承接上文“笔法”篇，本文继续解析褚遂良大字阴符经的字法、章法：#2字 法▼褚遂良大字《阴符经》由于用笔洒脱、迭逸，结构也就较为舒展、开阔，变化多端，姿态丰富。和虞世南的平正、含蓄相比，褚体较为活泼、奇险。欧阳询的结构也较为奇险、峻拔，但中宫收敛，显得紧凑、森严，褚体与之相比，同样险绝，但自然、轻松得多。以下就具有代表性的字试作结构解析。
中心与重心：
两个“天”字，左边的撇画居中，相对平稳；右边的撇画左移，中心向左调整，则峭拔。
两个“其”字，两“点”都有重心倾斜变化，并非一味的平正，左边的重心在右 “点”，右边的重心在左“点”。
再观察两个“者”字的重心不同，原理也是一样的。
因此，学习大字《阴符经》和褚体书法， 如果不观察这些细节，则可能因一点而“差之毫厘失之千里”，得不到褚体书法的多姿，而显得平板。观察中心与重心也是观察结体的首要所在。平正与欹侧对称与参差
两个“动”字，左边的平正，右边的欹侧，但“重”和“力”都上下错落，既对称又参差。
两个“于”字，左边的欹侧，右边的平正，但左边的“于”字上方错开，下方对齐，右边的“于”字上方对齐，下方错开。
两个“静”字，左边的平正且对称，右边的欹侧且错落。疏密与轻重
有的外密内疏，如“起”；有的外疏内密，如“机”。
有的整个字密不透风，如“基”；有的整个字疏可走马，如“身”。
此外，轻重关系也是书法中常常处理的关系，孙过庭《书谱》云:“重若崩云，轻若蝉翼。”轻重关系不仅体现在用笔上，也体现在结构中。有左重右轻或右重左轻，有上重下轻或上轻下重。#3章 法▼
章法的原理与结构原理相通，结构处理的是笔画间的关系，章法处理的是字与字之间的关系。
唐楷的章法较为整饬，但变化丰富，忌布如算子，千篇一律。王羲之《书论》中关于章法提到:“字字意别，一气贯通。”大字《阴符经》的章法相对较为空灵、疏朗，不像颜体那么满和密。
此外，由于大字《阴符经》用笔融合了不少行、 草笔意，用笔也较为凌厉、连贯，因此虽是楷书章法，但上下、左右字的联系却较为密切，不少字第一笔起笔处露的锋芒，实际上是由于上一个的用笔较为迅捷，顺势映带，上下自然连贯、呼应。总之，写楷书的章法尤其是大字《阴符经》，也要注意变而贯，通篇一气呵成。
【结语】
褚遂良书法由欧阳询、虞世南直溯王羲之，最终形成自己个性，瘦硬挺拔、儒雅潇洒，富有晋韵。大字《阴符经》是否为褚遂良真迹存在争议，但却充分体现了褚遂良的书法风格，且为墨迹。
因此，通过对大字《阴符经》丰富多变的用笔、结构、章法进行解析，更能充分、具体地了解褚遂良的书法艺术，有助于学习褚体书法时对细致技法的把握。当然，褚遂良书法的精髓还有待进一步研究、探讨。
