《江山如此多娇》是中国当代画家傅抱石和关山月于1959年合作创作的巨幅设色山水画，现收藏于北京人民大会堂。该画以毛泽东《沁园春·雪》词意为题材，描绘的是云开雪霁、旭日东升时，莽莽神州大地“红装素裹，分外妖娆”的美丽图景，画中高山大岭，白雪皑皑，万里长城，逶迤起伏，莽莽黄河，奔流不息，气象万千。画作中长城、黄河等这些形象都极富象征意义，整个画面看去十分壮丽雄阔，表现出了新中国的勃勃生机，具有强烈感人的艺术魅力。
两位画家是如何合作完成这幅旷世巨作的呢？在1959年10月14日文汇报上的这篇文章里，他们揭秘了作品的创作过程，小编摘录其中的部分内容与朋友们共享，手工录入，如文中出现错字别字，还请多包容。
国画《江山如此多娇》的创作
傅抱石 关山月
在不太长的两个月左右的时间，我们终于完成了在中国绘画史上可说是空前的（画幅的面积高五米半，宽九米）大挂画。我们创作的过程是怎样的呢？
开始构图时，我们虽然都认为应该着重描写“江山如此多娇”，然而由于我们对这首词的理解尚不深不透，因此只在词的本身写景部分兜圈子，企图着重表现“北国风光，千里冰封，万里雪飘”的意境”。中央许多领导同志非常关怀我们作画，提了许多珍贵意见，使我们受到很大启发。
领导同志特别指出：主席这首词虽然题的是咏雪，但它的主题思想并非仅仅限于雪的描写，而是通过咏雪来描写祖国山河的雄伟多姿，无数英雄人物为它献身。全词极其完美和充分地表现出了中国人民革命乐观主义的豪迈气概。还应该注意到，写这首词的时候，全国还没有解放，词里有：“须晴日，看红装素裹，分外妖娆。”可是，今天情况不同了，太阳已经出来了，东方红了，它的光芒已经普照着祖国的大地，所以画面上一定要画出一轮红日。实际上，我们祖国是这样辽阔广大，在同一时间里，有的地方在煦和的阳光下千红万紫，有些地方还是白雪皑皑。因此，在一个画面上同时出现太阳和白雪，同时出现春夏秋冬的不同季节，同时出现东西南北的地域，并不会使人感到矛盾或不调和。我们优秀的绘画传统，不是有过把四季山水或四季花鸟集为一图的吗？
在绘制过程中，我们一直担心着画的效果，情绪是紧张的，所以每一下笔，都谨慎从事，研究再三。我们的信条是“谋而后动”。因为我们的风格和创作过程都是不同的，在争取整个画面统一效果的基础上，还能保持各人一定的风格。但究竟画面过大，深怕画得纤弱无力，我们认为这幅画必须画得笔墨淋漓，气势磅礴，那么就必须解放思想，突破陈规，运用适合于表现这幅画的笔墨技法，才能达到预期的效果。
我们的整个创作过程都是一个新的尝试，表现技法上，固然需要探讨模索，就是所用的工具也得从新设计。例如，有些大笔和排笔的杆子，就有一米多长，象扫帚一样；调色用大号搪瓷面盆，一摆就五、六个。在色彩调子，如何取得统一调和，也要细加推敲。我们把近景的高山苍松，采取青绿山水的重色，长城、大河和平原则用淡绿，然后慢慢虚过去。远处则是云海苍茫，雪山蜿蜒。右上角的太阳，红霞耀目，光辉一片，冲破了灰暗的天空，使人感到，“红装素裹，分外妖娆”。
最初的画面，我们是按照原来设计的尺寸（高四米，宽七点五米）进行的。我们的思想深处，只着重考虑到画面太大，不易处理，尽量希望小一些；可是没有考虑到画的实际效果和与建筑物的结合。
初稿画好后，拿到现场，请负责同志审查，发现了一系列原来想象不到的问题。中央各位负责同志来一看，又给我们提出了许多确切的指示和精辟的意见：太阳画得太小了，特别是从八米宽的楼梯正面看上去，简直象个鸭蛋黄。画面太小了，天空灰高子太大，与雄伟的建筑物不相称……
我们又曾经设想过：从画面左上角伸出一枝古松，以增加画的分量和掩盖大片灰色的天空，但这还是不能弥补缺陷。中央负责同志提出：应该把画面加高加宽，把太阳画大，不妨夸张一些，使人一眼就感觉“东方红，太阳升”的伟大气魄。我们回来便马上动手，把画面加大，把雪山加高，把太阳画得又大又圆，让朝霞的红光普照大地。
