元代是一个短命王朝，整个元代著名的书法家并不多，赵孟頫算是一个大师级别的书法家，除了赵孟頫以外，如果非要再选择一个卓有成就的书法家，我觉得就是鲜于枢了。
鲜于枢，元代著名书法家，字伯机，号困学山民，河北蓟县人，后居住在杭州，晚年的鲜于枢闭门谢客，困于书斋，不问俗事，调琴作书，自署“困学斋”。
《元鲜于伯机书石鼓歌真迹》手卷,纸本34.7×497.6cm。北京翰海拍场,成交价4620万元。
鲜于枢多才多艺，善诗词歌赋，亦善书法，他早年生活在北方，书法受北方雄强一路书法的影响，书写大气磅礴，其书法为之一变，提升了一个档次的一个很重要的原因就是他结交了当时影响全国的大书法家赵孟頫。
鲜于枢和赵孟頫之间可以说是亦师亦友，犹如蓝颜知己，相见甚欢，亲密无间，有好的书法作品或者文章，都一起共赏共析，即使后来二人分别分配到南北做官，依然书信不断，“书记往来间，彼此各有得”。
鲜于枢去世后，赵孟頫还专门写了一篇祭曰：“气豪声若钟，意愤髯屡戟。谈诣杂叫啸，议论造精巧。巍皇商鼎制，驵骏汗马式。”可见赵孟頫对鲜于枢也是十分佩服的，也可见二人之间友情之深。在书法史上，鲜于枢也和赵孟頫齐名，并称“二杰”、“二妙”。
和赵孟頫的接触，无疑让鲜于枢的书法受到很大的影响，加上鲜于枢本身就才华横溢，天赋过人，其行草书发力追晋唐书法大家，小楷学习楷书之祖钟繇，书法风格为之一变。连赵孟頫都开始自愧不如了，称“困学之书，妙入神品，仆所不及。”
再诸多的书体中，鲜于枢最擅长草书，尤其是狂草，这可能和他北方人粗犷的性格有关系，其草书精熟圆润，得张旭、怀素笔法，豪迈奔放且精细入微，自由放任却法度谨严，毫无粗俗之感。可见其功力之深厚。
明代王世桢尝云 “鲜于博学，负材气，貌伟而髯，类河朔伧父。余见其行草，往往以骨力胜，而乏姿态，略如其人，以故声称渐不敌赵吴兴”。代表作品有：《草书千字文》、《苏轼海棠诗卷》、《唐人水帘洞诗》、《石鼓歌》等等。
释文：
张生手持石鼓文，劝我试作石鼓歌。
少陵无人谪仙死，才薄将奈石鼓何。
周纲凌迟四海沸，宣王愤起挥天戈。
大开明堂受朝贺，诸侯剑佩鸣相磨。
搜于岐阳骋雄俊，万里禽兽皆遮罗。
镌功勒成告万世，凿石作鼓隳嵯峨。
从臣才艺咸第一，拣选撰刻留山阿。
雨淋日炙野火燎，鬼物守护烦呵。
公从何处得纸本，毫发尽备无差讹。
辞严义密读难晓，字体不类隶与蝌。
年深岂免有缺画，快剑砍断生蛟鼍。
鸾翔凤翥众仙下，珊瑚碧树交枝柯。
金绳铁索锁钮壮。古鼎跃水龙腾梭。
陋儒编诗不收入，二雅褊迫无委蛇。
孔子西行不到秦，掎摭星宿遗羲娥。
嗟余好古生苦晚，对此涕泪双滂沱。
忆昔初蒙博士征，其年始改称元和。
古人从军在右辅，为我度量掘臼科。
濯冠沐浴告祭酒，如此至宝存岂多。
毡包席裹可立致，十鼓只载数骆驼。
荐诸太庙比郜鼎，光价岂止百倍过。
圣恩若许留太学，诸生讲解得切磋。
观经鸿都尚填咽，坐见举国来奔波。
剜苔剔藓露节角，安置妥帖平不颇。
大厦深檐与覆盖，经历久远期无陀。
中朝大官老于事，讵肯感激徒妍婀。
牧童敲火牛砺角，谁复著手为摩挲。
日销月铄就埋没，六年西顾空吟哦。
羲之俗书趁姿媚。数纸尚可博白鹅。
继周八代争战罢，无人收拾理则那。
方今太平日无事，柄任儒术崇丘轲。
安能以此上论列，愿借辩口如悬河。
石鼓之歌止于此，呜呼吾意其蹉跎。
明书家、文学家陆深题跋：“石鼓文字奇也，韩此诗又奇，困学书此，力与之敌，又奇也。”
