头略侧转，姿态十分具有写生意味。在此类画鹰与鹰架的图绘作品中，本件具有乾隆三十年的御题，可以说是郎世宁最晚年的作品之一。鹰架的描绘虽然也十分讲究，对于物质面的差异多有强调，但还是流露着些许规格化的倾向，鹰架应非出自郎世宁之笔。
清郎世宁画十骏犬斑锦彪轴
清郎世宁画十骏犬茹黄豹
清郎世宁画十骏犬蓦空鹊轴
清郎世宁花底仙尨
清郎世宁画锦春图
清郎世宁画孔雀开屏轴
清郎世宁画鱼藻
清郎世宁聚瑞图
清郎世宁画山水轴
清郎世宁四季花卉棋盘
清郎世宁仙萼长春图
清郎世宁、张若霭书画合璧竹骨折扇
清郎世宁画交阯果然轴
画桃树一株，自山崖边斜伸而出，花叶盈枝，果实纍纍。果然攀枝欲上，似有所顾，神态疑惑，观物深至，传神绝妙。交阯为清之藩属国安南，乾隆二十六年（一七六一）安南王新立，是年累有进珍禽异兽，乾隆曾写御制诗题咏此事，与画中诗同。时郎世宁七十三岁。
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