作者 | 宋方金 编辑 | 了想
大家下午好。很高兴参加电影频道的论坛，到这儿来就像回家了。因为我是电影频道培养出来的编剧。来参加的时候，我以为是圆桌对话式论坛，没想到这么高大上，是站着发言。我刚才问组织论坛的电影频道的唐科老师，我说为什么不是坐着而是站着，唐科老师跟我说，本来想的是坐着，但是后来一想，一个论坛还是要有些寓意，你没有看出来我们的寓意吗？我说我还真没有看出来。唐科老师说让大家站着发言的寓意就是电影频道要让中国电影站起来。
我说唐科兄，一个人站起来的前提是必须得坐着。目前中国电影一半是躺着的，撒泼打滚儿；一半是跪着的，椎间盘突出。目前一下让中国电影站起来还是有难度的。当然，今天我们来就是解决这个问题的。今天我的发言题目是《都追金凤凰，谁栽梧桐树》。其实说完这个题目，我的发言就结束了。我想说的也无非就是这么十个字儿，因为我把这十个字发给咱们频道的唐科老师后，唐科老师说哎呀你这题目就已经说透了，真的，你不来都可以。我说来我还是要来的，一是见见老朋友，二看看晚上是不是还能管顿饭，但是我看也没有用餐提示，估计蹭饭也蹭不着了。
我跟电影频道打交道有些年头了，先是跟事儿打交道，后是跟人打交道。当时电影频道有个闪亮的广告词，叫打开电视看电影。当然，中国导演拍成了打开电影看综艺。说实话，大部分电影还不如电视剧。我给电影频道写过六部电视电影。其中有一部叫《飞》，是电影频道拍的电视电影中最好的，之一。加个之一是为了表示我谦虚，因为如果我要说是最好的，又会得罪很多人。
《飞》当时是否投拍也有争议，后来是文学编辑林丽宁老师和文学顾问张震钦老师力荐，最后才得以通过拍摄。在此也特别感谢张震钦老师和林丽宁老师。他们的努力争取让电影频道拍出了一部经典电影。
宋方金和他的恩师、电影频道文学顾问张震钦
中国电影要上去，演员必须下来
前几天深夜，林丽宁老师突然给我发微信，说她刚看了《摔跤吧！爸爸》，说这样的剧本完全是方金你能写出来的啊，过了几分钟，又给我发了一条，说方金你完全有责任写出来。我百感交集，不知如何回复。其实我当时对林老师是有些意见的，因为《摔跤吧！爸爸》固然不错，我也写了一篇影评来推广这样的好电影，但它的剧本并没有多么好，也就是及格线以上的剧本而已，可以说我绝大部分写的电影剧本都比《摔跤吧！爸爸》这个剧本好。
但这个电影为什么这么成功呢？各家媒体，各家新媒体，各路人马都洋洋洒洒在发表这部电影何以成功的观点。但在我看来，无非是五个字：修辞立其诚。就是拍摄这部电影的工作者特别相信自己的这个故事，特别诚恳地去表达，去表演。所以唐科老师，我今天的题目其实是：都追金凤凰，谁栽梧桐树，修辞立其诚。行走江湖，必须时刻留一手。
《摔跤吧！爸爸》这样的剧本如果给现在中国的各大小影视公司，这些公司会投拍吗？我可以告诉大家，不会的。因为它不是一个ip，而且它不是一个大ip。曾经有人跟我说，方金，目前在中国没有ip拍不了电影，我说别吹牛逼了，只有一种情况拍不了电影，就是没有电拍不了电影。在中国，《摔跤吧！爸爸》这个剧本目前如果能投拍只有一个可能，就是由演员出面做这个项目。只要有一个小鲜肉级别的演员来演，别说这个剧本，就是再烂的剧本，也可以投拍。实际上，目前中国的大部分电影都是由演员操控发起的。除了几个大导演之外，一个电影项目是否上马取决于这里边是不是有核心演员资源。现在是演员掌控中国影视。电视剧情况更甚。
中国电影要上去，演员必须下来。但演员只是问题的表象，说到底还是无良资本的介入，扰乱了创作秩序。
中国影视界的现状：先是跟风，跟不上就造假
《摔跤吧！爸爸》火了以后，有公司说要翻拍一部，就是买它的翻拍权，又快又简单。但找谁演呢？找了一圈，没找着演爸爸的演员，于是又开策划会，大家一致认为改成《恋爱吧！孩子》更有可操作性，而且有网感，能赢得九千岁，大家知道九千岁是什么吧？就是90后加00后就是九千岁。于是找编剧开始写了。我一开始以为是个段子，后来人家告诉我这是真的。这也基本就是中国影视界的现状。先是跟风，跟不上就造假。从剧本到拍摄到票房到收视率到点击率，全面造假，然后宣布自己全面胜利。
