前言：
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书者介绍：
尽管宋徽宗是一个昏庸的君主，也并非没有任何政绩，在其统治的中期，宋徽宗派遣将领王厚消灭了青唐羌政权，收复了自中唐以来已经陷于吐蕃人之手300多年的青唐地区，并且在大观二年（1108），派遣童贯远征青唐残部，一路远征至今新疆且末县附近，按王安中《定功继伐碑》所记载“二年诏发兵六万讨之……师逾青海至节占城（今新疆且末县）”一度控制了西域的东南部地区，这一点是值得肯定的。
徽宗酷爱艺术，在位时将画家的地位提到在中国历史上最高的位置，成立翰林书画院，即当时的宫廷画院。以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目曾刺激出许多新的创意佳话。如题目为“山中藏古寺”，许多人画深山寺院飞檐，但得第一名的没有画任何房屋，只画了一个和尚在山溪挑水；另题为“踏花归去马蹄香”，得第一名的没有画任何花卉，只画了一人骑马，有蝴蝶飞绕马蹄间，凡此等等。这些都极大地刺激了中国画意境的发展。
另外，徽宗独创的瘦金体书法独步天下，直到今天相信也没有人能够超越。这种瘦金体书法，挺拔秀丽、飘逸犀利，即便是完全不懂书法的人，看过后也会感觉极佳。传世不朽的瘦金体书法作品有《瘦金体千字文》、《欲借风霜二诗帖》、《夏日诗帖》、《欧阳询张翰帖跋》等。此后八百多年来，迄今没有人能够达到他的高度，可称为古今第一人。
宋徽宗赵佶瘦金体《千字文》真迹欣赏
宋徽宗赵佶瘦金体《千字文》真迹欣赏
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宋徽宗赵佶瘦金体《千字文》真迹欣赏
宋徽宗赵佶瘦金体《千字文》真迹欣赏
宋徽宗赵佶瘦金体特点介绍：
1. 瘦金体最主要的视觉特征是收笔处的顿笔与字中极细的长笔，由顿笔形成的狭长的“面”与细笔的“线”之间所形成的强烈的对比。由顿笔的形态可以推断出笔腹直径远小于笔毫长度，简言之应该就是赵佶画画中用到的勾线笔。所以瘦金体的典型形态直接来自所用毛笔，他用最方便的工具最自然的书写造就了他具有独特视觉形态的瘦金体。
2. 将以上构成其明显特征的顿笔和折笔处撇开来看，其结字规模唐人，谨守法度，并无过多突破和个人特征。但做到这一点本身也并非轻而易举，皇家过眼虽皆上上珍品，亦需天资勤奋才能有所成就，赵佶无愧于此。
3. 规模唐人，也继承了唐人的问题。唐楷中对笔画起收笔从运笔到形态上的强调带来了对笔画中段的忽略，赵佶的书写在这一点上更进一步加强了笔画形态上的视觉特征，对于较长的横、撇、竖钩、斜钩、竖弯钩，其笔画中段或主体均细长纤瘦，细若牵丝，与明显的顿笔一起形成线面的对比，从而也构成其独特的篇章面貌。以赵之功力，牵丝虽细却内劲暗含，因此其作品才有铮铮金鸣之艺术魅力。后人若只亦步亦趋，描眉画眼，而手无力发千钧之功，最好不要轻易临摹。
写瘦金体用笔
瘦金体创造者宋徽宗还年轻时候已经位当时小有名气画家了据说创造瘦金体笔用平时作画用长锋狼毫勾线笔。瘦金体有大字和小字之分，写3cm左右小字笔锋长直径6至10倍，写10cm左右大字瘦金笔锋长直径5至6倍。① 偏弹性硬毫佳(硬毫包括紫毫、狼毫、鼠毫)，而写硬笔瘦金则首推柏牌秀丽笔(也叫书法笔)。② 另外般文房四宝店所出售画画用笔点梅笔、精描笔、衣纹笔、花枝俏、勾线笔或长锋狼毫笔等都适合用来练习写瘦金体
由于狼毫毛笔等比较难掌控建议没基础初学者妨先练练硬笔瘦金先用铅笔字入手临摹打好基本笔画和基本结构初步基础再用普通签字笔水笔临摹联系有些把握了即此种笔抄抄古诗词也能体会些毛笔字韵味待对用笔结构有了定认识再改用狼毫来写样比较容易入手和增强信心