在这种情况下，电影频道要转型面临不小的难度。最大的难度在于，目前是假币在市场上流行，你是造真币的，你怎么办。如果是民营公司，民营资本，很简单，一起参与造假的狂欢，同流合污就可以了。我经常听见有些编剧、导演、制片人说，不以赚钱为目的的拍电影是不道德的，是耍流氓，我们不能给老板赔钱。在中国，做老板真好，时时刻刻，走到哪儿都有人替他排忧解难。
我经常说，拍电影就像开汽车，后备箱不要管方向盘的事儿，发动机不要管轮胎的事儿，大家各司其职。编剧、导演、制片人的任务是拍出好电影，投资人的任务是投资，大家可以找最大公约数，但这个最大公约数一定不是资本所认为的最大公约数。编剧兰晓龙有一句话说得特别好，他说：资本可以追求利益的扩大化，不能追求利益的最大化。
但是按照目前的影视公司穷凶极恶杀气腾腾的态势，追求利益的最大化已不可逆转。所以当我接到这个会议通知的时候，眼前一亮。因为电影频道作为一个国家媒体平台，正是平衡市场与创作的极佳砝码。它的弱势，也正是它跟其他影视机构的区别和优势；它的优势，就是真正的优势。
正午阳光：用定力与态度成就好项目
在此之前，有一个电视剧行业的例子可以拿来跟做借鉴和启发。以后，大量的资本涌入影视行业，首当其冲的是电视剧行业。钱一多，就完全市场化了，大家都不知道怎么拍了。编剧导演演员制片人，甚至电视台都被绑架了。这个时候，有一个团队没有被打乱，还在不紧不慢地拍。这个团队就是候鸿亮团队。那个时候，他们的名称是山东影视集团北京中心，属于国有体制。这个团队原来是《闯关东》的b组，b组导演是孔笙，制片人候鸿亮。
孔笙也给电影频道拍过一个重播率很高的电视电影，叫《狩猎者》。《闯关东》之后，这个团队第一次独立亮相是兰晓龙的《生死线》。《生死线》在全国各大影视公司转了一圈，转到了候鸿亮手里，它跟孔笙决定干这个事儿，在艰难的情况下干成了。兰晓龙给候鸿亮介绍了一个非常好的文学策划，叫陆维。陆维的文学阅读品位很高，她在入职，给候鸿亮找来了《琅玡榜》、《战长沙》、《伪装者》、《欢乐颂》等项目。
陆维是个宅女，大门不出，二门不迈，这些项目都是怎么找来的呢？一个是她喜欢阅读，《琅玡榜》、《战长沙》、《欢乐颂》就是纯粹通过阅读找来的，《伪装者》是她在广电总局培训班学习时候的同班同学写的，也是投稿无门，最后陆维看了之后推给候鸿亮。立即拍板买下拍摄。大家要知道，候鸿亮在买《琅玡榜》、《欢乐颂》等作品的时候，根本还没有ip一说。他们仅仅是凭借对剧本、对作品本身的判断，来决定是否上马一个项目。他们一是有定力，二是有态度。
所以在几年金钱大潮摧残下，其他当年叱咤一时的公司都风流云散，但候鸿亮团队以正午阳光的姿态成为了国剧良心。一个好的机构、平台，必须得有代表作，什么叫代表作？如果没有候鸿亮团队，就没有《生死线》，如果没有候鸿亮团队，就没有《北平无战事》。这就是不为时势所动，坚持做品质剧的结果。
现在又有人对正午阳光出品的剧有微词，候鸿亮说，我们并没有变，我们还是那支团队。还是会坚持品质路线走下去。候鸿亮团队开始起步的时候是国有体制属性，很好地屏蔽了一些市场化极端行为。我觉得从大小多少来说，电影频道和候鸿亮团队不一样，但是发展的属性是一样的。候鸿亮团队目前估值应该已经过百亿了，这就是水落石出的结果。希望电影频道成为中国电影的正午阳光。
我入行也有十来年了，参加的项目策划，论证，研讨也有很多了。每次在一个电影项目讨论的最后，总会有人说，最后片子还可以卖到电影频道嘛。甚至很多电影，唯一的指望就是电影频道。对于很多机构来说，电影频道是最后的一条道路，但这正是电影频道最初的一条道路。所以，只有电影频道在目前这种情况下才有可能栽下梧桐树，那时候不是捕捉电影的金凤凰，而是金凤凰永远常驻在这里。
